A képek optikai mélységének létrehozásának hét módja - fotocommunity photo school
Együttműködésben
A képtervezés és a fotótervezés két különböző kifejezés számomra.
Online fényképészeti tanfolyamok
Csak tanulj meg fotózni
Online fotós tanfolyamainkon megismerheti a fényképezés alapjait - érthetően és sok gyakorlati példával. Teszt- és fotótanfolyam-bizonyítvánnyal. Kezd el most!
Ebben a cikkben gyorsan megtudhatja, miért tudatosan teszem ezt a különbséget. A fénykép alapvetően csak a képérzékelő kitettségének tisztán technikai folyamatának eredménye.
Ahhoz, hogy képet készítsen egy fotóból, össze kell állítania.
Tehát valamit hozzá kell adnia a fényképhez, hogy az ne csak dokumentáció legyen.
Ehhez szükséges, hogy idővel kialakítson egy térelvonási képességet és egy bizonyos kreativitást, hogy ne csak dokumentáljon egy motívumot, hanem képet alkosson belőle. Természetesen ez magában foglal egy kis képfeldolgozást és stratégiát is. Sok példával meg fogom győzni, hogy érdemes egy átgondolt arculattervezés.
Téri absztrakció - 3D-től 2D-ig
Az egyik legnehezebb feladat a fotós számára (függetlenül attól, hogy profi vagy kezdő), hogy a téma három dimenzióját (vizuálisan) a kép csak két dimenziójára redukálja, a térbeli hatás fenntartása mellett.
Ezzel a 7 lehetőséggel optikai mélységet hozhat létre:
Az agyunk három dimenzióban, azaz magasságban, szélességben és mélységben van kiképezve. A klasszikus fényképnek azonban csak két dimenziója van, így csak szuggesztív mélységet tud átadni trükkökön keresztül.
1. A mélységi fokozat
(nem tévesztendő össze a mélységélességgel!)
Annak érdekében, hogy ilyen módon optikai mélységet lehessen létrehozni a fotón, a tárgyakat és a szerkezeteket elölről hátrafelé osztják.
Ezeknek az objektumoknak és struktúráknak ismerősnek kell lenniük a néző számára. Az egymástól eltérő méret miatt agyunk képes távolságot rendelni ezekhez az objektumokhoz és struktúrákhoz (egymáshoz képest), és ezáltal kialakítani a mélység harmadik dimenzióját.
2. Élesség/élesség (élességmélység)
Sokan nyitott rekesznyílású fényképeket és az ebből adódó keskeny élességet érzékelnek egy kis mélységterületen kellemesnek (ezért hívják valójában mélységélességnek, és nem, mint gyakran használják, mélységélességnek!) Ennek oka a mélység egyszerű hozzárendelése.
Ez azonban csak akkor működik, ha a kép olyan tárgyrészeket is tartalmaz, amelyek élességükkel megkülönböztethetők egymástól, mert különböző távolságban vannak a kamerától.
3. Vonalak
Talán emlékszik még a művészeti osztályra, ahol vonalakkal dolgozhatott a térbeli mélység megteremtésében. Vízszintes vonalakkal képzeletbeli horizontot hozhat létre. Az átlós vonalak (amelyek akár konvergálhatnak is) perspektívát teremthetnek.
Egyfajta vonal vagy több vonal képbe történő felvétele sokat segít az optikai mélység megteremtésében.
4. Összehasonlíthatóság
Azok a tárgyak, amelyeket az agyunk méretük alapján automatikusan mérethez rendel, vizuális segítséget nyújthatnak az elülső és a hátsó rész megkülönböztetéséhez más objektumoktól.
Például az ég mindig fent van, és a néző úgy érzékeli, hogy messze „vissza” ér.
5. Színátmenetek
Ez alapvetően magában foglalja az összes fent említett, mélységben futó pontot. Nem csak objektumoknak vagy valós vonalaknak kell lenniük, hanem szín- vagy kontrasztgradienseknek is. Kulcsszóként itt meg kell említeni a ködöt.
6. Elmosódás
Ezt az esetet ritkán alkalmazzák, de a mozgáselmosódás tényleges képhibáját megnézve a mélység kitalálható, mivel a látható mozgáselmosódás ugyanolyan sebességgel csökken mélységben.
