Az arany szakasz szabálya
A hagyományos szabály az, hogy az alany a kép közepére kerül. A festők évszázadok óta alkalmazzák a kompozíció egyensúlyának megteremtését műveikben.
A művészek számára közismert tény, hogy a kép közepén nem a megfelelő a szem többi része, a központi kompozíció nem túl dinamikus, ráadásul unalmas is.
Ha az alany vagy annak lényeges eleme eléri az egyik kereszteződési pontot, a tekintet rögzítési pontot kap, és a néző esztétikai élvezetet kap a kép pillantása alatt. Az aranyszakasz megértéséhez képzelje el, hogy a kamera keresőjében 2 vízszintes és 2 függőleges vonal található, amelyek a mezőt 9 egyenlő részre osztják.
Amikor a kamera keresőjébe nézünk, a témát e vonalak egyik kereszteződésében kell elhelyeznünk. Ha látványos égünk van, tele felhőkkel és napnyugta fényével, akkor a láthatár vonalát az alsó sorra helyezzük. Ha az ég szürke, és nem hiányozhat a fotóról, akkor a horizont vonalát a legfelső vonalra emeljük.
Ha keskeny kerettel álló portrét fényképezünk, akkor az egyik kereszteződési pontra helyezzük a kamerához közelebb álló szemet; általában a felső vonal metszéspontjait használják. Arra is megpróbálunk, hogy ne hagyjunk túl sok helyet a feje felett.
Mozgó téma esetén egy kereszteződésre vagy vonalra helyezzük, hogy legyen hely előtted.
Ha az alany nyugalomban van, akkor helyet hagyunk a test mozgásának irányában.
Ha a fő alany eléri a közepét, a többi környező elem segítségével megteremtjük az egyensúlyt.
AutoFókusszal rendelkező készülékek esetében annak elkerülése érdekében, hogy a téma középre kerüljön, az egyik felébe hozzáadunk egy másodlagos témát. Ha hangsúlyozni akarjuk a téma magányát, akkor az egyik sorra helyezzük, különben üres helyet hagyunk. Az irányvonal nagyon fontos a kompozícióban. Így két átlónk van, amelyek mindegyike mást sugall. Van egy bal alsó átló - jobb felső ami optimizmusra és felemelésre utal és a bal felső átló - a jobb alsó ami pesszimizmusra utal.