Anne Baldassari "Amikor Chtchoukine megtanulja Matisse-től, hogy gyűjtsön"
INTERJÚ - Anne Baldassari, a párizsi Picasso Múzeum volt igazgatója, ősszel a mitikus orosz mecénásnak (1854-1936) szentelt kiállítási rendezvény általános kurátora a párizsi Vuitton Alapítványnál.
Publikálva 2016.06.27-én 09.44-kor, frissítve 2016. 06.29-én 16.45-kor
A Louis Vuitton Alapítvány meghívta Anne Baldassarit, a párizsi Picasso múzeum igazgatóját 2005 és 2014 között, hogy biztosítsa a Shchoukine kiállítás katalógusának általános kurátori, kulturális programozását és tudományos irányítását, amely ősztől Párizsig, októbertől lesz az esemény. 21.
Az archívumok szeretetéből, a szintézis szelleméből és az erős karakteréből táplálkozó tudományos ismereteiről híres, aki 2002-ben a Grand Palais-ben, a Picasso és a Masters 2009-ben Matisse Picasso kiállításának kurátora volt, bemutatja legújabb karakterét: Szergej Chtchoukine, egy nagy moszkvai iparos, aki az 1890-es évek végétől párizsi útjai során beleszeretett a művészetbe, majd közel került a francia avantgárdokhoz, Monethoz, Matisse-hez, Picasso-hoz.
A Bolsevik Forradalom végén 1918-ban államosított Shchuukin-gyűjtemény hivatalosan is csatlakozott a Morozov-gyűjteményhez, és ezzel megalakult a moszkvai Nyugati Modern Művészetek Múzeuma, az első modern művészeti múzeum, amelyet a 20. században alapítottak. 1948-ban Sztálin rendeletével megosztva a szentpétervári Ermitázs Múzeum és a moszkvai Puskin Múzeum között, amelyet régóta kiállítottak. A Scsukin-gyűjtemény zűrzavaros történelemmel rendelkezik, mint például a Szovjetunió és a 20. század modern művészetének recepciója . Magyarázatok.
LE FIGARO. - Utolsó, május eleji, szentpétervári és moszkvai utazása óta megváltozott a Vuitton Alapítványnak kölcsönzött festmények listája?
Anne BALDASSARI. - Megerősítették, nevezetesen az avantgárd alkotásokkal az [Állami Galéria] Tretjakovval [a Shchuukine kiállítás az orosz avantgárd modern mesterei és művészei közötti konfrontációk sorozatát rendezi Natalia Gontcharova és Kasimir Malevich között, Lioubov Popovától Vladimir Tatline, e plasztikus párbeszéd sokkhullámának helyreállítása érdekében, a szerkesztő megjegyzése].
Úgy gondoljuk, hogy megvan az összes festmény, amelyet meg akarunk mutatni, vagyis 160 alkotás. A katalógus és a muzeográfia elkészítésén vagyunk. Hacsak valami kivételes dolog nem történt, úgy gondolom ma reggel óta, hogy végleges listán vagyok.
Sajnálja, hogy egyik sem Tánc, vagy A zene, vagy török fürdő Matisse nem jött Párizsba?
Természetesen a La Danse és a La Musique azok közé a munkák közé tartozik, amelyeket szívesen bevittünk volna, hogy segítsünk a helyreállításban, de a kockázatok túl nagyok. A tánc nemrég jött [a szenvedély kulcsai című kiállításon, a Vuitton Alapítványnál 2015-ben, szerkesztő megjegyzése]. A zenét nem lehet szállítani, a kockázat nagy. A Matisse-ben van egy színeltolódási jelenség. Mert Matisse minden nap szüntelenül festett, majd törölt. Ez egyfajta mázat eredményezett, amely megakadályozta a festék tapadását. És ma ezek a festékrétegek hullanak, nincs mit tenni. A ládák alján, szállítás után már találtunk festéktöredékeket.
Ez a Matisse-t érinti a világ minden múzeumában?
Igen, a francia gyűjteményekből is. Ha az asztalok nem mozognak, a pusztítás lassabb. De a jelenség velejárója Matisse gyakorlatának, a festészet iránti vonakodásának, örök bűnbánatának, tagadásának. Kurátorként az oka, hogy figyelembe vesszük.
Másrészt a Puskin Múzeum francia és természetesen orosz restaurátoraival végzett tanulmány segítségével sikerült részt venni a L'Atelier rózsa helyreállításában, ami lehetséges. Hosszú távú projekt, hat hónapon keresztül.
Matisse biztosan nagyon gyorsan festette 1911-ben, amikor Spanyolországból visszatért, és ezért a L'Atelier rose-t nem vetették alá ennek a törlési munkának. A kompozíció teljes közege jól tapad, a kép anyaga vastag. A széleken található deformációk triviálisak és könnyen kezelhetők. A művet ezért Párizsban kell bemutatni.
1970 óta nem volt Franciaországban, amikor először jött el La Danse-szal és La Musique-szal a Matisse Centenáriumának kiállítására a Grand Palais-be. Ez a kiállítás, amely számos művet tartalmazott a francia nemzeti gyűjteményekből, 1969-ben Moszkvában és Szentpéterváron rendezett hasonló kiállításokból következett.
Több mint két éve dolgozik ezen a kiállításon. Mi változott Szergej Scsukin szemléletében?
Jól ismertem Shchoukine működését, mert egy régi Matissienne vagyok! 1992-ben készítettem a Matisse Picasso kiállítást [a Grand Palais-ban 2002. szeptember 22-től 2003. január 6-ig, szerkesztő megjegyzése] és Matisse műveinek katalógus raisonnéját a Pompidou Center Nemzeti Modern Művészeti Múzeumában (MNAM).
Matisse Shchoukine munkájának középpontjában áll, mint Picasso. Chtchoukine adja az eszközöket Matisse-nek, hogy megvásárolja és megépítse Issy-les-Moulineaux-i házát, a nagy dekoratív panelek számára kialakított műhellyel (amelyek a La Danse és a La Musique). Ami Picasso-t illeti, Scsukin fontos, de másodlagos szerepet játszott. A műhelyben megvásárol néhány művet, de ez inkább a kereskedőkön, Ambroise Vollardon, Daniel-Henry Kahnweileren keresztül történik. Vagy megveszi a műveket a Stein gyűjteményből.