7. A fény iránya
Ha látható egy fényforrás, az agy megértheti fényirányát. Az árnyékok és a tükröződések támogathatják a mélységhatást.
Térképtervezés a gyakorlatban
Az elmélet után, amelyet szándékosan rövidítettem, most gyakorlatba kezdek, amely világossá teszi számodra a módszereket. Különböző képeket választottam ki az utolsó vakációmról, amelyek a fent említett módszerek egyikével működnek, vagy több módszert kombinálnak. Mindegyik fotónál leírom, honnan ered a mélységhatás.
A klasszikus központi perspektíva. Stanley Kubrick a híres rendező gyakran használta.
Minden vonal a kép közepére vezet. A zárt rekesz folyamatos élességet hoz létre, a mélység területi mélység szerinti fokozatossága megakadályozható, de ezzel a témával nehéz lenne elérni.
A néző a szokásaival módosíthatja a teret.
A térbeli benyomást az egymás felé futó átlós vonalak és a motívumrészek (emberek, fák, épületek) hátsó irányába csökkenő mérete hozza létre. Ha képzeletbeli vonalakat húzna az emberek feje és lába mentén, ezek a vonalak szépen illeszkednének a perspektívába.
Még apró dolgok is, például a jobb alsó sarokban lévő kikötő pereme, optikailag fontos tájékozódási segédeszközök
A szem központi tárgyfelismerése gyönyörű kép benyomást kelt. A hangsúly a hajón van, de összefüggése világos (kikötő). A kikötő kis széle mutatja a fotós helyét.
A mélység benyomását a hajók méretének észrevehető különbsége és a háttér tiszta elmosódása hozza létre. Az elmosódás nem olyan nagy, hogy a háttér teljesen feloldódjon, de mégis portként felismerhető marad, és így jelentősen hozzájárul a kép hangulatához.
A csendélet térbeli kialakítása
Ezen a fotón a térbeliséget az előtér és a háttér egyértelmű elkülönítése (kulcsszó mélységélessége vagy a téma expozíciója a háttér elmosódása miatt) hozza létre.
A szövet mennyezetén lévő vonalak átlós iránya további mélység benyomást kelt. Mivel a tárgyak a való életben is ismertek, a „mi van a helyiségben” feladatot a fotón lévő néző könnyen és kellemesen meg tudja oldani.
Térmélység a színátmenet és a vizuális élmény révén
A térbeli hatást itt a képösszetétel megszokott szerkezete hozza létre.
Ne nevessen, de az olyan dolgok, mint a fent lévő ég, a hegyek mögött és a táj a közepén, gyakran segítenek abban, hogy a terepről készült fotó kellemesebbé váljon.
A háttér homályos kontrasztjának enyhe elvesztése a levegő homálya, valamint a felülről lefelé haladó fényerő és telítettség, valamint a háttérben növekvő kék árnyalat alapján vizuális tapasztalatainknak felel meg, és segít megtalálni a képen lévő "helyet".
A mélység fokozata a kontraszt és a fényerő gradiens segítségével
Minél távolabb van egy tárgy vagy motívum a megfigyelőtől, annál jobban feloldják ködét vagy ködjét annak kontúrjai és szerkezetei. Ez létrehozza a térbeli mélységet itt.
A kép az aranyarányt is követi. Még lenyűgözőbbnek tűnik.
Mélység a kontraszt és a színátmenet révén
Ez a partszakasz egy öbölrel klasszikus a vakációfotózásban. Természetesen a kép csak egy ilyen táj ismertsége miatt működik. A hatás szemléltetésére a fényképet szoftver segítségével elvontam, hogy csak a színekre és a színátmenetekre redukálódjon. Akkor is azonnal felismeri:
Ez a kép minden részlet nélkül működik. Nézési szokásunk a dimenziót és a nézőpontot kizárólag a színek eloszlása révén extrapolálja.
Itt van egy negatív példa:
Ez nem így működik.
A fák felületei, amelyek a néző felé síkak, és amelyek vízszintes távolsága a nézőtől mindig azonos, nem engednek mélységi hatást. A táj alakjának ismerete sem segít.
A kép unalmas, unalmas és értelmetlen. Csak a színeloszlás érdekes.
