AntiAtlas Journal

antiAtlas Journal # 2 - 2017

antiatlas

Charles Heller és Lorenzo Pezzani

Charles Heller kutató és filmrendező. Lorenzo Pezzani építész és kutató. 2011 óta együtt dolgoznak, ők alapították a WatchTheMed platformot és a Forensic Oceanography kutatási projektet.

Kulcsszavak: mediterrán határ, tengeri halálesetek, kép, megfigyelés, igazságügyi orvostan, esztétika.

A "halálra hagyott hajó" felismerési képe, amelyet egy francia járőrrepülőgép készített 2011. március 27-én.

Ezt a cikket idézve: Heller, Charles és Pezzani, Lorenzo, "Lebegő képek, folyékony nyomok, Az EU tengeri határának esztétikai rendszerének megzavarása", 2017. december 10., AntiAtlas Journal # 2 | 2017, online, URL: https://www.antiatlas-journal.net/02-images-flottantes-traces-liquides-la-perturbation-du-regime-esthetique-de-la-frontiere-maritime-de-lue, utolsó konzultáció a dátumon .

Ezt a cikket lefordították és megjelentették a Usages géopolitiques des images-ben, szerkesztette: Jacinto Lageira, Diane Dufour és Christine Vidal. Párizs: Le Bal, Éditions Textuel, Center National des Arts Plastiques, 2016. Köszönjük a szerkesztőknek a jogot, hogy itt sokszorosítsák.

Bevezetés

1 A Földközi-tengeren úgynevezett "migrációs válság" kezdete óta a nemzetközi médiát elárasztották az Európai Unió tengeri határát átlépő zsúfolt hajók fényképei. Ezeket a képeket elsősorban a határellenőrzésért felelős nemzeti ügynökségek vagy a fedélzeti újságírók adják, ezek a képek korlátlanul keringenek, és végső soron elveszítik minden utalásukat arra a kontextusra, amelyben eredetileg készültek. Leleplező kis kísérletet hajtottunk végre. Ha beírja a "bevándorló, hajó, mediterrán" kifejezést a Google keresőjébe, ez több tízezer hasonló képet eredményez (ábra. 1).

Az egyik első eredményre kattintottunk, amely a migráns hajót szemléltette. Ehhez a képhez kapcsolódott a The Guardian brit lap 2012. március 29-i cikke (ábra. 2). A következő feliratot mutatta be: „Sok migráns és menekült kockáztatja életét, hogy áthaladjon a Földközi-tengeren Afrika és Európa között. Fotóhitel: AFP/Getty Images ”. Amint azt a megfoghatatlan és dátum nélküli felirat sugallja, ez egy általános kép, amely a médián keresztül keringve elvesztette az indexikalitás minden nyomát a fényképből, és már nem utal egy adott eseményre. A Google keresőmotor 180 felvételt jelenített meg ennek a felvételnek számos más dátumon és különböző médiumokban.

Ez a kép cikkről cikkre származik a mai napig - "lebegő kép" lett, ahogy Hito Steyerl nevezi.

Ez a kép cikkről cikkre sodródott a mai napig - "lebegő kép" lett, ahogy Hito Steyerl (2013, 171) leírja. Független, névtelen, állandóan szétszórt, visszhangozza az általa képviselt alanyok helyzetét. A konkrét eseményre való hivatkozás elvesztése miatt ez a fotó - több ezer hasonló képpel együtt - gyakorlatilag felcserélhetővé válik: felidézik egy strukturális esemény gondolatát, egy ideiglenes csónak gondolatát, amely túlterhelt „szegény” emberekkel. a szent és fehér virágzó Európának.

1. ábra: A Google Images keresőmotoron a „bevándorló, hajó, mediterrán” kifejezések bevezetésével kapott eredmények képernyőmentése, hozzáférés 2014. október 16.

2. ábra: Pillanatkép a The Guardian című brit újság cikkéről: „Migrant boat katastrofa: Európa kötelességeinek elhagyása”, Philippa McIntyre, 2012. március 29., 2014. október 16.


A csónakot időben megfagyta a kamera, mivel a migránsok erőszakkal fenyegetve rekedtek az űrben.

3. ábra: Képernyőfelvétel az AFP archívumából, amely a migráns csónak fényképét mutatja be, amelyet a francia haditengerészet adott ki 2008. szeptember 25-én, 2008. október 16-án.

Gyakran elmélkedtünk a fényképezés és a nem segítés cselekményének kapcsolatáról. Susan Sontag szerint a fotózás, amely hajlamos megtartani a dolgokat úgy, ahogy vannak "legalább addig, amíg" jó "fotót kapunk", alapvetően "beavatkozás nélküli cselekménynek" minősül, bűntársává téve a fotóst. az emberi szenvedés olyan formái, amelyeket megörökít (Sontag 1977, 11–12). Ha Susan Sontag érvelése lehetővé teszi számunkra a végzetes be nem avatkozás ezen összefonódó formáinak kiemelését, az nem írhatja le a fényképezés összes cselekményét, kezdve a migránsokétól, akik elmagyarázták nekünk, hogyan dokumentálták maguk az összes eseményt mobiltelefonjuk segítségével . E két hajó találkozása - az egyik a világ leghatalmasabb szereplőihez, a másik pedig a nem kívánatosakhoz tartozik - szintén fotósok találkozója volt, és mindkettő megörökítette a másik képét. Míg a katonaság esetében a fotózás a beavatkozás elmaradásának elválaszthatatlan része volt, a sodródó járművek utasai sírva tartották telefonjukat, miközben sírva kérték a katonaságot, hogy lépjenek közbe, hogy megmentsék őket a végzetüktől.

„Rájuk nézünk, ők ránk. Megmutatjuk nekik a holttesteket, beleértve a gyerekeket is. Tengervizet ittunk, sírtunk. A legénység csak fényképeket készített. "

4. ábra: A "halott csónak" felderítő képe, amelyet egy francia járőrrepülőgép készített 2011. március 27-én.

4 Az itt említett törvényszéki tudomány fogalma nem csupán a tudományos technikák jogi kontextusban történő alkalmazására utal, mint a fogalom hagyományos meghatározásában, hanem tágabban „a fórum művészetére, gyakorlatára és az érvelés szakmai, politikai vagy igazságügyi gyűlés elé terjesztésének elsajátítása ”. Míg a törvényszéki tudomány modern története azt mutatja, hogy az államok a törvénysértések dokumentálásához használt tudományos technikák kifejlesztésével igyekeztek kontrollálni az egyéneket, ebbe a folyamatba hierarchiát vezettek be az erőszak áldozatainak vallomása között, amelyet a politikai politikai okok miatt gyakran megbízhatatlannak ítélnek meg. elfogultság vagy trauma, valamint az "objektív" tudományok által kínált "bizonyosság" mellett elkötelezettek voltunk annak feltárása mellett, hogy miként lehet az igazságügyi orvostudományt antihegemón gyakorlattá alakítani, amely képes megfordítani az egyének és az államok kapcsolatát, megkérdőjelezni az állami vagy magán erőszakot, szembeszállnak igazságuk zsarnokságával.