Az Eurovízió 2019 a férfi melankóliás Florence Porcel blogjának győzelme

Megengedem magamnak, hogy újból közzétegyem az üvegházhatásról készült videót, mert nagyon büszke vagyok rá, és csak azt találom ... https://t.co/J5WZDD3Uh5about 7 months ago

Eurovízió 2019: a férfi melankólia győzelme

Az Eurovízió csúnya hírneve Franciaországban makacs. A "giccsnek" minősített versenyt és azokat, akik örömmel követik, szisztematikusan a régimódi (legjobb esetben) kategóriába sorolják, minden zenei fül nélkül (rosszabb esetben). Rágalmazói soha nem mulasztják el gúnyos megvetéssel állítani, hogy nem bírnának ilyen rossz zenét hallgatni.

Természetesen ezek az önjelölt, jó gondolkodású és jó ízlésű képviselők nem veszik észre, milyen nevetségesek: többségük soha nem nézte (vagy hallgatta ...) a versenyt. Talán láttak olyan archív felvételeket a 70-es és 80-as évekről, ahol valóban a giccs (és ez nem sértés számomra) király volt. Kivéve, hogy a giccs nem csak az Eurovízió megőrzése volt: ez a verseny csak tükrözi korát. A 70-es és 80-as évek voltak giccsek, nem a show.

Hagyjuk félre a tudatlan leckeadókat. Ez a 2019-es kiadás aranybánya azok számára, akik meg akarják érteni a világot, amelyben élünk.

Testek, testek, testek mindenütt

Az Eurovízió az egyetlen olyan show, amely tudomásom szerint megmutatja az emberi testek sokszínűségét. Ha földönkívülieknek küldenénk tartalmat, hogy megmutassuk nekik, milyenek lehetnek a homo sapiensek, akkor mindhárom adást elküldöm az idei kiadásban. A lehetséges testek köre biztosan nem teljes, de sokkal szélesebb, mint amit általában látni szoktunk. És Faustine Bollaertnek igaza van: jó érzés.

Második fokozat nélkül nagyra értékelem a testalkat sokféleségét, amely képviseli az országokat, a férfiakat vagy a nőket. Vékonyakat, magasakat, kerekeket, kicsieket látunk, minden korosztályt. Imádom. #Eurovision jó érzés nem formázni ....

- Faustine BOLLAERT (@FaustineFB) 2019. május 18

A hangvétel a verseny megnyitójától kezdődik: az előző év győztese, Netta énekesnő nyitja meg a labdát, mint a durva futtatás a grossophobia felé. És ez az alak nem csak az énekeseknek van fenntartva: a szintén túlsúlyos Lizzie Howell klasszikus táncosként kísérte Bilal Hassanit.

Valójában nem minden énekes és táncos volt sovány fiatal nő. Kellemes meglepetéssel tapasztaltam, hogy sokan közülük nem férnek el egy 34-es vagy egy 36-osba - első pillantásra (természetesen nem volt hozzáférésem a címkékhez), az egész tartomány 38-tól 42/44-ig (vagy inkább néhány svéd kórus) képviseltette magát ebben a kiadásban. Ez csak azt mutatja, hogy az imázs és a reprezentációs szakmák fejlődnek azzal, hogy abbahagyják azokat a tehetségeket, amelyek nem tartoznak a soványság - sőt a soványság - diktatúrájába. Végül a kiképző ciprusi énekes kívülállónak tűnt ...

Ebben az évben a korábbiaknál is kevésbé (kibővített… de még visszatérek rá) Európa nemcsak fehér és szőke, és tolerálja a barna és matt színt Portugáliában, Spanyolországban, Olaszországban és Izraelben. Itt is az emberi testek voltak jelen mindenféle változatosságukban: öt fekete ember Svédország számára, kettő a belga énekesnő, egy Dánia, Svájc és San Marino kíséretében; ázsiai származású emberek Dániában és Franciaországban ... És ez valószínűleg nem teljes lista, mivel ezt a bejegyzést emlékezetből írom.

A fogyatékossággal élő emberek kövér vagy rasszizált emberekhez csatlakoznak az ebben a kiadásban megjelenő emberi testek sokszínűségének e mesés tartományában. Lin Ching Lan, Bilal Hassani két táncosának egyike, süket. Ő az egyetlen fogyatékossággal élő személy, akiről ismertem, hogy versenyezhet, de a műsorban még sok más szerepelt: a második elődöntő szavazási időszakában a Shalva Band jött fellépni. A Shalva Band azonban nyolc fogyatékossággal élő emberből álló csoport, köztük két vak énekes és Down-kóros ütős.

A homo sapiens sokfélesége magában foglalja a nemet és a nemet is. Az Eurovízió itt is hihetetlenül gazdag palettát kínál nekünk: természetesen ciszexuális férfiak és nők, de olyan transz nő (Dana International) is, aki az első elődöntő során verseny nélkül jött énekelni, és identitással játszó művészek.
Bilal Hassani, a francia jelölt fiatalember, aki hosszú hajú ruhákat és parókákat visel; Conchita Wurst (valódi neve Thomas Neuwirth), osztrák drag queen, a férfit arra használja, hogy önmagát a "civilben", a nőstényt pedig az ő karakterére, a Conchita-ra utalja, amikor éppen előadásban van. Ami Verka Serdutchkát illeti, ő a női karakter, akit férfi művész játszik.
Conchita Wurst és Verka Serdutchka egyaránt versenyeztek az előző kiadásokban, és a döntőben egy táblázatban szerepeltek, miközben várták a szavazatok eredményét.

Végül a különböző korcsoportok meglehetősen tisztességesen képviseltették magukat. Míg az előadók túlnyomó többsége a 20-30 éves korosztályba került (emlékezetem szerint, még egyszer ...), a tartomány 16 (a belorusz énekes) és 54 (San Marino énekesnő) között mozgott. Tudomásom szerint a versenyen egyetlen nő sem volt 36 évnél idősebb (kivéve talán a svéd kórusok között?), De a Dana International (47 éves), Madonna (60 éves) és Gali Atari (65 éves) versenyen kívül énekelni.

A 2019-es kiadás során képviselt emberi testek hihetetlen sokfélesége nagyon jót tesz, különösen, ha tudja, hogy Franciaországban 4,7 millió néző látta (30,2% -os piaci részesedéssel, messze megelőzve a The Voice-t); és főleg, hogy ezek mind a világ második legnézettebb műsorának kiadásai, egy kínai show után, amely minden évben ünnepli a kínai újévet (még a SuperBowl is mögött van ...)

A "giccs" és a "sajtos" selejtezők (hallgatólagosan visszafogott, beauf, konzervatív és egy másik korszakból származó) már nem használhatók a verseny minősítésére, ahogyan az alakult. Nyilván mindig vannak giccs festmények, ez nem áll meg. Idén Horvátország adta nekünk ... aki nem kvalifikálta magát. Tehát nem versenyzett a döntőért.

A határok eltörlése

Ami ebben a kiadásban megdöbbentett (kétségtelenül azért, mert Paul B. Preciado „Egy lakás az Uránon” című könyvét olvasom) az az, hogy az Eurovízió mennyire művészi megtestesülése és médiája a jelenlegi világnak, egyrészt különféle megkerülhetetlen átmenetek között szakadva és az a vágy, hogy megakadályozzák őket, és visszatérjenek az elmúlt időkbe.