A vad keleti és anti-nyugati
Evan Rachel Wood, Shia LaBeouf a "Charlie szükségszerű halálában" (Fotó: Berlinale)
Egy unalmas, bombázó filmmel és valószerű eposz nélküli megnyitó után a Berlinale fő programjának első produkciói kompenzálták ezt a szerencsétlen indulást a kínai rendező, Wong Kar Wei új alkotásával, a "The Grand Master" -nel.
A „Nevében.” Című lengyel film. ”, Małgośka Szumowska, áttekinti a jelenlegi, zavart posztkommunista társadalmat és az intézményesített képmutatás terjedését egy dogmatikus katolikus egyház által. Ezek a dogmák egyrészt nem engednek eltérést bizonyos elvektől, másrészt képmutatást, kettősséget és hazugságot művelnek. A film középpontjában egy fiatal pap áll, aki 21 évesen fedezte fel hivatását. A megtérés azonban nem hozza meg számára a remélt üdvösséget, hanem növeli lelkiismereti dilemmáit, amikor vállalja a homoszexualitást és elfogadja a férfival való kapcsolatot.
Ulrich Seidl "Paradicsom: remény" című osztrák filmje (a "Paradicsom" trilógia utolsó része) szintén a szexualitásról szólt. Az elhízásban szenvedő kiskorú lányok és fiúk egy csoportját egy speciális táborban helyezik el, hogy részt vegyenek egy diéta programban, amely többek között ostoba fizikai gyakorlatokon alapul. Ebben az univerzumban, amely bizonyos hasonlóságot mutat a képmutatás és a hamis erkölcs által uralkodó zárt társadalommal, a kiskorú főszereplők utánozzák a felnőttek negatív viselkedési reflexeit, amelyeket ők már internalizáltak. A tábor ennek a társadalomnak a hű tükre válik, amelyben az autoriter edzőnek a strici, az orvosnak a szexuálisan megszállottjai vannak a jellemzői, a sporttanárnak pedig egy gátja van a koncentrációs táborokban.
A posztkommunista társadalom zavaros képe a hedonizmus abszurdit göndörítő delíriumában Fredrik Bondot javasolja debütáló filmjében, "Charlie szükségszerű halála". Ez az amerikai produkció hiperbolizált helyzetekké alakítja mindazokat a negatív tapasztalatokat, amelyeket egy külföldi tapasztal, amikor egyedül érkezik Bukarestbe, anélkül, hogy bármit tudna a mai Romániáról, valahol a "vad keletre" katapultálva ébred.
Édesanyja halála után a főszereplő, Charlie Bukarestbe repül, és kétes szereplővel találkozik a gépen (Ion Caramitru). Már a repülőtéren szembesül durva és agresszív rendőrökkel, a taxisofőrök maffiájával, aztán ismeri az pokoli forgalmat, a gazemberek által lakott éjszakai életet, a széles körben elterjedt korrupciót, drogokat, a szórakozóhelyek dekadens csalását, gátlástalan bűnözők irányításával, egy leromlott régi központban. és maffiózók és brutális bűnözők uralják őket. Beleszeret a repülőgépen tartózkodó férfi lányába, aki a repülés során meghal. A lány egy maffiahálózat egyik főnökének a felesége. Végül ez az állapot Charlie életébe kerül.
Ha ez az amerikai film a posztkommunista világból kölcsönzött, rosszul megemésztett közhelyek túlzásával működik, Borisz Hlebnikov orosz rendező "Hosszú és boldog élet" című produkciója a románhoz nagyon hasonló valóság egy töredékét kínálja. De itt egy hiteles helyzetet, amelyet a hitelesség határain belül fikcionálnak, nem nyel el egy megdöbbent filmrendező túlzása. Hlebnikov a parasztok konfrontációját festi egy oligarcha-hálózattal, akik el akarják foglalni a szövetkezetbe gyűjtött földjüket.
Némileg hasonló témával foglalkozik Gus Van Sant "Ígéret földje" című amerikai filmje. Itt egy konszern el akarja foglalni néhány gazda földjét. Hamis csábítások és fenyegetések révén egy karrierügynöknek (Matt Damon) meg kellett tisztítania őket, hogy eladják földjüket, amely alatt gázmezők voltak. A pozitív hollywoodi típusú eredmény stílusában az önző ügynök végül altruista környezetvédővé és a segítségére támaszkodók hű ellenfelévé válik.
A török-német rendező, Thomas Arslan filmjén keresztül a Berlinala a vadnyugat témáját is célul tűzte ki, egyfajta nyugatellenesbe burkolt elbeszélésen keresztül, amely mentes a műfaj romantikus sztereotípiáitól. A németek egy csoportjából, akik a 19. század végén Kanadába akarnak jutni, csak egy nő él (Nina Hoss). Az aranybányászokat sújtó néhány szerencsétlenség akaratlan képregénye teszi ezt az anti-nyugatit és egy anti-filmet, egy tucatnyi filmet, amire nem lett volna semmi keresni egy fesztivál programjában.