A jazzerősítő gitár; BASSZUS
Amikor a jazzgitár témájáról beszélünk, általában egy rövid hajú, középkorú férfit képzelünk el, aki komoly pillantással mozgatja az álla alatt lógó elektromos gitárt. Természetesen torzítás nélküli, magas hangzású nyakszedő hanggal, legalább 251 hang/perc intonációval.
És azokban a szakaszokban, amelyekben más játékostársak titkolják az egy órás szólóikat, jazz-lejátszónk sok akkordot játszik gyökér nélkül, de hosszabb nevekkel, mint a D-82475 Garmisch-Partenkirchen. Mögötte: a jazz erősítő!
"Csak vegyen valamit, amitől hangos lesz, és dobjon rá egy vastag takarót: Akkor jazznek tűnik!" - olvastam egy szakértői fórumban. Hasonló tippek, például gyapjú kesztyű és/vagy vatta a fülekben szintén ismertek. És aki 200 kilométeres motorkerékpár után gitározott, tudja, hogy finom jazz gombócot is produkálhat ilyen módon - ha csak a saját fejében is. Vagy csak az öregségre és az ezzel járó hallásvesztésre vár a magasabb spektrumban - akkor egy nyugati gitár úgy hangzik, mint Jim Hall boltozata.
Roland JC-40
De térjünk rá a hivatalos segélyekre ezen alacsony költségvetési lehetőségek ellenére! Elképesztő, amit a jó marketing tehet: a Roland híres JC-120, a "Jazz-Chorus" kombó egy ikertekercs méretű utazótok, ultratiszta tranzisztoros hangzással, szép visszhanggal, nagyon élénk kórushatással, plusz torzító egység, amely hajhullást okoz - ezek egyike sem ideális tulajdonság a jazz zenész számára, aki fésült, hátráló hajszálú, és egy boltozatba húzza magát egy boltíves tokkal és erősítővel. Hangzás szempontjából ez a doboz meglehetősen klinikai jellegű, a jól ismert JC-160, JC-55 stb. Változatokban is, különféle hangszórókombinációkkal. De nyilvánvaló, hogy a termék nevének jazz része elegendő egyeseknek. Nomen est omen.
Jelenleg a DV Mark gyártó a Little Jazz és a Jazz 12 kombókkal próbálja ki ezen a területen. Ibanez Potenciális versenytársak a Wholetone WT80 (visszhanggal, kórussal és 15 ″ -os hangszóróval), a ZT The Club CLG1S kézitáska formátumban, vagy a sok Roland kocka egyike, ahol a torzított hangok ízlésem szerint jobban szólnak, mint a tiszta . A Fender a "George Benson" becenévvel és anélkül kínálja Hot Rod Deluxe-ját, a Fender Jazz King és a Jazzmaster erősítő kevésbé ismert. Egyes jazz zenészek gyökereik miatt szeretnek játszani a Fender Blues Junior játékost. Érdekes módon vannak olyan Vox-erősítők is, amelyekkel rendszeresen láthatja John Scofield-et, valamint Kenny Burrell vagy a német jazzmuzsikus, Axel Fischbacher, aki ebben a számban szerepel.
Michael Sagmeister évekig a Lab sorozat erősítőit, beépített kompresszorokkal ellátott tranzisztoros erősítőket játszotta - és mindig nagyon saját, jellegzetes hangja volt. B.B. King azonban ugyanúgy hangzott a laborerősítőkkel. A nagyszerű Volker Kriegel volt az egyetlen jazzzenész, akiről ismertem, hogy angol HH erősítőt játszott - jó hangzású és rendkívül nehéz 2 × 12 "-es kombót, zöldesen csillogó első világítással.
A legendás, többnyire kicsi fekete politone évtizedekig a gitár és a nagybőgő jazz-erősítőjének szinonimája volt - a név rendeltetésének meghatározása nélkül is. Mini-Brute, Teenie-Brute stb. Voltak azok az üvöltőkockák, amelyeket a 70-es években még bársony borított és vastag habréteg volt a hangszóró előtt. A politonesok mindig melegnek és teltnek tűntek, tisztán érvényesültek a trióban basszusokkal és dobokkal, de volt olyan visszhangja, amely kevésbé látványosnak hangzott, és zúgott is, amikor bekapcsolta. És torzítás is megtalálható egyes politonokban, amelyek ellen a jazzkórus látta, szinte butiknak hangzott.
