A múmiadoboz - univerzális szörnyek, 5 film a sírból - Szemle
Abban az időben, amikor Tom Cruise Sofia Boutellával néz szembe a nagy képernyőn, és egyúttal megpróbálja elindítani a Sötét Univerzumot; van értelme visszatérni a Universal mitikus alakjának korábbi kiaknázására. Szerencsére az amerikai stúdió és az Elephant Films kiadó most megjelent öt DVD-ből és Blu-ray-ből álló gyűjtemény.
A legendából Univerzális szörnyek, a közönség és a mozi történészei különösen emlékeztek az 1930-ban megjelent első filmek hatalmas sikerére. A horror klasszikusai között találunk A múmia készítette 1932-ben Karl Freund, akinek címszerepét játszik Boris Karloff, az egy évvel korábban kiadott Frankenstein diadalának erőssége. Ellentétes Sötét univerzum az őrnagy által nemrégiben felállított filmek nem alkottak közös univerzumot, amelyet narratív ívek és közvetítő szereplők tápláltak. Nem, az Universal Monsters franchise mindenekelőtt védjegy, minőségi címke, amelyet a producer ambíciói diktálnak. Carl Laemmle Jr kiaknázni a gótikus irodalom gazdag örökségét, és kibővíteni annak benyomását a kollektív képzeletben azokon az új lehetőségeken keresztül, amelyeket a beszélgető mozi akkor kínált.
Ha Karl Freund filmje egyértelműen megérdemli a helyét a horrorfilm panteonjában, az Éléphant-filmek által kiadott gyűjtemény öt folytatására való tekintettel nem igazán mondhatjuk, hogy a minőségi címke az évtizedek alatt betartotta ígéreteit. Az öt film közül négy 1940 és 1944 között készült: A MAMMIA KEZE, A MAMMA SÜRKE, A MAMMA SZELLEME és A MAMY Átka. KÉT NIGAUD ÉS A MAMYA csak 1955-ben jelent meg. Úgy gondolhatjuk, hogy a siker nyomon követésének elve részt vesz a horror mozi varázsában, amely a kizsákmányoló mozi kifejezéshez kapcsolódik, és amelynek egyik elsődleges érdeke a filmek gyakori újrafelhasználása. munka annak érdekében, hogy kielégítse azokat a közönségeket, akik a vizuális és forgatókönyv-jelölőik után kutatnak, miközben a stílus gyakorlása során szükség van egy kis újrafeltalálásra, átírásra és ezért alkotásra. Azonban még a kizsákmányoló mozi nézőpontját tekintve is nehéz figyelmen kívül hagyni a franchise fokozatos ambícióvesztését, például annak néha bosszantó módját, hogy ugyanazokat az elképzeléseket a képzelet valódi megnyúlása nélkül újra felhasználják.
Idézzük fel azonnal a franchise csillagát, azt, akiért a nézők befizették moziszéküket. Ha az 1932-es filmben, Boris Karloff karcsú testalkatát és szögletes arcát a kettős identitás szolgálatába állította, mind a mágnesességen, mind a félelemen játszik, sajnos nem mondhatjuk el ugyanezt Lon Chaney Jr, amely itt megpróbálja jelenlétét kikényszeríteni a sávok alatt. Mozgó termetével és finomság nélküli játékával, Lon Chaney Jr soha nem tündökölt tolmácsolásának minőségéért, de ez az öntési választás a producerek szándékát jelzi; számukra a színész csak egy sziluett, a tehetség járműve Jack szúrja át, a stúdió rendszeres sminkese. Nyomorék kar, elmaradt láb és folyamatosan csukott szemhéj, Chaney a valóságos személyiség nélküli boogeyman formájának megtestesülésére redukálódik, míg más szereplők szeretik Turhan Bey vagy John carradine gonosz papi szerepükben felelős lesz Egyiptom rejtélyének és zavaró varázsának felidézéséért.