A szobalány karrierje Dino Risi (1976) - Filmszemle és ismertető - DVDClassik

(Telefoni bianchi)

Generikus

Év: 1976

Ország: Olaszország

Nem: Komédia

Megvalósította: Dino Risi

Fotózás: Claudio cirillo

Készletek létrehozása: Luciano Ricceri

Produkciós stúdiók: Dean film

Műszaki

Időtartam: 116 perc

Képformátum: 1.85: 1

Szín: Szín

DVD és Blu-ray

BLU-RAY B zóna LCJ Editions 2020

Filmelőzetes

A szerkesztő véleménye

A történet

Olaszország, 1930-as évek. Marcella a moziról álmodozik, és velencei vőlegényét, Roberto-t elhagyja, hogy tesztekre menjen Rómába. Ott a dolgok nem egészen úgy mennek, ahogy tervezték. de mindennek ellenére filmsztár lesz.

Elemzés és kritika

Dino Risi pazar filmográfiájában (negyven játékfilm az 1950-es évek elejétől az 1970-es évek közepéig, mindegy), néha könnyű eltévedni. és egyes filmek többet tesznek az uszály megtévesztésében, mint mások. Lövés a nyomában Női parfüm, ugyanazzal a két főszereplővel (Vittorio Gassman és Agostina Belli), A szobalány karrierje ezek egyike: látszólagos egyszerűsége alatt ez egy olyan film, amelyet soha nem sikerül lecsökkenteni annak, aminek látszik, és amelyet - amilyennek látszik - másodlagos, elég mélyen megérdemli.

De az eredeti cím, Telefoni bianchi, nyilvánvalóan kevésbé ígéretes az export szempontjából, mivel az az olasz kultúra egy nagyon sajátos pontjára utal, újabb perspektívát nyit. Röviden foglaljuk össze a dolgokat: 1937 és 1943 között a fasiszta propagandamozi ösztönözte az érzelmi drámai komédiák tömeges előállítását, elszakadva az ország társadalmi valóságától, mivel szinte kizárólag nagyon privilegizált társadalmi osztályokon belül zajlottak, és amelyekben a fehér bakelit telefon, amellyel intrikákat szisztematikusan kötöttek vagy oldottak fel, a vagyon külső jeleként működött. A cél egy modern és virágzó Olaszország illúziójának megteremtése volt, és részben ellentétes volt a "fehér telefonok" ezen megtévesztő áramlataival, amely akkor a második világháború végén létrejött az olasz neorealizmus mozgalmának.

Az, hogy Dino Risi filmje a Hotel Excelsior rendezvényének vetítésével nyílik, egy ilyen film, a midinette csodálatos szeme alatt, aki akkor Marcella volt, nem triviális: a Velencei Fesztivál kezdeti éveiben csak fasiszta filmek kirakatát, és ezek a "fehér telefonok" jelentették a szórakozást, amelyet a Mussolini-rezsim kínált népszerű bázisának.

Ennek a mozifilmet érdeklő mozgalomnak, amelyről azt gondoljuk, hogy nagyon korlátozott, az ikonjait bálványozták, majd nagyon gyorsan elfelejtették - és néhányukat a háború után megbüntették, mert kapcsolatba léptek a Duce-rezsimmel. Amennyire Marcella, mint Danza (Vittorio Gassman által játszott fop) összetett karakterek, valódi figurákból íródtak, mivel a mozi különféle történetei nagyrészt elhanyagolták őket: Marcella karakteréért Alida Vallira gondolhatunk (aki védett volt Mussolini saját fiától, Vittorio-tól) vagy Miriam Day-től, egy amerikai álnévtől, aki nem titkolta el La Petacci saját nővérét, magát a Duce szeretőjét. Danza számára a hatalmas sztárra, Amedeo Nazzarira (az 1940-es évek eleji olaszok kedvenc színészére) tekinthetünk, aki több filmet forgatott Goffredo Alessandrinivel, a rezsim egyik hivatalos filmrendezőjével; Carlo Ninchi vagy Antonio Centa felé (különösen ezekért a teve hátán készült egzotikus produkciókért); vagy főleg Osvaldo Valentinek, aki a Cinevillaggio velencei stúdióiban forgatott, kapcsolatban állt a fasiszta rendszerrel, amely integrálta a salói bábköztársaságot, és akit végül színésznő társával, Luisa Feridával lelőttek a Partigiani ellenállók. 1945.