A szavak súlya Pascal Mercier postaköltség nélkül megrendeléskor

pascal

A Wuestentraum értékelése

- Most, hogy megint jövője volt, pazarolni akart az idejével. - Pascal Mercier, az "Éjszakai vonat Lisszabonba" című bestseller szerzőjének új regénye
Simon Leyland gyermekkora óta lenyűgözte a nyelveket. Szülei kívánsága ellenére fordító lett és rendületlenül arra törekedett, hogy megtanulja a Földközi-tenger körül beszélt összes nyelvet. Londonból feleségét, Livia-t követi Triesztig, ahol a lány kiadót örökölt. Úgy véli, hogy a kiváló írók városában megtalálta ideális helyét munkájához - mindaddig, amíg nem kap egy… többet

- Most, hogy megint jövője volt, pazarolni akart az idejével. - Pascal Mercier, az "Éjszakai vonat Lisszabonba" című bestseller szerzőjének új regénye

Simon Leyland gyermekkora óta lenyűgözte a nyelveket. Szülei kívánsága ellenére fordító lett és rendületlenül arra törekedett, hogy megtanulja a Földközi-tenger körül beszélt összes nyelvet. Londonból feleségét, Livia-t követi Triesztig, ahol a lány kiadót örökölt. Úgy véli, hogy a neves írók városában megtalálta ideális helyét munkájához - mindaddig, amíg egy orvosi hiba el nem tereli a pályáról. De ekkor a feltételezett katasztrófa fordulópontnak bizonyul, amelyen teljesen átrendezheti életét. Pascal Merciernek ismét sikerült filozófiai regényt írnia, amely úgy mozog, mint az "Éjszakai vonat Lisszabonba".

  • Termék leírás
  • Kiadja: Hanser
  • Cikkszám. a kiadóé: 505/26569
  • 14. kiadás.
  • Oldalak száma: 572
  • Megjelenés dátuma: 2020 február
  • német
  • Méretek: 208mm x 132mm x 43mm
  • Súly: 653g
  • ISBN-13: 9783446265691
  • ISBN-10: 3446265694
  • Cikkszám: 57897516

Perlentaucher-feljegyzés az F.A.Z. felülvizsgálatáról

Niklas Bender recenzens úgy érzi, hogy "megsértődött" Pascal Mercier új regénye miatt. Mercier felkérése a szövegépület bejárására gyakran annyira elhúzódik, hogy a kritikus küzd az olvasásért. Amikor Mercier elmeséli neki egy olyan vagány brit fordító történetét, aki az agydaganat téves diagnózisa után eladja örökölt kiadóját, számba veszi életét és azt tervezi, hogy íróként kezdi, oldalak és oldalak, és "csevegő" mesél neki hűtőszekrény képeslapokról, cserepes növényekről vagy háttérkép ráncokról: Mercier nem Proust. És a regény "kissé különc", de természetesen abszolút erényes munkatársai is, akik "együttesen hátba veregetik egymást", meglehetősen "banálisnak" tűnik a bíráló számára.

"Egy regény, amelyre le kell térni, de amely bizonyosan szellemi tartalmat kínál." Denis Scheck, Tagesspiegel, 2020. július 5

- Egy könyv, amely szelíd kitartással úszik az áramlat ellen. Torsten Unger, MDR Culture, 2020. március 22

"A regény filozófiai, átgondolt és költői." Uta Kenter, 3sat Kulturzeit, 20.11.11

"Ezzel a nagyszerű, életéhes regénnyel a Mercier végre ellátja az összes" éjszakai vonatot Lisszabon "rajongóival." Brigitte, 2020. január 29

"Mély és egyben szórakoztató könyv - ez is elmond valamit a mögötte álló íróról." Luzia Stettler, SRF Literatur, 2020. január 27

