A Krzysztof Kieslowski - Lapetitepolak női alakja
Üdvözlök mindenkit, üdvözlünk egy új cikkben! Ma fel fogjuk avatni a blog új szerkesztőségi vonalát azzal, hogy a lengyel moziról beszélünk. Valóban, mint tudod -vagy talán nem, ha nem követsz a közösségi oldalakon- Tanulmányaim részeként erre az operatőrre szakosodtam. Ha Krzysztof Kieślowski munkásságának felfedezése némiképp véletlen, akkor egy nyilvánvaló tény ugrott ki előttem: filmjeiben a nők nagyon különleges helyet foglalnak el. És erről szeretnék ma beszélni veled.
Krzysztof Kieślowski a Három szín trilógia forgatásán
Források: www.criterion.com
VSfigyelemre méltó lengyel instabilitás, amelyet a nemzetközi közönség ismert az ilyen művekről Nem fogsz megölni, A három szín trilógia vagy Veronique kettős élete, Kieślowski számos tudományos és kritikai mű témája. Munkájában mindenütt jelen vannak olyan témák, mint a véletlen, a sors vagy a determinizmus. Úgy tűnik azonban, hogy filmjeiben egy másik aspektus újból felmerül, és a francia értelmiség mégis elveti: a nők helye filmográfiájában.
EValójában a filmrendező operatőrében nagyon gyorsan és világosan kiderül, hogy a nő saját maga profitál a rendezésből. A meglehetősen visszatérő mellékszerep, a domináns férfi főszereplő javára tett látszólagos törlés ellenére a nő a Kieślowsk-féle dramaturgia egyik oszlopa. Ha ez a cikk az 1. diplomamunkám főbb vonalait veszi át, lehetővé teszi az első megközelítést a nő rendezői színpadra állításával kapcsolatban.
Emancipáció a társadalmi determinizmustól
Lena a lázadó
LKrzysztof Kieślowski mozijának különösképpen megvan a politikai vonatkozása, amely a rendező produkcióját jelzi. Pályafutása elején nyilvánvalóan jelen volt a dokumentumfilmekben, mielőtt későbbi filmjeiben megvetette ezt az álláspontot. A kommunista rendszer alá tartozó Lengyelország, egy elfojtott nép portréi, ezen produkciók között találunk egy rövid kitalált filmet, amely a nőknek meghatározó és jelentős helyet ad a társadalmi determinizmus kérdésében: Földalatti átjáró 1974-ben készült. Valójában a film Lena, egykori iskolai tanár körül forog, aki munkáját és társát egy „normákon kívüli” életre hagyta, hogy elkerülje sorsát. Bár a főszereplő soha nem beszél a társadalmi boldogtalanságáról, megragadó, akár a karakter írásában, akár a világ körüli forgásában.
Lena, a függetlenséget kereső főszereplő
Fotók az Underground Passage rendező filmjéből: Krzysztof Kieślowski
EMiután szervezett és már feltérképezett életet hagyott maga után, Lena kockáztatja, hogy elszigetelődik, bezárkózik egy boltba, amely egy földalatti folyosó közepén található, ahol a fiatal nő egyedül van. Magányát meg fogja törni Michal, volt társ, aki megpróbálja visszahozni az intézmények által kialakított életbe. Lena elszakad egy olyan világtól, amely figyeli őt, és folyamatosan emlékeztet egy életre, amelyet otthagyott. Legyen szó volt házastársáról, aki hiába próbálja visszahozni magával, és kiterjesztve újból integrálni őt ebbe a mindennapi életbe, amelyet boltja ablakán keresztül figyel, vagy akár ezt a főnököt, aki lehetetlenné teszi az életet, úgy tűnik, mindenki ellenkezik frontálisan és erőszakosan Lena életválasztásaihoz.
Sőt, Kieślowski ellenzi a házaspár két különböző elképzelését. Ha Lena megpróbál elmenekülni a párok életének hagyományos elképzeléseitől, a mutatott kukkolás miatt őt visszahozzák, a bolt előtti üzlethelyiség pedig a múlt emlékeit idézi fel a főszereplőre, a pár felfogására amelyet szántak. Ha a magányos élet az eladónő egyéni fejlődésének szükségszerűségének tűnik, Michal elítélésnek tekinti ezt a választást. A professzor elveszíti minden ambícióját, és odáig megy, hogy megbánja ezt a nőt, akit vissza akar nyerni.
Szakítson el Michaltól és elszigetelje magát a társadalom elől
Fotók az Underground Passage rendező filmjéből: Krzysztof Kieślowski
LEna tehát első női főszereplőnek tűnik, igaz, hatalmas, de megpróbálja kiszabadítani magát egy olyan állapotból, amelyben addig fogolynak tűnt. Ezzel a karakterrel a filmkészítő elítéli mind az elidegenedő mindennapi életet, mind az egyéni vágyak elnyomását, miközben kiemelt helyet biztosít a nőknek, amit munkájában rendszeresen meg fog ismételni.
A pszichoanalízis fejlődése
Magda feltárja a komplexumokat
énNyilvánvaló, hogy a férfiak és a nők szorosan kapcsolódnak egymáshoz Krzysztof Kieślowski mozijában, mindegyik a másik döntésein és menetén játszik, befolyásolja egymást, és felébreszti mindegyikük legmélyebb ösztönét. Val vel Rövid szerelmi történet, Az 1988-ban gyártott rendező gazdag és lenyűgöző mozijának egy részét vizsgálja: a pszichoanalízist. Valóban, a film három főszereplője, Magda, Tomek és az anya körül a filmkészítő különféle komplexumokat tár fel, mint például Oidipus és a kasztrálás. Magda, független művész ezen komplexumok középpontjában áll, lehetővé teszi mind megalapozásukat, mind eredményüket.