A Malevich-örökség - L Express
Mi történt azokkal az alkotásokkal, amelyeket 1927-ben Berlinben hagyott az orosz avantgárd mestere "A legtöbb a múzeumokban van. Melyek" fedezik fel ", hogy a művésznek leszármazottai voltak. Egy fiatal német kutató vállalta, hogy emlékeztesse őket
Napsütéses a Volgán, és Ninel nincs ott. Lenin szülővárosában, Uljanovszk utcáin az ősi rönkházak világítanak, és szinte elfeledtetik velünk Hruscsov nyomornegyedeit. 72 évesen Ninel Bikova elhagyta a sajátját, amelynek egyetlen előnye az volt, hogy három lépésre található az állomástól. Egy cseh kórházba indult, kis családjával, fényképalbumával és két gitárjával. Már tizenegy éve, hogy megvakarja a rákot. Mi a morálja? Egy nagyapa emlékére babát hívott köténye miatt. Ninel Kazimir Malevich unokája, az orosz avantgárd abszolút sztárja, és negyedszázadon át küzdött azokért a művekért, amelyeket neki, annak ellenére, hogy 1927-ben el kellett hagynia Berlinben, a Stedelijk Az amszterdami múzeum, amely ma 36 ilyen festményt tartogat, éppen értesítette Ninel ügyvédjét, hogy "szeretne még egy kicsit többet tudni". Röviden: a meccs még csak most kezdődött.
1927-ben ezért a szuprematizmus - az objektum, a tiszta színek, a dinamikus kötetek - és a fehér alapon lévő Fekete tér atyját meghívták Varsóba, ahol a Polonia hotel szobáiban több festményt mutatott be. Innen távozott, hogy kiállítson Németországba, a Grosse Berliner Kunstausstellungba. 70 festményt, rajzot, makettet, elméleti táblázatot mutat be: annak a sója, ami a szívéhez közel áll. A kiállítás vége előtt visszahívták a Szovjetunióba. Ezután íróit mérnök barátjára, Gustav von Riesenre bízta, a többit pedig Hugo Häring építészre. Azt hiszi, egyszer visszatér. Téved.
1927 és 1929 között Riesennek írt. Különösen azt kéri tőle, hogy folytassa három, és nem egy másik festmény értékesítését. A "nem ez" és "főleg nem az az egyik" miatt nehezen választja meg őket. De ennek a pénznek finanszíroznia kell a berlini visszatérést és egy gyönyörű álmot, amely gyötri: Párizsba menni. Nem megy sehova. 1930-ban még levelek sem maradtak el. A művészeket arra kérjük, hogy szolgálják a szocialista realizmust: Sztálin csak elvarázsolt munkások vagy eksztatikus parasztok portréit akarja látni, és nem furcsákat, akik fehér alapon fehér négyzeteket készítenek. Malevichet szintén letartóztatják, berlini útjáról kikérdezik és három hónap után szabadon engedik. Abban az 1930-ban, amikor öreg testvére, Majakovszkij költő öngyilkos lett, ezt írta: "Nem mehetek el úgy, mint ő, de nem élhetek tovább itt." 1935. május 15-én megtörtént: Leningrádban rákban halt meg. Tanítványai karneváli temetést szerveznek számára. Családja ezután leadja 91 megmaradt festményét az Orosz Múzeumban. Aki több mint ötven évig titokban tartja őket, sőt a sírban is.
Gyötrő ágyán a fotók tanúskodnak arról, hogy Kazimir Malevichet nők veszik körül: Liudviga, édesanyja, Natalia, utolsó felesége, Una, a lánya, akit késő második társa szült, és Galina, az első házasságából a legidősebb lány. . Az elmúlt két hónapban Galina nem engedi el apja kezét. Akkor 30 éves volt, és két gyermeke született: Igor, akit 1941-ben megöltek a fronton, és a kis Ninel, aki csak 8 éves volt, amikor nagyapja meghalt. Ebben a családban azt írják, hogy az emlék átjut a nőkön.
Galina tiszteletére Ninel Galiának nevezi el a lányát. Most 50 éves, mondta Galia elaltatta utazó bábszínházát, és ide-oda ingázott az anyja ágya és Uljanovszk havai között. Akárcsak Ninel, ő is nagyanyja történeteivel szoptatott. - Hányszor - mondta Galia -, nem mesélte el apja gyötrelmeit, aki végül csak ezekre a berlini festményekre gondolt? Még a végső delíriumában is folyton azt mondta neki: Ha nem égtek meg, akkor fel kell őket szerezni. Kell. Ígérd meg.? Szegény nagymamám megadta a szavát. És anyám örökölte ezt a szót. "
Nem könnyű megtisztelni őt egy olyan rezsim alatt, amely lázadó művészeit és családjaikat deportálja vagy lelövi velük. Miután Sztálin jön Hruscsov: köztudottan írástudatlan és meglehetősen büszke rá, a modern művészetet "baromságokhoz" hasonlítja, amelyeket egy "csomó sor" készített, akik "szamarak farkával festenek". Ebben az összefüggésben tehát csak azt súgja, hogy Ön Malevichtől származik. "Csak magunk között beszéltünk erről" - mondja Galia. És térjen vissza ehhez az élénk nagymamához, aki zongorát tanított, történeteket írt, süteményeket készített semmivel. - De Galia aláhúzza, amint felidézte apja eltemetett vásznát, öröme kissé elrepült. Mondhatni, hogy szenvedett tőle. Egyfolytában azt mondta nekünk, hogy egyszer csak süt a nap a munkáján, hogy biztos benne. " Indulás előtt az idős hölgy néhány szót szól unokájához ezen a fehér alapon álló híres fekete négyzeten: - Meglátod. Ez egy elhasználódott világ vége, és bejelentette a reneszánsz ígéretét. ”
A levéltárak elsajátítása
Ebben az évben 1989-ben, Malevich évében Ninel férje meghal. Temetjük Unát. A berlini akták határozottan zsákutcában vannak. És Ninel rákja kitör. Vicces tavasz. És mégis. Ugyanakkor több ezer kilométernyire egy hitelesített csoda van úton.
Egy idős, szakállas férfi, személyes tárgyait műanyag zacskóban cipelve bemutatkozik: „El Lissitzky fia vagyok. Novoszibirszkből jövök. ” Tökéletes német nyelven kezd beszélni szüleiről és az 1920-as évekről. El Lissitzky Malevich tanítványa lóháton élt Moszkva és Hannover között. Feleségül vette egy müncheni bankár lányát, akinek jó ízlése volt, és szép gyűjteményt hozott létre. Amikor Lissitzkyt visszahívták a Szovjetunióba, fiukkal, Jennel követte: távozása előtt festményeit letétben hagyta a hannoveri múzeumban. Lissitzky 1941-es halála után Sztálin Szibériába deportálta feleségét és fiát. Zsidó lévén Jen Lissitzky 1989-ben megszerzi a kilépési vízumot. Azonnal a hannoveri múzeumba ment. Anyja vásznairól kérdezte: kidobták. De hallott egy kölni kutatóról. Itt. Tudna segíteni neki?