Manapság sok zenész számára a Polytone erősítő a „tegnapi felszerelés”, jazz nerd körökben inkább a csúnya kék Henriksen kombókat vagy erősítő/doboz beállításokat játsszák, amelyeknek több a csúcspontja, de egyes ízléshez képest mégis kevesebb a jelenléte; de Larry Coryell, Joe Diorio, Howard Alden, Ronny Jordan és mások mást gondolnak erről. Vagy azonnal vegyen egy akusztikus erősítőt? De az AER, az Akusztikus kép vagy egy régi, baromi Framus Acoustifier (nagyszerű dobozok, hangzás szempontjából) nem igazán jazz-erősítők. Mmh.
Mi van még: John Abercrombie játszik Evans erősítőit, olyan nagyok, mint Jack Wilkins, Joe Beck és Ulf Wakenius használják a Jazzkat erősítőket, van egy cső teteje, aminek tetején optimalizálják a frankfurti tervezőt, Thomas Reußenzehn-t, és a kölni Tonehunter is rendelkezik valamivel a tiszta vízzel jazz zenészek számára kidolgozott ... sok minden összejön, ha végigsétál a piacon.
Érdekes megjegyzést találtam a témában a www.jazzguitar.be informatív és szórakoztató weboldalon: 5000 jazz zenészt kérdeztek fel erősítési szokásaikról, és az eredmény: 30% Fender erősítőt, 13% Roland, őt Vox követte. -User 5% -kal, Peavey 4,5% -kal, Polytone csak 3% -kal, Mesa/Boogie, Marshall és Henriksen egyaránt 2,5% -ot, AER, Line6 2% -ot, Yamaha, Hughes & Kettner 1% -ot, majd Fishman, Ibanez, Ampeg, Jazzcat, ZT, Gibson and Co. homeopátiás gyógyszerek. A válaszadók 25% -a állítólag más erősítőt játszik - ez az információ kétségessé tesz engem a felmérés reprezentativitásában vagy a válaszadók tudatosságában. Melyik erősítőnek kell lennie, amelyet soha nem lát a klub színpadán? Diezel? Hírnév? Luxor? Vagy a jazzrendőrség bennfentes osztálya nagyobb, mint azt mindannyian gondoltuk ...
A jazzgitárosok 30% -ának megfelelő Fender-jelenség szimpatikus: Bizonyos, hogy a kis és közepes méretű Fender-kombók, mint a Princeton vagy a Deluxe, viszonylag semleges hangzású vokalisták, köszönhetően többnyire jó hangzású visszhangnak és hordozható súlyuknak is, amelyet egyes archtops minden bizonnyal egyedibbé teszi, és játékos finomságokat is jobban közvetít, mint a középső terminál, a Polytone, amely a Telecasterrel is jazzként hangzik. Rendben, kissé eltúlozva, és vannak ellenpéldák is: John Scofield, Zoller Attila és Jim Hall úgy hangzott, mint a Polytones - amit minden bizonnyal a Fender erősítőkkel tettek volna. És Mike Stern legendás, a 80-as évekbeli hangzásának határozottan több köze van a játékstílusához és effektjeihez (a mesterségen kívül), mint a G-előtti sorozat régóta preferált Yamaha tranzisztoros erősítőihez (állítólag Allan Holdsworthnak időnként Yamaha is volt működés közben).
Mivel ezek jelenleg 100–200 euróért szinte ingyen vannak, egyszer teszteltem a Fifty112-et és a Twentyfive112-et, és nagy izgalommal tölt el: meleg hangú tranzisztoros erősítők, jó visszhang, hasznos hangszabályozás és egy beépített torzítás, amelyet emlékeztetőként használnak az első 10-ben. % A vezérlőút nagyon ügyesen hangzik. Az első sorozat Yamaha Twentyfive112 nagyon jól hangzik, főleg az Aria L5 képen látható régi PE-180 példányával - az én ízlésemnek megfelelően. És amikor az Aria Archtop-ot egy 70-es évekbeli Princeton Reverb Silverface-hez csatlakoztatom - valóban a jobb erősítőhöz -, akkor az egész történet rendkívül vékony és pörgősen hangzik bérlakás hangerejénél. De ha a Princetont 3-ra 5-re és az Archtop-ot visszafordítom, akkor gyorsan a világ legzsírosabb, legpofásabb hangzása lesz.
