Az első észrevétel Alaszkában félelmetes volt ”- Felszabadulás
A fotóművész rendezője, aki a legfontosabb francia filmrendezőkkel (Leos Carax, Arnaud Desplechin, Patrice Chéreau, Olivier Assayas, Alain Resnais) dolgozott, Eric Gautier kibővíti cselekvési területét. Után Utazási naplók, Che fiatalságában és a brazil Walter Salles irányításával Sean Penn cinkosa volt A vadonba. Amerikai ruhájáról mesél.
Mi volt az első kapcsolatod Sean Penn-nel ? Valójában telefonálás közben hívott fel Szívek írta Alain Resnais. Tetszett neki Utazási naplók írta Walter Salles és Magánélet Patrice Chéreau, két nagyon különböző stílusú film, amelyeken dolgoztam. Mielőtt elküldte volna nekem a forgatókönyvet, meg akarta tudni, hogy kész vagyok-e elindulni egy kalandba, amely nyolc hónapig tart, 2006 áprilisától novemberig. Valójában alig beszéltünk.
Penn mindig megelőzi az intuíciót, hihetetlen téteket köt. Külföldi üzemeltetőt keresett, nem akart amerikai üzemeltetőt. Ez egy hatalmas logisztikai problémákkal küzdő film, és el akarta kerülni egy nagy hagyományos amerikai csapat nehézségeit, ahol mindent pénzzel old meg. Valami rugalmasabbat akart. Két nappal a Resnais vége után indultam el San Franciscóba, már eléggé felépültem a fáradtságtól. Penn maga vett fel a repülőtéren, és hazavezett, ami egyébként szépen összefoglalja a karaktert: nagyon közvetlen, nagyon egyértelmű és barátságos. Valójában azt hittem, hogy még mindig habozik, de engem már felvettek, és egy hónappal később Alaszkában lőttük az első lövéseket.
Hogyan készült a forgatásra ?
Láttunk együtt filmeket, hogy megpróbáljunk kitalálni egy közös nyelvet. Hoztam Gerry, de Van Sant, a két film közös témája miatt: a természet, amely eleinte szimpatikusnak tűnik, majd ellenséges környezetté válik. Penn nem látta. Olyan dolgokat is megnéztünk, mint Utazás a pokol végéig, Apokalipszis most. Pennre nagy hatással van a 70-es évekbeli amerikai mozi, és ezzel azonnal nagyon jól kijöttünk.
Mik voltak a film különös nehézségei ?
A projekt bonyolultsága annak volt köszönhető, hogy Sean Penn azon volt, hogy nagyon szigorúan szemlélje a McCandless-szel történtek valóságát, nyers, dokumentumfilmes oldalával, miközben megpróbált valóban kitalált történetet elmesélni, nagyítással, nagy gyújtótávolsággal, helikopterlövéssel, darumozgások. Attól is félt, hogy beleesik a tereprendezési túlzásokba, hogy elnyeli az ember a helyszínek szépségét, és csak egy filmet készít Epinal képeiről.
Folyamatosan több kamerát forgattunk, kettőt vagy akár hármat is, de egy felvétellel. A színészekkel Penn előzetesen sokat beszélget, de nem próbál, és helyet hagy az improvizációnak. Nagyon gyorsan szembesültem a munkaterv két fő korlátozásával is: az alaszkai évszakokkal, mivel McCandless áprilisban érkezik oda és augusztusban meghal, valamint a színész, Emile Hirsch rezsimjével, akinek először nagyon kellett lennie. vékony, majd hízik. Nem tudtuk áttekinteni az események időrendjét, és sokat kellett előre-hátra járnunk, folyamatosan felül kellett vizsgálnunk a munkatervet. A forgatás során 46 gépet vettem igénybe, 8 különböző államon mentem át, Mexikóban forgattunk egy kicsit, vagyis körülbelül negyven forgatási helyszínen.