A Schauspiel Düsseldorf táncol és álmodozik az őszi „Hyperreal” Kultur Színházban - Düsseldorf
Ez nem hangzik igazán csábítóan: „Hyperreal - disztópikus sci-fi vígjáték”. Bocsánat? Csak a régi iskolában tanult polgárok vagy a Google tudja, hogy a hiperrealitás egy olyan kifejezés, amelyet a 2007-ben elhunyt francia francia filozófus, Jean Baudrillard használ, egymással nem összefüggő jelek világában, és hogy a disztópia, ellentétben az utópiával, egy átkozottul silány gondolatot varázsol a jövőre. De ne aggódj: Néhány intellektuális torzítás ellenére Constanza Macras rendező és koreográfus darabja táncol, énekel és nevet, hogy öröm, és ezzel mindannyiunkat tükröz.
Álarcos kékek a Schauspielhaus előcsarnokában: Aki inni akar, megtisztíthatja arcát az asztaloknál és ülve. Fotó: Birgit Kölgen
A kötelező féléves szünet után a műsor folytatódhat - természetesen rettenetesen higiénikus körülmények között. Maszk nélkül nincs belépés, nincsenek szünetek, még a perec sem a bárban. De leülhet egy pohárral és elkap egy kis levegőt, amíg a gong megszólal. A nagy házban minden második sor csomagszalaggal van bekötve, két hely szabadon marad az egyes nézők vagy egymáshoz tartozó emberek között - így egy kis kupacot osztanak szét a teremben és aulában. De nem számít: "A szív újra dobogni kezd" - mondta boldogan a premieren Wilfried Schulz rendező.
Hézagok: a nagy házban minden második sor el van zárva, két hely szabadon marad az összetartozó nézők között. Fotó: Birgit Kölgen
Mások lehelete
Mint Schulz is megjegyezte, mindenkinek örül, aki az előadás alatt tartja a maszkot. De ez túl megterhelő a legtöbbjük számára, beleértve engem is. Amúgy a lehető legnagyobb szabadság van a színpadon. Az énekes táncosok és színészek létfontosságú együttese szakadatlanul mozog, izzad és aeroszolokat terít, amelyek remélhetőleg nem tartalmaznak semmi rosszat. Elnyomjuk ezt most, és koncentráljunk arra, amit nagyon hiányoltunk: a testtel és lélekkel rendelkező színházat és mások leheletét. Ezt soha egyetlen virtuális kísérlet sem pótolhatja.
Látunk egy gyönyörű éjféli kék szobát egy lépcsősorral, galériákkal és gingko mintás tapétával - talán egy szálloda előcsarnokában vagy egy elegáns rendezvény helyszínén (díszlet: Alissa Kohlbusch). A háttér folyamatosan fordul, semmi sem biztos. Egy kis zenekar ül a jobb oldalon, mintha buliba vennének. Az állítólagos vendégek csillogó tapogatózást viselnek, és a következő két órában olyan gyakran cserélnek, mint egy őrült álruhás gyerekek (jelmezek: Jenny Theisen). De nem szabadok, hanem börtönbe kerülnek, érzéseik és vágyaik kegyelmére, néha felmennek a falakra. A zene (Santiago Blaum) is változik a hangulatok között.
Anna-Sophie Friedmann, Serkan Kaya, Kilian Ponert, Adaya Berkovich, Sebastian Tessenow és Thulani Lord Mgidi, Fotó: Thomas Rabsch
A lezárás érzésébe
Eleinte kócol, dúdol, csikorog és drónozik. Ezenkívül az együttes rángatózóan, hibás mechanikus bábokkal mozog. Aztán van egy vicces dal, amely rímel a karanténra - hattyúk, higiénia, migrén, "egész nap fáj", és a lezárás kellős közepén vagyunk, mindannyian ismerjük. A társulattal együtt a Berlinben élő, brazil származású színházgyártó, Constanza Macras a kollektív élményt csattanós számértékűvé változtatta. Szigeteltségről, őrült sportprogramokról, mentális tompításról, őrült megrendelésekről szól az interneten. Anna-Sophie Friedmann abszurd diétakísérletekről, Serkan Kaya a házasság frusztrációjáról és az otthoni iskoláztatásról, valamint az imádnivaló vörös hajú táncos Adaya Berkovich a zoom tanfolyam megszervezésének sikertelen kísérletéről beszél. Még a virtuális csevegés és az online ivás sem hoz közelebb, ahogy a japán Miki Shoji tudja.
Mint a való életben, időnként csak a kanapén lóg, elengedi magát és meghallgatja kedvenc régi dalait. Vagy a mindennapi egyszemélyes show-ban elakadt komolysággal mondod a szövegeket: „Magányos, olyan magányos vagyok, alacsonynak érzem magam, annyira érzem magam” és „Bárcsak itt lennél”. Igen, mindenki képes átérezni, csakúgy, mint az akrobatikus küzdelemben az általunk megrendelt csomagok kézbesítéséért, mert az online reklámozás kifinomult algoritmusai táplálják az igényeinket. Friederike Wagner utánoz egy hölgyet, aki magányból vett lovat és megőrül, mert nem jönnek a megfelelő lovas kiegészítők.
Anna-Sophie Friedmann, Miki Shoji, Adaya Berkovich és Kilian Ponert, Fotó: Thomas Rabsch
Reménytelen, de jó hangulatban
De a zárban nem volt minden hülye, az emberek értelemért is küzdöttek, és megfelelő irodalmat kerestek. Ezért mesélik el részletesen a „Bátor új világot”, Aldous Huxley 1932-es disztópikus (!) Regényét a jövő társadalmáról, amelyben az embereket szükség szerint tenyésztik és kasztokra osztják - az alfáktól, az alkalmazkodó szellemi elittől a bukfencig. tartott rabszolgákat, az epsilonokat. De mielőtt szeminárium lesz belőle, ismét van zene.
A helyzet reménytelen, az istenek az utolsó előtti Mummenschanzban nem tudják, mit tegyenek ezután. Végül mindenkit egy lilába öltözött Madame Tod hoz be, de szerencsére ebben a produkcióban mindig nyugodt marad a hangulat. „Ez a vég” - ez a vidám mottó Rogen/Goldberg 2013-as apokalipszis-filmjében, és mindenki újra keményen táncol a diszkó hangjára. A közönség hevesen tapsol, visszahúzza az arcukra a maszkot, és reméli a legjobbat.
Anna-Sophie Friedmann, Moji Shoji, Minna Wündrich, Adaya Berkovich és Sebastian Tessenow, Fotó: Thomas Rabsch