Anna Katharina Hahn
Pascal Ashun, Svenja Bedner, Robin Exner és Inga Murawski Anna Katharina Hahn közreműködése
A mű jellemzői
A) Tartalom
B) Tematikus szempontok
C) Formai szempontok
A) Tartalom [↑]
Nyári zuhanás (2000)
2000-ben Anna Katharina Hahn címmel debütált Nyári zuhanás. Hahn tizenkét történetet tartalmazó elbeszélő kötetében dolgozik, bináris és ellenzéki motívumokkal, valamint változó főszereplőkkel, sajátos, gyakran bizarr karakterekkel, és nagyvárosi cselekvési lehetőségekbe ágyazza őket. Az olvasó követi a nincstelen bűnözők történeteit, akik a megélhetés érdekében kutyákat rabolnak el; egyedülálló férfiak, akiknek a részeg állatorvos ivartalanítja a szomszédok hím szomszédait, majd postán elküldik az állat heréit a tulajdonosnak; olyan kívülállókról olvasol, akiknek megkérdőjelezhető magatartása egy párizsi temetőben végzetes következményekkel járhat, vagy egy nőről, aki minden szombaton sárkányszerű lénnyé alakul át. Részben beáramlik Nyári zuhanás Hahn mediavisztikus háttere, a szereplők reprezentációja kapcsolódik az adott városi és társadalmi környezethez, és az elbeszélési hangnem az adott témához igazodik.
B) Tematikus szempontok [↑]
C) Formai szempontok [↑]
Képek
Anna Katharina Hahn nyelve könyörtelennek mondható. Az olvasók megtudják, hogyan izzadnak, köhögnek és nedves kezűek a szereplők. A szerző olyan szövegvilágot hoz létre, amely lehetővé teszi az ember számára, hogy a világot a szereplők szemével láthassa. Az olvasók nemcsak nagyon közel állnak a pszichológiai, hanem a fizikai folyamatokhoz is. Ezt a hatást különféle stíluseszközökkel érik el. Az összehasonlítások és a képi nyelvhasználat révén Hahnnak tömör, nyelvi mozdulatokkal sikerül kihámoznia karaktereinek érzelmi magját ("Emil rossz testtartású, nagy orrú, tágra nyílt szemű, rosszindulatú férfi volt otthon, saját testében, mint egykor elegáns öltönyben. ", ki A Fekete-hegyen, 8. o.). Hahn szokatlan, olykor furcsa tulajdonságot ad figuráinak látszólag banális megfigyeléseinek is. Az elbeszélő be A Fekete-hegyen a regény elején, miszerint „a [világosbarna] papírban egy lápszerű módon gomolygott a kávépor” (8. o.), amikor a főszereplő Emil Bub „a forró vizet a porcelánszűrőbe töltötte” (uo.).