Este a kocsmában
A fenti példa valójában pillanatkép, sok technikai hibával. De az asztal és a vendégek háromoldalú nézetének (doboznézet) köszönhetően még mindig szórakoztató felfedezni a fényképet.
Ezen a fotón ismét megtalálja a perspektíva fontos átlós vonalait, valamint az emberek lépcsőzetes méretét jobbról balra.
Mélység-fokozatosság méret-összehasonlítással
A vonalak itt alárendelt szerepet játszanak, bár sok vonal látható, mivel a vonalak hossza a meredek lépcső miatt először túl hosszúnak tűnik.
A képen látható emberek önmagukban bizonyos mértékig közvetítik a lépcső méreteit és magasságát. Ezenkívül a fenti képet a fák keretezik. Csak a vágás nem vonzó.
Ön is kombinálhat mindent.
Ebben a példában számos optikai segédeszköz került be. Van egy szép decentralizált látóhatár, jó mélységű beosztás, könnyen követhető vonalak és összehasonlítható tárgyak. Plusz jó fény és árnyék játék.
Most azonban a „szebb” képtervezés a 3D-ről 2D-re történő sikeres átalakítással nem feltétlenül teljes.
Az objektum elrendezése továbbra is szükséges. Ez betarthatja, de nem feltétlenül követi az aranyarány szabályait.
Például az emberek és az állatok szinte mentesek az ilyen szabályoktól, amikor fényképre teszik őket. Nyugodtan kell haladnia az ismert szerkezeteken és vonalakon keresztül.
Következtetés
Különféle lehetőségeket mutattam be nektek, amelyekkel mélységhatást érhet el a képein. A példaképekben számos lehetőséget egyesítettem, és a képeket a megfelelő magyarázatokkal láttam el.
A legújabb fotózási tippek e-mailben
Iratkozzon fel most a miénkre ingyenes hírlevél és minden héten megkapja a legújabb fotózási tippek, Utazási jelentések is Online fényképészeti tanfolyamok emailben.
A regisztráció bármikor lehetséges. Adatvédelmi irányelveinket itt találja.
- Oszd meg a 118-at
- 7. tweet
- 1. tű
- 15. e-mail
- Nyomtatás/PDF 560
- Összesen 701
Hasonló fotózási tippek
Nincs fotó fény nélkül: Ebben a cikkben különféle könnyű karaktereket veszünk figyelembe, és megmutatjuk, hogy milyen típusú ...
A digitális fényképezőgép automatikus fehéregyensúlya nem mindig biztosítja a megfelelő színhangulatot azonnal. Heico Neumeyer megmutatja ...
A Hogyan készítsek szürkeárnyalatos képet, és például színezzem újra a száját, együttműködésben? ...
Miután kidolgoztuk az elméleti kapcsolatokat az előző részben, most meg kell ...
Előző lecke
Nyaralásfotózás: hogyan lehet megtalálni a megfelelő formátumot
Folytatni
Ez az öt W-kérdés segítséget nyújt az emberek fotózásában
14 megjegyzés
Egyébként van egy nagyon-nagyon részletes cikk (ingyenes e-könyv) a témáról: http://www.unfoto.de/ebooks/daten/raeumlichetiefe.pdf
Üdvözlettel, Frank
Annak érdekében, hogy a képtervezési ellenőrzőlistáimat (https://fhotolab.fherb.de/lab/) referenciákkal gazdagítsam, most kerültem a bejegyzésére.
A sok magyarázatod olvasása közben felfigyeltem néhány pontra, amelyeket kommentálni vagy megvitatni szeretnék. Megengeded?
* A bevezetőben: Miért csatol olyan dokumentumfilmet, amely nem ad hozzá semmit a képhez? Inkább a cél kérdése, mint egy fényképészeti abszolutista (https://fhotolab.fherb.de/2017/04/01/checkliste-bildaufgabe/). Szerintem jó lenne, ha a mai újságírás visszaváltana olyan fényképek készítésére, amelyek nem tartalmaznak értelmezést a képen.
* A kikötői képen nagyon idegesítőnek találom a háttér élességének felbontását: Elég részletes, hogy állandóan felhúzza a szemet a hajóról, de aztán fárasztó pislogással csalódást okoz a szemnek, hogy valóban láthasson valamit.
