A híres
Könyvek a mainstreamen kívül
Bernhard két meghallgatásból és három jelenetből álló vígjátéka megvilágítja a zenés színházat és annak főszereplőit, és kritikus pillantást vet a Bayreuth és Salzburg közötti fesztiválra. A szöveg 1975-ben íródott, és premierje 1976. június 8-án volt a Theater an der Wien-ben Peter Lotschak vezetésével.
A Richard Strauss "Rosenkavalier" című bárójában, Ochs von Lerchenau báróként végzett 200. fellépése alkalmából a basszusgitáros meghívja korának híres művészeit, akik barátok és szövetségesek lettek. Számukra "példaképek" állnak rendelkezésre avatárként, amelyhez a jelenlévők csatlakoznak. Képviseltette Richard Mayr (1877-1935) osztrák basszusgitáros, aki "Ochs" néven vált híressé, és Richard Tauber (1891-1948) osztrák tenor, aki a zenetörténetbe belcanto királyként került. Alexander Moissi (1879-1935) és Helene Thimig (1889-1974) képviseli a színészek céhét. A rendező és a vezérigazgató, Max Reinhardt (1873-1943), az olasz sztárkarmester, Arturo Toscanini (1867-1957), Elly Ney zongoraművész (1882-1968) és Samuel Fischer kiadó (1859-1934) szintén a párt részesei. Csak Lotte Lehmann (1888-1976) szoprán vár hosszú időre, és csak a második előjátékban csatlakozik a csoporthoz.
A darab középpontjában a basszusgitáros áll, akit a többiek hatalmas, önelégült monológban támogatnak karrierjéről és művészetéről. Amíg lakomázik, elmeséli egy olyan karmester történetét, aki előadása közben hanyatt esett a zenekari gödörben, és közben súlyosan megsérült. Abban az időben még az igazi művészetet mutatták be a színpadon. "Ma az emberek a futószalagról énekelnek, mindenki a futószalagról énekel és játszik, egy hatalmas tömegtermelés, ál-musical" - kritizálja az operabiztonságot. Ez a kérdés: "perverz vagyongyarapodás a koncert dobogón és a színházban".
A kiadó szerint: „A géniusznak vigyáznia kell, hogy ne tanítson semmit a középszerűségre”, és a rendező a művészet legnagyobb eredményét nem az abszolút szépben, hanem a rokkantban látja: „Mindig lenyűgözi a nyomorék. A művészet minden műfajában festészet, irodalom, igen, még a zenében is elbűvölt minket a nyomorék. «Minden nagy dolog és minden nagy nyomorék. A nagyok, a fontosak, a híresek megnyomorultak, legyen az látható vagy sem. Theodor Adorno már megmutatta, hogy a zsenialitás mindig fizikai vagy szellemi megnyomorult.
A második előzetesben a basszusgitáros felveti ezt a gondolatot: »Mindenkinek megvannak a nyomorékai. Csak azt nem engedik be. A művész nem ismeri el bénaságát, de kamatoztatja bénító hatását. "A rendező hangosan támogatja:" A Géniusz teljesen morbid és megnyomorított ember, valamint egy teljesen morbid és bénult karakter. "
Az első jelenet a művész szerénységéről szóló "népmese" -ről szól. - A nagy művész követeli, és nem is követelhet eleget, mert művészete felbecsülhetetlen. Nincs túl nagy összeg egy fontos művész tiszteletére, nem is beszélve a legnagyobbról, a legfontosabbról, a rendkívüliről, a leghíresebbről ... «- mondja a rendező. Ez ellentétben áll a nyögő állapottal és a "politika gyilkos gödrével", amely ötvözi az "életen át tartó belső ellenségességet" a művészekkel - elemzi a karmester, mert "a művészek átlátják a politikusokat, és nem látnak mást, csak bolondokat, dagadt bolondokat". A művészek minden nap létrehozzák a világot, a politikusok pedig tönkreteszik.
A karakterkutatás iránt érdeklődő kiadó javaslatára az alakok a második jelenetben találkoznak hozzájuk illő állatfejekkel. A basszusgitáros ökör, a karmester kakas, a kiadó róka, a színésznő tehén, a zongorista kecske, a szoprán macska. Folytatja a dús desszertet, és arra a következtetésre jut, hogy az énekesek és a színészek "hangszalag művészek". Beszámolnak arról a hatalmas függőségről, amelyet a zenés színház teljes működése befolyásol a hangjukon és az érzékenységükön: "Egy kis torokfájás egy teljes operaévadot átdob a fedélzetre".
A patkányként rajzolt szolgák végül pezsgőt hoznak, és a híresek egyre inkább önelégültségbe és öndicséretbe lendülnek. A rendező így foglalja össze: „A hírnév a legnagyobb elbűvölés forrása. Ebből a táblázatból itt elmondhatja: az operaművész a művészeti társadalom igazi uralkodója, és maga a basszusgitáros a király. ”A színészek hangja folyamatosan növekszik, amíg csak a végső jelenetben nem hallanak állati zajokat elnyomhatja a kakas hármas kikerikije.