Ahol viszont a kövér, meleg Fender testvér Music Man (pl. A 112RD vagy 115RP) is nagyobb nyomást gyakorol rá, de sokkal válogatóbb abban, hogy szereti-e az ív tetejét vagy sem, mivel hajlamos ordítani. Néhány Mesa/Boogie (Mark I és II vagy S.O.B.) elnézőbb a beállításokkal, torzítás nélkül vagy nagyon csekély; és végül az öreg boogie genetikailag tiszta Fender Princeton leszármazott, csak túlsúlyos. Scofield, Holdsworth, Carlton és mások mesáról/bugiról játszanak ...
Kérem, mi az a jazz-erősítő? Vagy jazz hangnem? Életemben ötször-hatszor birtokoltam egy Polytone erősítőt, 12 ", 10" és 15 "hangszóróval rendelkező modellekkel, régi, új, visszhanggal és anélkül. Azért vettem a dobozokat, mert valahol ismét hallottam egy jazz zenészt ezzel az erősítővel, és mindketten remekül szóltak együtt. Néhány hétig mindig ezt képzeltem, de aztán rendszeresen unalmasnak találtam a poli hangnemet.
A Mini-Brute-val, annak egy jellegzetes hangzásával, természetesen különösen észrevehető, ha csak korlátozott mennyiségű egyéni hangot kínál a kínálatban, vagy ha a támadás finomságaival lecsúszik. Akkor ezzel a „jazz-erősítővel” sem fog megszólalni - de valószínűleg más erősítővel sem. Tehát ugyanúgy elestem ennek a jazzképnek, mint sok másnak, és újra és újra. "Ha ez egy jazz-erősítő, akkor biztos van benne valami ..." De viszonylag biztos vagyok abban, hogy valamikor újra kapok egy Polytone-t. Az alkatrészek csak kultikusak! Ráadásul a macskám mindig szeretett feküdni a bársony tokon.
Mit keresek? Nos, az összes erősítő individualista közül nagyon szeretem a felmérésben szereplő 2,5% -os Marshall jazzereket, mert nyilván hiányolják az Am7/9/b13-at, milyen rossz jelet tesznek a dzsekijükre . Még akkor is, ha a II-V-I fundamentalisták nem értenek egyet - semmi sem tilos! Még Iránban is jogában áll szabadon választani az erősítőt. Rendben, egyszerűen nem játszhat jazz-t.
Ha tetszik a Polytone három előre beállított Low, Normal, High, akkor el kell játszania - sok nagyszerű zenész (Joe Pass, Jim Hall, Herb Ellis, Scofield trióban Steve Swallow & Adam Nussbaummal) nagyon jól szólt vele. De anélkül is. Azok pedig, akik egy Roland jazz-kórusból kapják meg a kívánt hangot, jazz-zenészként is boldogok lesznek; Egyébként a blues gitáros, Lucky Peterson egykor igazi rajongója volt a JC-120-ba épített torzítási problémának. És biztos vagyok benne, hogy vannak olyan emberek, akiknek hűvös blues hangzása érhető el a Polytone disztribútorral.
John Scofield a Patkány-torzítást játssza sajátos, torz hangjai miatt, és amikor Gregor Hildent hallom az Okko padlórúgásaival, amelyek igazán nagyszerű hangot adnak neki, egyenesen a Scos deszkához szeretném fűzni őket.
De mint mondtam: mindez ízlés kérdése! És ha valóban érvényesül az egyéni ízlés, amelyet a saját füle és az egyéni játékgyakorlat zenei követelményei támasztanak alá, akkor ez az ideális eset. Még a tiszta hang által uralt jazz térségben sem kell megvitatnunk a pro és a kontra csövek lengését, és nem kell rendeznünk a tranzisztor-analóg vagy modellező vagy COSM emulációs sajátosságokat, sem pedig a 10 ", 12" vagy 15 "hangszórókat. megvédeni. Hallani, érezni, kipróbálni, tesztelni egy bandában ... kész! Következtetésem: nincs jazz-erősítő, hacsak nem csinálod.
És legyünk őszinték: függetlenül attól, hogy a politone bársonyt, a kocka szintetikus bőrt vagy a sárvédő tweedet részesíti előnyben, és hogy hordozhatja-e és fizetheti-e a dobozt, bizonyára enyhén megszólította a füleket, és így vásárlási döntésekhez vezetett. A legjobb, ha egy takarót dobunk az erősítőre a nyilvános koncerten, akkor nincs gond a Jazz Security kollégáival. És hangzik!
A Guitar & Bass cikke, amelyet a 04/2015.
TÖRTÉNET: LOTHAR TRAMPERT // FOTÓK: JOSEF URBANEK, ARCHÍVUM