"Mint író, aki Proust-hoz közel áll, Mercier egy figurát használ arra, hogy kidolgozza, mire képes az idő. Bieri filozófusként olyan kérdéseket dolgoz fel, amelyek sokáig foglalkoztathatják az embert. Milyen érezni magad? Mit kaptam életemből? készült?" Christine Richard, Tages-Anzeiger, 2020. január 26

"Óvatosan, óvatosan Pascal Mercier hagyja, hogy főhőse felfedezze irodalmi lehetőségeit. Ezzel bebizonyítja a nyelvi árnyalatok iránti lenyűgöző érzését. Erősen reflektív regény, amely nemcsak egy ébredő szerző, hanem egy teljesen új feltaláló személy történetét meséli el." Anja Dalotta, Norddeutscher Rundfunk, 2020. január 22

Szépen érezte magát, de miért?Két hajlékony találkozik: Pascal Mercier "A szavak súlya" című regénye kizárólag a kollektív hátverésre támaszkodik

Az irodalomnak megvan a maga szociabilitása, de az udvariasság szabályai a szerzőkre és az olvasókra is érvényesek. Tegyük fel, hogy a szerző házigazda, aki végigvezeti a házát: Aztán vannak olyan sarkok, amelyeket szeret megmutatni az olvasónak, másoknak pedig elrejtőzik - vagy amelyeket éppen azért kell bemutatni, mert elég piszkosak. Az elhúzódás törvényei vannak, az időtartam megfelel a mutatottnak; ezek a szabályok eltérnek például a filozófia szabályaitól, ahol minden idő áll rendelkezésére a világon. Az irodalomban az esztétika és a társas viselkedés szabályai kapcsolódnak egymáshoz: Ami a túlzott hosszúság miatt idegesítő, az nem tetszik az ízének. Más szavakkal: a fecsegők etikailag és esztétikailag kétszer is rosszallóak.

Pascal Mercier (polgári Peter Bieri, filozófia professzor, em.) Új regényét "A szavak súlyának" hívják, és mélységesen durva. Semmi sem állna távolabb hőstől: Simon Leyland különc, de ívileg tisztességes embernek tűnik, egy brit ember átigazolására. A hatvanegy éves fordító furcsa helyzetben van: nyáron még úgy gondolta, hogy agydaganata van, és eladta a Triester Verlagot, amelyet volt felesége, Livia tizenegy évvel korábban adott neki. Aztán - tizenegy hét halálfélelem után - megtudta, hogy valaki más képeknek és betegségeknek tulajdonította. Jelenleg Londonban van, ahol egy örökölt házban rendezi át életét. Az érzések keverednek: A szörnyű időszak áttekintése, amely viszont átgondolt és részletes életegyensúlyt tartalmaz, London új kezdetévé válik, beleértve egy trieszti, milánói és padovai utat. A kiadó eladása után Leyland sok pénzzel és kevés projekttel áll szemben. A regény fél évét használják átirányításához, beleértve írói hivatásának felfedezését is.

Mercier gyönyörű mikrokozmoszt tervez hőse köré. Vannak Leyland gyermekei, Sophia és Sidney, leendő orvosok és leendő ügyvédek, akik elhagyják a "fehér" és a "fekete kasztot", hogy új irányt adjanak életüknek. Aztán ott van Andrej Kuzmín, egykori orosz fogoly (szenvedélyből fakadó emberölés) és fordító, Leyland szomszédja, Kenneth Burke, egykori gyógyszerész, aki illegálisan szállította szegényeket gyógyszerekkel, Pat Kilroy-val, a költészetet szerető ír pincérrel, Francesca Marchese-val Nagyon gazdag szerző, aki nem publikált fáradságosan megírt regényt, Paolo Michelis szegény szerzővel és segédtanárral - és még sokan mások. Közülük az a fontosabb, hogy olyan felszabadító lépést tesznek, amely közelebb hozza őket a valósághoz, mert ez megsérti a társadalmi szabályokat. Mercier Burke-val való barátságának nevezi programját: "Voltak pillanatok, amikor úgy tűnt számomra, mintha két hajótörött ember beszélgetne egymással. De ez nem állt meg itt. Új közös jövő kezdődött." A kollektív jóllét és a háton veregetés a legfontosabb.

