Ami; összehasonlíthatatlan kötél
A zenész barátja ezt elmulasztva említette - beszélt valamiről a húrról, majd elmagyarázta, hogy lehetetlen megoldani, és hogy utálja, mert nem bírja a zenét, amely nem oldja meg a problémát.
De nem emlékszem, hogy hívták. Nem tudom eléggé ahhoz, hogy tudjam, valóban egyetlen húrról vagy húrcsaládról van-e szó, vagy valami kevésbé konkrét egészről.
5 válasz
Úgy tűnik, hogy Tristan Chordról beszélt, amely egy híres vonóskönyv Richard Wagner Tristan und Isolde operájának megnyitójáról. .
Noha óriási-harmonikusan hangoztatható 7. akkordként (FA ♭ -C ♭ -E ♭), nem oldódik meg úgy, ahogyan a 7. akkordot le kellett volna rakni, és nem is íródott mint egy kicsinyített hatodik fél húr. Emiatt vált híressé, hogy meglehetősen nehéz akkord volt elemezni a hagyományos római numerikus elemzéssel. A probléma nem az, hogy nem ő oldja meg, hanem az, hogy úgy oldja meg, hogy a kulccsal való kapcsolata annyira kétértelmű legyen.
Személy szerint úgy tűnik számomra, hogy a kibővített akkordok (például a c e g #) megoldása sokkal rosszabb, mint a kicsinyített akkordok: a kicsinyített akkordok a hetedik akkordra redukálódnak, ha bármely akkordjegyet félidővel és onnan a nyilvánvaló felbontással vonnak le. Legtöbbször ténylegesen funkcionálisan használhatjuk őket, a hetedik húr helyett.
A kiterjesztett karakterláncok nem így működnek. Ha megváltoztatja az egyik jegyzetüket, az eredmény egy véges karakterlánc lesz, de olyan, amely nincs hasznos összhangban a kibővített karakterlánccal, és így nem szolgál felbontásként vagy a többlépcsős felbontás kielégítő részeként.
Következésképpen, ha megnézi J. S. Bach mester felbontását, akkor a cadenzákban mindenütt csökkent akkordokat talál, de többnyire rést húz az emelt húrokra.
Míg Dom a V-megállapodásokról beszél, amelyek önmagukban még nem teljesek, megoldódnak. Úgy gondolom, hogy kisebb megállapodásokra gondolhat. Olyan jegyzeteket használnak, amelyek általában nincsenek a kérdéses kulcsban, így kissé furcsán hangzik, és a sminkjük révén több különböző helyre is eljuthatnak. A V akkord, a 10-ből 9-szer, felbontást talál az I. akkordban. A nyugati zenében mindenütt megtalálható.
Nem vagyok biztos abban, hogy bármit is nevezhetnék "megoldhatatlannak", bár tudnom kellene a beszélgetés kontextusát.
Azonban a kiterjesztett akkordok (pl. C-E-G♯), valamint a csökkentett 7. akkordok (pl. C-E♭-G♭-B♭♭) - mindkettőt más válaszokban megemlítették - közös vonásuk van: bizonyos értelemben szimmetrikusak. A kiterjesztett akkordokat három nagy harmad egymásra rakásával hozzák létre, a háromdimenziós hetediket pedig négy kisebb harmad egymásra helyezésével hozzák létre, mindkettő hozzáad egy oktávot. Bár egyik akkord sem "feloldhatatlan", a szimmetrikus akkordok e két típusa "kétértelműen feloldhatónak" mondható, mivel három vagy négy különböző billentyűből ugyanúgy néz ki, és ezért hihetően feloldható bármelyikük számára. több lehetséges távoli billentyű. Ennek eredményeként a romantikus zeneszerzők gyakran egyfajta "turn-style" -ként használják őket a nem kapcsolódó billentyűk közötti modulálásra.
Valójában a Tristan akkord, amelyet egy másik létező válasz említ, szintén némileg szimmetrikus (legalábbis a G után♯ megoldódik az A) -ra. Két nagy harmadból áll (F-A és B-D♯), tritonnal elválasztva (szimmetrikus intervallum). Mint ilyen, szinte elképzelheti, hogy Bb7-re váltja fel E7 helyett (ha nem azok a kromatikus továbbító hangok segítenek egyértelmű irányt jelezni a vonal felé).
A lényeg az, hogy a zenében a szimmetria a hang középpontjának bizonyos kétértelműségéhez vezet, és ezért gyengítheti egy bizonyos felbontás szükségességének érzését. Egy ilyen karakterláncnak felbontásra van szüksége, de számos lehetősége van, ezért nem feltétlenül szükséges külön felbontás. .
Tristan Chord mondhatta ezt, de azt állítom, hogy megoldható és valójában nem titokzatos. amint arra mások is rámutattak, az elemzés jól működik, ha a G # -ot nem harmonikus hangként, kiskorú szomszédként látja) az A végén az intézkedés végén.
Ezután a következő jegyzeteket kapjuk, a harmadikban meghatározva őket: (B D # F A). F basszusban van F. Ez a 6. a-moll francia tankönyve!
Vegye figyelembe, hogy a következő folyosó a V7, a-moll domináns akkordja, pontosan az, amire számíthat (valószínűleg egy I 6/4 közbeiktatással, de itt nem látható) az Fr6 után.
Mint emlékszem, Wagner szeretett feszíteni hat húrt. Nem kutattam a Tristan akkordon, mielőtt itt láttam volna, de meglepődtem, hogy rejtély aurája van.