Amir Naderi és a modern iráni mozi - a Panorama szerves visszatekintése - Center Pompidou
Teljes visszatekintés/Panoráma
Az eseménynek vége
Hol
Ezer életeAmir Naderi sem az ige lendületét, sem a tekintet erejét nem károsították. Egy olyan kevéssé ismert karakter, amennyire nélkülözhetetlen a világmozi történetében. Az iráni filmrendező, aki 1945-ben született Abadanban, olyan karriert folytat, amelyet 1971-ben, az első játékfilmjével, a Viszlát a baráttal kezdett. filmek, ez az eszeveszett, autodidakta cinephile, egyedülálló művet épít, amelyet különböző műfajok kereszteznek, a film noir-től a road-movie-ig, és több országba költözött, természetesen Iránba, de az Egyesült Államokba, Japánba vagy akár Olaszországba is. Eddig legismertebb filmje, a Futó (1985) a forradalom előtti iráni magányos gyermekkorát mutatja be.
Az elsők között állítja színpadra a gyermeket 1973-ban a Harmonica és L'Attente programban, a Kanoon nevű intézetben, a Fiatalok és Gyermekek Szellemi Fejlődésének Intézetében, majd két remekművében: Le Coureur és L'Eau, le vent, la terre, 1989-ben, számos nemzetközi fesztiválon díjazták. Időközben az iszlám forradalom kitört Iránban, majd az Irakkal folytatott háború, és Amir Naderi két filmet rendezett, amelyeket a hatóságok által alkalmazott cenzúra láthatatlanná tett azóta, a La Recherche (1 és 2) dokumentumfilmek 1980-ban és 1981. Ezen évtized végén Naderi az Egyesült Államokba emigrált, és New York-i trilógiát írt alá a legtisztább független amerikai mozi vonalában, mielőtt Japánban élt és tanított volna, ahol Cut-ot rendezte, 2011-ben.
MellettAbbász Kiarostami, Kemény Farrokhzad, Daryush Mehrjui, Sohrab Shahid-Saless és sokan mások: Amir Naderi megtestesíti az iráni filmművészeti modernitást, amely az 1960-as évek hajnalán a film férfi és nő generációjának politikai elkötelezettségét művészi radikalizmusba fordította
Abbas Kiarostami, akivel Amir Naderi írta az Experience forgatókönyvét 1973-ban, és Jafar Panahi után a Centre Pompidou először Franciaországban tiszteleg Amir Naderi, a modern iráni mozi egyik fő alakja előtt, és több mint 20 ritka film, amelyek közül néhányat régóta tiltanak, ennek a modernségnek a víziója.
A panoráma programot aláírja Devictor Ágnes, A Párizsi Panthéon-Sorbonne Egyetem filmtörténeti előadója, Irán és mozija szakembere, a Pompidou Központ vezetője.
Több megjelenítése Kevesebb megjelenítése
Agnès Devictor által feltalált nyelv
Kérdezd meg a világot
Agnès Devictor, a Párizsi Egyetem 1 Panthéon-Sorbonne filmtörténeti előadója, Irán és mozija szakembere, a Politique du cinema iranien (2004), a Képek harcosai és mártírjai: la iráni-iraki háború, amelyet az iráni mozi lát (2015) és Irán megrendezésre (2017). Aláírja a Pompidou Központ számára az iráni modern mozi panorámájának programozását.
DDC/mozik
Amir Naderi levele Jean-Michel Frodóhoz, Los Angeles, 2017. október 21
Kedves Jean-Michel […] Ahhoz, hogy írhassak neked, úgy kellett tennem, mint filmjeim szereplői: mélyre kell ásni, ezúttal a saját múltamban. […] Ez a rövid esszé valójában egy levél egy barátnak. Soha nem tudtam, hogy apám és édesanyám 5 éves koromban haltak meg, ezért tartom a mozit, amely felhozott. Születésemkor a véremben volt, és ez nélkülözhetetlen része nekem […]. Az utcán nőttem fel, és a mozi lett az egyetlen otthonom. Soha nem jártam iskolába, a napokat az osztályokon töltöttem […]. Mindent megtettem, hogy moziba tudjak menni, üdítőket és édességeket árultam, reklámokat osztogattam, alkalmanként dolgoztam a vetítőfülkében. […]
Abadan városa, ahol születtem, a világ legforróbb és legszárazabbjai közé tartozik. Az olaj- és acélkereskedelem számára építették, kikötőjét tengeri raktárak szegélyezik. E dokkok mellett nőttem fel, olajszagot árasztottam, és a látott hajók voltak az első inspirációm. Beleszerettem formájukba és szépségükbe, és nagyon jól megismertem őket, jóval azelőtt, hogy bármit is tudtam volna a természetről. Lenyűgözésem hamarosan repülőgépekre, vonatokra és autókra terjedt át. [...] Már abban az időben az elmém nem lógott a helyén, és szüntelenül előre lökte, annak felé, ami új felfedezésre vár.
[…] Abadan sokkal nyugatiasabb város volt, mint az ország többi része. Gyakran találkoztunk külföldi kereskedőkkel, tengerészekkel és olajmunkásokkal, éppen olyanokkal, akiknek a cipőjét ragyogtam néhány érméért, érmékért, amelyek főleg mozijegyek kifizetésére szánták, vagy hajókat vagy repülőgépeket tartalmazó magazinokat vásároltak. De a pénzüknél fogva számomra az a kultúra számított, amelyet ezek a külföldiek magukkal hoztak. Néhány mozi az ő nyelvükön szervezett vetítéseket számukra, és ez alkalomból fedeztem fel olyan filmeket, amelyeket soha nem felejtettem el, például az Elia Kazan rakpartján, Joshua Logan piknikje vagy A harmadik Carol Reed embere. […] Etetették a mozim szeretetemet.