Agenda LiterNet Iulia Popovici Richard

Iulia Popovici

Rockzene teljes intenzitással, félköríves (erzsébetkori jelenetet utánzó) díszítéssel, központi játszótérrel, amelyben különböző tereket jelölő elemek (Lady Ann férje koporsója, a királyi trón.) A mobil platformokra, erkéllyel kiegészítve. az egész hátsó fal mentén (az elbújt Margaret királynő, az álruhában játszott szerep, apró lépéseket tesz azon keresztül, rettenetes átkot vetve). Egy jól öltözött embercsoport pezsgővel és konfettivel ünnepli a győzelmet.

A színpad mennyezetén lógó mikrofon és furcsa, deformált lény, állati mozdulatokkal, aki úgy használja a mikrofont, mint egy szabad improvizációban egy hip-hop koncert-versenyen (bár a kezdő zene még mindig rock).

Háttérvetítés vette át a prológ helyét: már tudjuk, hogy Edward a király, hogy Margaret és fiai vereséget szenvedtek, és hogy a bosszú megvalósult. Bizarr deformált lény, lenyűgöző fizikai képlékenységű, aki erről beszél elégedetlenségünk tele Richard, az új király testvére, akit Ostermeier kedvenc színésze, Lars Eidinger alakít.

Lars Eidinger nagyszerű színész. Egy kiváló osztályú Shakespeare-színész. És Thomas Ostermeier installációja Richard III Shakespeare által épített Eidinger erejére éppúgy, mint annak a rendkívüli fordítás-adaptációnak köszönhető, amelyet Marius von Mayenburg írt alá. Minden, ami a korai shakespearei szöveg "dekódolásához" szükséges a mai politika szempontjából, a politikai korrektségre vonatkozó engedmények nélkül. Az előadás megőrzi Shakespeare darabjának drámai vonalát, de szublimálja azt, egyrészt azáltal, hogy feladja a verssorokat (a rendkívül jól ismert kanonizált töredékek megőrződnek - eredeti, angol nyelven), másrészt a kurzív szövegadaptációval részben a jelenetek tisztasága és rendezői egyszerűsége révén. Az egyik legemlékezetesebb Lady Ann meghódítása, aki férje élettelen holttestének közelében vonult vissza, amelyet Edward és testvérei öltek meg. Richard egész gonosz és manipulatív karaktere, aki saját gyengeségét fegyverré teszi (itt, szentimentális zsarolásból), itt, a műsorban jelenik meg először, teljességében.

Ugyanez történik a jelenetekben Erzsébet királynő két kiskorú gyermekével, a trón törvényes leszármazottjaival, akiket a színpadon két, életnagyságú baba képvisel, "védőik" manipulálnak - olyanok, akiknek a kezében a hercegek valójában néhány báb, a trón meghódításának eszközei.

De a paradoxon az, hogy Richard nem Machiavelli. Richardnak nincs olyan terve, amelyet minden részletében ellenőrizne, nem bűnügyi zseni. A többiek túl gyengék. Edward gyilkosságból és megragadási vágyból fakadó ereje törékeny (ennek a sebezhetőségnek a képe a király saját gyengesége). Richard testvéreit és koalícióit nem az alapelvek és az értékek sodorják harcba, hanem a tiszta hatalomszomj, a bosszúvágy, a gyávaság. Ezért nyer Richard - csak az önpusztításba taszítja őket, a hihetetlen (még számára is hihetetlen, hogy Lady Elizabeth komolyan veszi a saját unokahúgának házasságkötésére irányuló javaslatát) a gyengeségeket, bizonyos értelemben játék, amelyben végül elveszíti önmagát, éppen azért, mert nem volt terv, nem volt nagy stratégia. A mások által megelőzött érvénytelen játszik az ujjain, mert komolyan akarja venni, azt akarja, hogy valaki legalább egyszer elfelejtse a fogyatékossággal élő személyek pozitív diszkriminációját vagy alábecsülését, és elmondja neki, hogy manipulatív púpos.

