A világ legnagyobb részén Jennifer Egan papírkötésben - postaköltség mentes a

Fordítás: Zeltmann, Heide

Bennie Salazar, zenei producer és ex-punk rocker láthatóan mindent elért. Hasonlóképpen Sasha, gyönyörű asszisztense, akiről senki sem gyanakszik, hogy kényszeres kleptomán. Amikor Scotty, az egykori gitáros és Bennie sikertelen árnyéka bűzlő halakkal jelenik meg barátja irodájában, a múlt villámgyorsan felbukkan. Szédületes kaleidoszkópban Jennifer Egan egy korszakot kel életre: a hetvenes évektől San Franciscóban, az 1990-es évekig New Yorkban, a bizonytalan jövőig. Mi lesz az utópiák végével ... bővebben

Termék leírás
Fischer papírkötései 18940. évf
Kiadó: Fischer Taschenbuch
Eredeti cím: A Goon osztag látogatása
Cikkszám. a kiadó száma: 1015452
2. kiadás.
Oldalak száma: 386
Megjelenés dátuma: 2013. november 21
német
Méretek: 194mm x 126mm x 26mm
Súly: 306g
ISBN-13: 9783596189403
ISBN-10: 3596189403
Cikkszám: 38081556

Perlentaucher-feljegyzés az F.A.Z. felülvizsgálatáról

Úgy tűnik, hogy Felicitas von Lovenberg nem bánja Jennifer Egan ezen elismert regényének nagyon konceptuális aspektusát. Hála az epifániáknak, amelyeknek Egan tizenhárom "fejezetsávban" vad alakalakú tánca Lovenberg szerint újra és újra felveti magát. Összefoglalva a történetet valójában lehetetlen, magyarázza, de aztán megpróbálja az alternatívák hiánya miatt, ami - mint helyesen sejtettük - valójában nem tesz minket okosabbá. Lovenberg számára a könyv igazi csúcspontja az a bravúr, hogy nagyszerű kakofóniaként példázta a híres "elválasztás hat fokát", az átkozott kapcsolatot irodalmilag, ezen a világon nagyjából mindenkivel.

A csend jeleA legjobb dolog az életben a szünetek: Jennifer Egan új regénye "A világ nagyobb része"

Szerinte unalmasnak tartja ezeket a vitákat: például a regény jövőjéről, vagy arról, hogy vajon elrontják-e a gyerekeket az okostelefonok bámulása. Ő írta a "A világ nagyobbik része" című regényt, amelynek tizenhárom fejezete van (és körülbelül ugyanannyi mesemondó), az egyik szerepel benne, amely Powerpoint-előadásként fut, egy másik a jövőben játszódik, ahol az emberek akkor tovább küldjön nagyon ügyes SMS-eket. Tehát azt gondolhatja, hogy Jennifer Egan amerikai író valahogy éppen a mai technológiáról és a holnap regényeiről folytatott viták közepén áll.

De minduntalan azon gondolkodsz, hogy amíg el nem kezded olvasni ezt az új regényt - és rájössz, hogy egy dolog vitatkozni a regények relevanciájáról, amikor a többi formátum (és eszközük) használja a film kulturális fantáziáját Így vették át a jelent; Viták, amelyeken Jennifer Egan kollégái, Jonathan Franzen, Jeffrey Eugenides és Gary Shteyngart már részt vettek - és a másik, hogy olyan történetet állítson össze az emberekről az idők során, amely csak ebben a formában fordulhat elő: mégpedig regényként. "Csináljunk olyan dolgokat ezzel a hihetetlenül rugalmas formával, amelyet másképp nem tehetünk meg" - mondja Jennifer Egan -, akkor az embereknek olvasniuk kell, mert másutt nem élvezhetik ezt a fajta élvezetet. "

De először is az első: Jennifer Egan, aki 1962-ben született, San Franciscóban nőtt fel, ma Brooklynban él férjével és két fiával. 1993 óta ír regényeket, novellákat és riportokat, és 2011-ben elnyerte a "The World Greater World" című film Pul Pulse-díját. Kaptam egy díjat (és még néhány nagyon rangosat). Egy könyv, amelynek története a punk idején kezdődik és a XXI. Század húszas éveiben ér véget, és nem lineárisan, hanem ugrásokban, előre, hátra, oldalra haladva követi ezt az utat: A kezdet - ami nem a könyv kezdete - csinál egy csomó tinédzsert, hogy alapítsanak egy bandát, a The Flaming Dildos-t Kaliforniában, ez 1979.