Vissza az udvariassághoz. A házigazda Mercier elbűvölő és szórakoztató, de sürgeti látogatóit: minden hűtő képeslapon, minden cserepes növényen, minden tapéta hajtogatáson elidőz, húsz beszélgetős oldalt szentel. Az irodalmi digresszív művészet legitim lehet, például Proust esetében, mert az olvasó fontos dolgokat tanul meg az elbeszélőről, vagy kifinomult nézetei vannak a társadalommal, a pszichológiával, a művészettel, az irodalommal kapcsolatban. Talán ez volt a Mercier számítása, de nem működik. Hőse is az emlékezet és a szavak embere, de lapos marad; nézetei és meglátásai többnyire banálisak. A címmel ellentétben a szavaknak alig van súlyuk. Aki vakon nagy mennyiségben szétszórja őket anyagi javak fedezete nélkül, nem csodálkozhat az infláción.

Megerősíti az elhunyt Lívia felé írt levelekben elért tapasztalatok megsemmisítése, a verbális emésztés, amelyet viszont így kommentálnak: "Meg akarta jeleníteni, hagyta, hogy a képek, gondolatok és szavak szabadon futjanak, és egyúttal rendet adjanak nekik. És így kezdődött ő, hogy írja le az eseményeket és az érzéseket úgy, ahogyan összefonódnak saját maga és Livia számára. " Aki úgy gondolja, hogy egyáltalán meg kell magyarázni az ilyen banalitásokat, és csak az 500. oldalon teszi, kétszer is megbántja olvasóit.

Van giccses vélemény is. Nemcsak a hős, az összes szereplő kissé különc, de - a regény léptéke szerint - alapvetően integritás; egyiknek sincs igazi ambivalenciája vagy mélysége. Michelis például szegény, de nagylelkű. "Nem tartott sokáig beszélni vele, hogy tudhassa: olyan ember volt, aki képes égni valamiért, olyan ember, aki mindig keresett valamit, ami lángra lobbanthatta. Még az is, ahogyan szélesre vágott, könnyű vászonruha jött az ajtóhoz, és megölelte Francescát: Olyan nyitottság és nagylelkűség volt benne, olyan szükség volt valamire odaadni. " Ez így folytatódik: "Minden ebből a mindent elsöprő nagylelkűségből fakadt. Még az is, ahogy ült, nagyvonalú volt, pazar", mert "magának kellett az egész kanapé". Nos, ha ez nem nagylelkű.

Mint egy szépia színű rejtvényben ("Nincs messze az Amélie mesés világa"), ezek a virtuózok mindegyike megtalálja a helyét, köszönhetően a gazdagoknak is, akik vállalják a gépistenek szerepét. Végül is akad néhány rosszfiú, orvos és jogász, aki kaszttudatos - vagy irodalomkritikus; Neil McKenna, a legrosszabb példány arra készteti Mercier-t, hogy tönkretegye. Ennek nagy része más Mercier-regényekből ismert (a legismertebb az "Éjszakai vonat Lisszabonba 2004-től"), amelyek sikereiket nem radikális kételyeknek köszönhetik, hanem egy tapasztalatlan alapvető jó iránti bizalomnak köszönhetik, amely a barátság naiv kultuszához hasonlóan abszurdnak tűnik a Blaise Pascal álnevére való hivatkozás . Ez a jótétemény különösen bosszantó a "A szavak súlya" című, az irodalomról szóló regényben. Ezzel Mercier olyan mércét állít fel, amelyet a bírálók minden profilaktikus szidása ellenére sem tud teljesíteni.

Pascal Mercier: "A szavak súlya". regény.

Hanser Verlag, München 2020. 574 pp., Keménytáblás, 26, - [Euro].