A Super-Hypochonder vígjátékban a francia Dany Boon folytatja az öndiagnózist
A rendező, a forgatókönyvíró és a főszereplő Dany Boon "szuperhipokondriája" nem akarja, hogy a humor alulteljesítésével vádolják.
A metró fogantyúja, amelyet mindenki megragad: milyen undorító! Kezet rázni a kollégákkal: egyetlen baktériumcsere! És csak az elkerülhetetlen csókorgia éjfélkor a szilveszteri partin: Romain (Dany Boon) pánikba esett, vadul kirobban, és ismét engedi, hogy kék lámpákkal vezessék be a kórház sürgősségi helyiségébe - hogy a beteg ruhájának csupasz fenekével azonnal tehetetlen alatt találja magát. Az orvosi csapat összekeverése és a pusztító öndiagnózis folytatása. Sajnálatára az orvosok csak az összes ultrahangon és röntgenfelvételen láthatnak egészséges, harmincas évei végén járó férfit.
Így van ez egy igazi hipokondriával, amelyet ebben a francia vígjátékban egy „szuper” előz meg a címben: „super hipochondriac”. Molière már a 17. században képzeletbeli beteget tett főszereplőjévé - az orvostudomány minden előrelépése ellenére a félelem a mai napig nem csökkent. Azok, akik táplálni akarják félelmeiket, elegendő információt találnak az interneten arról, hogyan lehet elkapni minden rosszat. És önmagukkal és testükkel elfoglalt önközpontú emberek bővelkednek. "Megkönnyebbülök, hogy ő meghalt, és nem én" - mondja Romain egy kollégája váratlan halála után. Legalábbis ez egy becsületes ütés.
De hagynod kell, hogy ez és sok más jó ötlet érvényesüljön. A rendező, a forgatókönyvíró és a főszereplő Dany Boon viszont nem akarja, hogy vádolják a humor aluladagolásával. Szüntelenül fintorog, rohan és kínoz. Boon túlvitte a komédiás terápiáját, és még mindig bedob néhány, többé-kevésbé hatástalan nevetés tablettát.
Valamikor el is hagyja saját történetét, és egy egészen mást mesél el: esetlen keveredés révén a szuperhipochondrikus hirtelen egy kelet-európai forradalmi vezető szerepében és egy csúnya börtönben találja magát, ahol barátságosan megosztja az ételt patkányokkal és csótányokkal. Igen, természetesen a szerelem okozta ezeket a bonyodalmakat, és furcsa tévútra vezette a filmet. Mert itt a szerelemről, mint a párizsi Eiffel-torony alatti utolsó gyógymódról van szó.
Chutzpah-nak is nevezheted a meglepő fordulatokat, és élvezheted a pofonközi közjátékokat. Kétségtelen, hogy Boon nevéhez fűződik a butaság bátorsága is, ami nem volt idegen az eddigi legnagyobb mozis puccsától, a "Willkommen bei den Sch’tis" -től (2008). Boon továbbra is csak Franciaországban üldözi ezt a 20 milliós nézősikert (legutóbb a „Nincs mit kijelenteni” című vígjátékkal). A Boon most szegény Romain-t radikális szerelmi gyógymód alá helyezi, amely ellen a Molière idején népszerű vérengzés olyan, mint egy természetgyógyász látogatása.
Természetesen az ember együttérzéssel követi Romain sorsát. Minden meglehetősen mulatságos - de nem igazán vicces. Romain-nak pedig igaza van, amikor nagylelkűen fertőtlenítőszert osztogat kedvenc orvosa, Dimitri (Kad Merad) várójában: Hol kérem, könnyebb elkapni egy betegséget, mint ennyi beteg ember között?
Következtetés: túladagoltNagyon butaRománcok radikális gyógymódCinemaxx, mozi a Raschplatz-on