A zenei filmek női sztárjai - 49. oldal - Dvdclassik mozi és DVD
Üzenet Ann keményen »Április 9., 11:30
Re: Zenei filmek női csillagai (Index az 1. oldalon)
Üzenet Music Man »Május 9., 22:17
Fűszeres és pimasz, a csinos Lyne Clevers, összetéveszthetetlenül lemészárolták; Éppen ezért, a különböző magazinokban folytatott énekesi karrierjével párhuzamosan, a világos szemű barna a kis pimasz nők néhány szerepét nemcsak a 30-as évek könnyű vígjátékaiban, de Jacques Feyder két remekművében is táborozta: visszaemlékezés a „mandarinok” tolmácsának karrierjére.
1933-ban részt vett Greville "Remous" nagyon szép filmjében, amely egy finom és érzéki alkotás (egy közúti balesetet követően tehetetlenséggel sújtott férfi feleségének frusztrációiról), aki külföldön fogja megélni a sikert. Tengerésznek öltözve és a kormánynak támaszkodva gyengéd dallamot ad elő ugyanolyan tehetséggel, mint egy Lucienne Boyer.
Lyne Clevers választ adott a nagyszerű Raimunak is a Midnight Place Pigalle-ban, ahol merész ruhát visel, amely teljesen felfedi a mellét. Szeretnénk látni az előadását Clairette 28 napjában (1933), egy régi sikeres operett adaptációjában, Mireille énekesnővel.
[
1938-ban a hajnali hajnali 4 órás vígjátékban játszott, ahol a fődalt énekelte (Lucien Baroux mellett). Ugyanebben az évben Lyne Clevers feleségül vette Bolloré iparost, az OCB cigarettapapírok igazgatóját és Vincent Bolloré nagyapát, a francia egyik legnagyobb vagyon, a Havas vezérigazgatóját, Nicolas Sarkozy barátját.
A háború alatt zsidó származása miatt bujkálni kényszerült a náci üldözés elől. A felszabaduláskor visszatért a rádió helyére, és kihasználta a franciák új érdeklődését az egzotikus dallamok és a samba divat iránt, és megalkotta a híres Tico Tico francia változatát itt-ott, olyan híres dallamot is. és egy sor tipikus refrén. Karrierje azonban gyorsan elakadt, és az énekesnő elhagyta a színpadot az olimpiai fellépése után.
Az 1930-as évek szeszélyes sztárja Chambourcy-ban fejezte be életét, és 1991-ben bekövetkezett halála észrevétlen maradt. Tudomásom szerint az 1930-as évek ezen énekesének csak egy CD-t szenteltek, amelynek forgalma korlátozott volt.
Re: Zenei filmek női csillagai (Index az 1. oldalon)
Üzenet Music Man »Június 09, 22:19
Az 1940-es és 50-es évek mexikói mozijában megkülönböztetett érzéki bombas latinák, pontosabban a "rumbera" műfaj, a csodálatos Rosa Carmina külön említést érdemel. Kifinomultabb és kevésbé buzgó, mint Maria Antonieta Pons, szebb, mint Meche Barba (aki kissé hasonlított Martha Raye-re) és a híres Ninon Sevilla (akinek húsevő mosolya hízelgő összehasonlításokat okozott Fernandelünkkel), a kubai táncos kétségtelenül vonzóbb és osztályosabb volt mint kollégái. A nemzetközi kabarékban gravitáló, hozzáférhetetlen vámpírok szerepére feliratkozva bizonyos, de finoman kiegyensúlyozott szexuális vonzereje volt, ami Rita Hayworthot és a hollywoodi sztárokat idézi.
1946-ban Juan Orol, a közelmúltban elvált Maria Antonieta Pons sztártól, új kubai táncost keresett volt felesége helyére következő filmjében „un mujer de Oriente”. Egy asszisztens egy iskolai bulin észreveszi a ritka madarat: egy nagyon fiatal, 16 éves, kedves arcú táncos. Ő lett az új film sztárja, valamint a rendező felesége (aki mindig is küzdött a magán- és a szakmai élet szétválasztásáért), és 5 filmre írt alá szerződést. Orol nem tesz erőfeszítéseket a reflektorfény bevezetésére azáltal, hogy afrikai koreográfusokat alkalmaz, hogy hitelesebb okostelefont adjanak a tipikus számoknak (és elhallgattassák a pártfogoltjával szembeni nagyon kemény kritikákat, akik nem csak a játékmódja, hanem a tánc miatt is szemrehányásokat tesznek) . Gyakran a gyönyörű színésznőre bízzák az őslakosok vagy a vad lányok szerepét (Tahiti istennője, Sandra a tűz lánya), például Maria Antonieta Pons és különösen a hamis vámpírok, a kabaré csillagai.
Tania, a gyönyörű vadember mesél nekünk egy kissé félénk táncos dicsőségéről és dekadenciájáról, amelyet egy gazdag producer fedezett fel, aki alkoholista életét egy durva kabarében fejezi be.
És mint gyakran a rumberákban, a hősnő a legjobb akarat ellenére is a körülmények, az emberek és a sors örök áldozata.
A forgatókönyvek emelnek, a megfogalmazott cél az, hogy elterelje a fordulatokra vágyó népszerű közönség figyelmét: a pusztulás éjszakája forgatókönyv: Táncosnő, egy gazember-gyilkosság tanúja, menedéket keres producere házában, aki megpróbálja kihasználni a nő: amikor megtagadja tőle, felgyújtja a házat. Mindenki azt hiszi, hogy halott, mivel karrierjét álarcban folytatja, mert eltorzult az arca. Ezután rájön, hogy férje újjáépítette az életét, és elrabolja a fiát ...
DVD-n, angol felirattal jelent meg carne viva-ban egy elhagyott anya lányának klasszikus története, aki öngyilkosságot követ el azzal, hogy ledobja magát egy szikláról. Híres táncosnővé vált lánya egy hajszállal megúszik ugyanezt a kegyetlen sorsot. Rosa elbűvölő cselekményben ragyog, ahol a többi táncossal együtt megjelenik a zsúfolt villamosban, amelyet a show színpadán rekonstruáltak, ahol az utasok vidáman, egymás ellen táncolják a mambót.
Ha az akkori kritikusokra hivatkozunk, Sandra, a tűz lánya (1952) lenne a legjobb szerepe, feltárva a gyanútlan drámai tulajdonságokat.
A leghihetetlenebb melodramatikus fordulatoknál a gyönyörű Rosa filmjeinek erősségei a táncjelenetek, ahol osztályának és érzékiségének olyan számokat sikerül átalakítania, amelyeket mások vulgaritássá tettek volna. Hogy örömmel ingadozik, megmutatja a köldökét (amelyet a hollywoodi csillagok kénytelenek elrejteni!), Mindig kegyelemmel és tehetséggel.