A műsorban Ostermeier sokat játszik a mesterségesség, a színház konvenciójának feltételével: Richard mezítelensége teljesen feltárja a púpot és a speciálisan tervezett cipő által kiváltott indukciót, a vér ("színpad") nyomait, amelyeket a herceg hercegének meggyilkolása hagyott maga után. A Clarence-t a következő jelenetek résztvevői nem hagyják figyelmen kívül, éppen ellenkezőleg, és Eidinger folyamatosan kacérkodik a közönséggel, a színpadon a közvetlen megszólítások és a nézők közötti időszakos ugrások révén (úgy tűnik, hogy Craiovában az interaktív-részvételi dimenzió alacsonyabb volt, mint Avignonban, a helyiség felépítése miatt). A közvetlen megszólítások "eljárása", a karakterből való kijutás és a közönséggel való interakció valójában nem brechtianizmus, hanem Ostermeier különleges perspektívájához tartoznak a realizmus és a színpadi illúzió "csapdájával" kapcsolatban, amelyen keresztül a néző kockáztat, különösen egy klasszikus darabok, hogy elveszítsék a kapcsolatot egy olyan napilappal, amelyhez a színház szól. És Richard III a politikai napilapról szóló műsor, amelyből a valódi politika eltűnt.

Ostermeier történetellenes rendező - annak ellenére, hogy az általa épített műsorok megtartják a szöveg eredeti rostját. A valóság rendezője, aki nem színházi realizmus. Ehhez pedig Lars Eidinger van.

* Kiadás Európa Színházi Díjak a Fesztivál folytatásaként a Craiovai Nemzeti Színház ad otthont Shakespeare ez volt a leg kaotikusabb és legszomorúbb a három közül, amin részt vettem. A nyertesek közül sokan nem voltak jelen műsorokkal (Joël Pommeratnak felolvastak egy szöveget, Bodo Viktornak még nem is volt ilyen), a bemutatott műsorok kicsik voltak, többé-kevésbé képviselői alkotóiknak, és most először sem a kitüntetésben részesültek - a fődíjjal vagy az Új színházi valóságok egyik megkülönböztetésével - képviselték a művészi-vendéglátó környezetet (Silviu Purcărete különdíjat kapott a zsűritől). És furcsa és érthetetlen számomra a fesztivál szinte minden román vendége Shakespeare, a helyi kritikusok és újságírók már az Europa Prize program kezdetekor elhagyták Craiovát.

Helyette maradtam a Skót Nemzeti Színház csodálatos alkotásával (Új Színházi Díj, Pommerat, Bodo, Andreas Kriegenburg német rendező és Juan Mayorga spanyol dramaturg mellett)., Utolsó álom (a földön)/Az utolsó álom (a földön) Kai Fischer, műsora néma színház Jurij Gagarin első űrrepülését összehasonlította az afrikai menekültek egy csoportjának részben sikeres kísérletével a Földközi-tengeren átjutni Spanyolországba. Néma színház, színpadi változata az eredeti néma diszkó, formula, amelyben az előadás hallgatólagosan épül fel, a néző számára csak fejhallgatóban elérhető "hangdíszítéssel" (a színpadon előállított hang erősítései, környezeti hangok, rögzített anyagok.) A színészek némán játszanak különféle hangszereket, és egyrészt a föld bázisa és Gagarin kapszulája közötti kommunikáció, másrészt a tengeri hangok univerzumának hangzatos rekonstrukciója a Földközi-tenger viharos átkelésén a Földközi-tengeren. felfújható csónak, a show szemtől szembe, zaj zaj után, az emberiség két álma: a menekültek Európába való menekülésének reményének ugyanolyan kevés esélye van a sikerre, ugyanolyan kockázatos és varázslatos, mint a hódítás világegyetem.

Szavazás erre a műsorra/eseményre:

Jelenleg 5.00/5
1
2
3
4
5.