Az egyik lángoló dildó, Benny, zenei karriert folytat, egy másik, Scotty megbotlik, elesik és megint elkapja magát. Egy lány, Jocelyn megismerkedik egy gazdag lemezfőnökkel: Lou, akinek hat gyermeke van három feleséggel, és hogy ez az amerikai, a hatvanas évek gyermeke többet csinál, mint amennyit gyermekeivel és feleségeivel él, egy fejezetben megtudhatjuk. a regényből - és éppúgy, ahogy Jules, Benny leendő feleségének, Stephanie testvére, egy interjú során megtámad egy színésznőt és börtönbe kerül érte, és hogy ez a színésznő, Kitty Jackson, hogyan kapcsolódik be a Banán Köztársaság tábornokához néhány szép paparaci képért az, hogy az általános, egy népirtás jobb sajtót kapjon. Ez viszont egy Dolly nevű PR ügynök ötlete volt, akinek lánya, Lulu Benny asszisztense lesz a történet végén, vagyis a jövőben.

És ott van Sasha, aki szintén Benny asszisztense volt, és lánya, Allison, nagybátyja, Ted és pimpája, Lars, valamint Bosco, egy másik rekedt zenész, valamint a republikánus Cathy, aki teniszezik Benny feleségével, Stephanie-val és Benny alszik - alapvetően "A világ nagyobb része" csak kisebb karakterekből áll, akiket egy ötlet tart össze - az idő és az, hogy mit csinál belőlünk, ha megpróbálunk helyet találni benne - és egy olyan forma, amely extrémnek bizonyul kiderül, hogy rugalmas és rugalmas.

Így végül ennek az új regénynek a formájáról beszélünk, még akkor is, ha Jennifer Egan unja a regényforma vitát, és jó hangulatban mondja. Lásd fent: kellemesen pragmatikus módon tudja kezelni a munkáját anélkül, hogy akadémiaellenes vagy intellektuálisellenes lett volna, ami ugyanolyan unalmas lenne. De míg Jeffrey Eugenides nemrégiben az interjúkban arra gondolt, hogy vannak-e "jelek" regényeiben, "hogy a történetet az elbeszélő találta ki" (amelyet a nagyszerű Wolfgang Herrndorf blogjában "úgy hívott" - Őrület. Mit fogsz megtudni ezután? "(Nagyon viccesen moderálva), mondja Jennifer Egan:" Azt hiszem, hogy szórakozásra és a jelen elől való menekülésre olvasol. Ezért olvastam amúgy is. Nem érdekel, rovásra hogy egy jó történetnek megmutassák, milyen okos valaki. "

De nem ő maga kísérletezik az új regénnyel, amikor a PowerPoint-tal dolgozik? "Miért botlottam bele ebbe a szokatlan elbeszélési formába végül" - mondja Jennifer Egan -, csak az a tény, hogy gyakran érdekesebb és összetettebb történeteket tudsz mesélni, ha kívül lépsz azon, amit konvencionálisnak nevezel. "

Aztán mond valamit, ami azt az érzetet kelti benned, hogy az amerikai szerzőknek valahogy még néhány csésze van a szekrényben, mint néhány régi kollégájuknak, olyan érzés, amelyet ez a fantasztikus könyv már ad neked: "Jobb lehet Nem történik meg, amikor a regénynek vissza kell küzdenie a sok verseny ellen, mint most, de az emberek nem fognak könyvet olvasni, ha azt mondjuk nekik, hogy jó nekik, és okosabbá tesszük őket, mint a vitaminok. Abban a pillanatban, amikor a könyvek megterhelőek lesznek, készen vagyunk. " Tehát mit tegyünk ellene? "Érezzük jól magunkat!"