* A napraforgó csendélet nagyon jó, ha levágja az asztal elülső szélét: csak csúsztassa lefelé az oldalt a képernyőn. Ok: A táblázat széle fókuszban jelenik meg, és egy vonalat hoz létre kívülről jobbra. Ez mindig lefelé húzza a tekintetet, távol a tényleges témától. És a vonal nem fér bele a harmóniába, azt hiszem.
* A „Nem úgy működik” képet a fákkal és a sziklafalral valójában nem érdemes megnézni. Azonban, főleg a cikked kapcsán, megdöbbentéssel mutatja be a mélységet: 6 (!) Mélységi szintet látunk, amelyek mind kellően ellentétesek. És elég struktúrát látunk e szintek arányainak megragadásához. Azonban nem olyan intenzív, mint a "Mélység-fokozatosság kontraszt és fényerő-gradiens révén". A kép nagyon jó.
* Az „este a kocsmában” érdektelen kép. De nem unalmas, helytelenül van fókuszálva: A háttér (bal felső sarokban) éles. Ha éles lenne az előtérben, legfeljebb unalmas lenne, mert a kiváltásakor egyetlen cselekményt vagy történetet sem mondanak el.
* Engedélyt kapott nagymamájától a "Mélység szerinti osztályozás mélység szerinti osztályozásban" a felvétel közzétételéhez? A kép nagyon hosszú gyújtótávolságról mesél. El sem tudom képzelni, hogyan rontott fel azonnal a lépcsőn, hogy engedélyt kérjen tőle. Ha a nyelv tekintetében közös nevezőre jutottál volna. - Az utazási fotózás nem azt jelentette, hogy Németországon kívül korlátlan volt. És ennek nem kell így végződnie: https://youtu.be/kkIWW6vwrvM (Közismert. A módszer ekkor valóban misantropikus. - A diktátorok is ismertek. Senki sem szereti őket. Tehát a tudatosság nem képes mindent megtenni lenni.)
Üdvözlettel, Frank
Köszönöm kérdéseit, megpróbálok röviden válaszolni rájuk.
1-re: Ez soha nem volt és nem is lesz. És a cikkben nem fejtem ki, hogyan kell dokumentálni vagy akár újságíróként dolgozni.
2-re: Ha nem ismerünk fel valamit, akkor feszültség keletkezik, de csak akkor, ha már van mit felismerni. Mona Lisának elmosódott háttere volt, ha Leonardo lefényképezte.
3-ig: Úgy gondolom, hogy elég rossz, mint "magyarázó fotó".
4-ig: Az Ön által felsorolt magyarázat továbbra is a fenti képhez tartozik
5-ig: "Nagymama" felismert. Én akkor a hoteljükben szálltam meg.
Rendben, Norbert. köszönöm a visszajelzést.
Még jó, hogy itt felvetted a témát. Véleményem szerint a tértervezés nehezebb dolog, mint néhány más képtervezési módszer. A „keret a képen” keretező fákkal talán a leg intuitívabb módszer a mélységi fokozatosság elérésére. De élességgel és elmosódással (a keresőben) dolgozni nem könnyű, ha pontos akar lenni.
Üdvözlettel, Frank
Nagyon jól leírva! Sajnos a képtervezést gyakran elhanyagolják, mert a digitális fényképezés többször is csábítja a képeket.
Nos, úgy tűnik, van még valaki, aki engedett a Samos-vírusnak!;-) Rendben, akkor!:-)
Még ha ez elsősorban másról is szól, miért ne lehetne egy kis utalás arra, hogy ezek a képek a görög Szamos-szigeten készültek?
Tehát, ha érdekli, 2001 óta több száz fotó készült erről a gyönyörű kelet-égei-tengeri szigetről itt, a fotóközösségben, sok fotós közreműködésével.:-)
Igaz, nem igazán említhetsz eleget. De ez egy egész cikksorozat az utazási fotózás fő témájáról. Az első részben ennek megfelelően említettük Samost:
http://fcfotoschule.wpengine.com/urlaubsfotografie-gutes-urlaubsfoto/
sajnálom, nem láttam ezt az első részt!
Örömmel olvastam a cikket. Jó magyarázatok.
Nagyon tetszett a cikk, és hasznos is.