Nevet. Úgy érti. Jennifer Egan leült, és ezt a regényt kézzel, papírra írta, mint minden korábbi könyvét. Szüksége van, mondja Jennifer Egan, a kaland és a bizonytalanság érzése az írás során, ez a meglepetés eleme - állítólag Balzac azonnal felugrott az ebédről, és visszaszaladt az íróasztalán lévő kézirathoz, mert tudni akarta, mi lesz ezután. Még a körökkel, nyilakkal, kereszteződésekkel és diagramokkal ellátott Powerpoint fejezetet is kézzel írták, Jennifer Egannek még a számítógépén sem volt a program: éppen ez az ötlet volt, hogy a sivatagban beállított valamit írni a Powerpoint-tal.

Allison, Sasha lánya, ebben a fejezetben elmondja családjának kis történetét: az apa kimerült orvos, az anya a múltban rejlő titkokkal rendelkező nő, a testvér, Lincoln, a popdalok töréseit dokumentálja: "Roxanne", a rendőrségtől, két másodperc 1:57 és 1:59 perc között, másfél másodperc a "Négy Tops" Bernadette-nek, két másodperc Jimi Hendrix "Foxy Lady" -nek. Egy olyan tic, amely megőrjíti az apját, miért csak, azt kérdezi, miért nincsenek barátai Lincolnnak, de csendet gyűjt? "A szünet azt hiszi, hogy a dalnak vége" - válaszolja Sasha. "És akkor a dalnak valójában nincs vége, éppen ezért megkönnyebbülsz. De aztán véget ér, mert természetesen minden dalnak vége van, és EZ AZ IDŐ - VÉGLEG - MINDEN - VÉGE."

Egy olyan regényben, amelynek nincs középpontja, amely körül forogna, ez a mondat, az Allison PowerPoint-előadásának ez az egy oldala valami hasonló a legfontosabb ponthoz. Jennifer Egan írt egy könyvet, amely természetesen és nagyon szórakoztatóan a zenéről szól. És a 20. századi élet pillanatától, amikor a punk és a posztmodern francia elmélet megváltoztatta az esztétikát. Hirtelen az újjáépítésről és a nevetésről, az ironikusabb távolságról és a kevesebb vallomásról volt szó - erről a pillanatról beszélt Jonathan Franzen a "Freedom" -ben és Jeffrey Eugenides a "Liebeshandlung" -ban is. Nyilvánvaló, hogy ebben a szakaszban még mindig van valami tisztázatlan dolog, amelyet még tisztázni kell. Általában a punk inkább Angliához kötődik, mint Kaliforniához vagy New Yorkhoz, ahonnan valójában származott.

De a zenei világ alapvetően csak az előtér Jennifer Egan számára, aki maga a hetvenes évek végén kései hippi lány volt, mondja, és nem tartozott azokhoz az emberekhez, akikről most írt. Punk, de mégis megkapta, az volt a pillanat, amikor újrakezdődött, újra az az érzés támadt, hogy valamit még lehet tenni, hogy az új kezdetek és változások még nem értek véget a hatvanas éveknek.

Szünet után folytatódik, csak végül elkerülhetetlenül megáll - ezeknek a szüneteknek a feltárása tulajdonképpen az élet felfedezését jelentené: reményt, újrafeltalálást, erőt meríteni, átjutni, szünetelni, felfüggeszteni, feladni. Folytassa, de tetszik, amíg az óra jár. Jennifer Egan nem minden karakterének sikerül túljutnia a lényegen. Az egyik a saját életét veszi el, a másik nyilvánosan meghal, a harmadik elvonul. Vagy jöjjön vissza újra.

De ebben a pillanatban, amikor ez eldől, az irányváltás, a határ, a mozdulatnak ez a szünete fontosabbnak tűnik, mint maga a mozgalom. Jennifer Egan grafikus metaforát talált saját regényének és életének a hülye PowerPoint programban: ésszerűen félelmetes. Az a tény, hogy ennek az okosságnak a ellenére mélyen emberi dilemmával küzd, szinte figyelmen kívül hagyható. De ettől olyan megindító ez a regény.

Jennifer Egan: "A világ nagyobb része". Fordította: Heide Zeltmann. Schöffling & Co., 392 oldal, 22,95 euró