Az Eurovíziónak, és ha az európaiak énekének elkeseredettségének a Nyugat 3 nagyja iránt van értelme

A május 23-i és 24-i hétvégén került sor az Eurovíziós Dalfesztivál döntőjére, amely során Franciaország, Németország és az Egyesült Királyság elfoglalta az utolsó helyeket, három országot, amely az európai építkezés egyik alappillére. Nathalie André, a France 2 szórakoztató részlegének igazgatója, aki kiválasztotta a dalt, az RTL-en vetette fel az ötletet, hogy megkérdőjelezze Franciaország 2016-os részvételét az Eurovízión, és úgy ítélte meg, hogy a versenynek nincs politikai semlegessége.

eurovíziónak

Cyrille Bret

Cyrille Bret, az Ecole Normale Supérieure, a Sciences-Po Paris és az ENA korábbi hallgatója, valamint a Felső Honvédelmi Tanulmányok Intézetének (IHEDN) korábbi auditora vezető köztisztviselő és akadémikus. Miután tanított az ENS-en, a New York-i Egyetemen, a Moszkvai Egyetemen és a Műszaki Egyetemen, jelenleg a Sciences-Po tanára. Florent Parmentier-vel az Eurasia Prospective blog alkotója.

Kövesse őt a Twitteren: @cy_bret

Florent Parmentier

Florent Parmentier a Sciences Po professzora és a Centre de géopolitique de HEC munkatársa. Nemrégiben jelentette meg Moldovát a világ kereszteződésénél (Josette Durrieu-val), valamint az Út a jogállamiságig címet, az országok keskeny útját Európa és Oroszország között. Cyrille Bret-lel az Eurasia Prospective blog alkotója.

Kövesse őt a Twitteren: @FlorentParmenti

Atlantico: Néhány néző füttyei ellenére az orosz jelölt a második lett. A verseny anekdotikus aspektusán túl nem tükrözi-e ez kissé ironikus módon azt a holt súlyt, amellyé a Nyugat három hatalma európai szinten vált? Az Eurovízió egy új európai válság tünete? ?

Cyrille Bret: Geopolitikai szempontból az Eurovízió inkább tüneti, mint pusztán anekdotikus. 1956 óta az Eurovízió az európai geopolitika megvilágító tükre. De ez egy torzító tükör. A verseny egyesek számára marginálisnak tűnhet művészi produkciójának minőségében, erősen ritualizált fejlődésének hullámvölgyeiben és eredményeinek történelmi jelentőségében. De régóta jelzi a kontinensünk életében bekövetkezett fejleményeket. Éppen ezért folyamatos és dokumentált tudományos elemzések tárgya.

A verseny múlt heti 60. kiadása során meghirdetett és megfigyelt tendenciák jelzik kontinensünk főbb trendjeit. Hat évtized alatt szervezett éves esemény, amely Európa számára nélkülözhetetlen (a hideg háborútól az ukrán válságig), rendkívül nemzetközi (40 tagjelölt ország), rendkívül kitett a média számára (200 millió néző halmozottan a döntő és az elődöntő között Ausztráliáig), a transzkulturális (a Közel-Kelettől Skandináviáig és Latin-Európától Oroszországig) egy szektorban (szórakoztató és kulturális ipar) szükségszerűen elengedhetetlen esemény a kontinens és nemzetközi arculatának megértéséhez. Csak a FIFA Világkupája, az Euro Labdarúgás vagy az Olimpiai Játékok haladják meg ezt. De a versenyből levonható tanulságokat néha minősíteni kell az Európai Műsorszolgáltató Unió, a szervező kontinentális intézmény belső dinamikája miatt, figyelembe véve a jelölteket bemutató televíziós csatornák által végrehajtott ágazati intézkedéseket… valamint a jelöltek zenei tehetségének szemlélete nyilvánvalóan.

A jelentkezők alacsony rangsorolása, amelyet Franciaország, Németország és Nagy-Britannia mutatott be ebben az évben, számos, a versenyen belüli és a versenyen kívüli szempontra ad választ. Ez a három ország ötször, kétszer és ötször nyerte meg a versenyt a francia változatosság dinamikája, a német kultúra megerősítése és a Brit Pop kapcsán. A csökkenés megfigyelése nem vonzó. A francia (utolsó győzelem 1977-ben), a német (utolsó győzelem 2010-ben) és a brit (utolsó győzelem 1997-ben) kudarcainak kulcsa elsősorban a verseny belső tényezőiben keresendő, különösen a kis országok sikereivel szemben mint Írország és Svédország.

Ezt bizonyítja az ír jelöltek 7 győzelme és a svéd jelöltek 6 győzelme, a verseny győzelme azokat az országokat díjazza, amelyek televíziós csatornái hosszú távú kiválasztási folyamatokat tudtak kialakítani a nemzeti médiatérben. A rendkívül szelektív nemzeti horográdió szervezése, amely a hazai zenei élethez és az ország szórakoztatóiparához kapcsolódik, garancia a kiválasztott jelöltek minőségére - vagy legalábbis a közönség ízlésének megfelelőségére.

Ezzel szemben Franciaországban és az Egyesült Királyságban kevésbé robusztus a kiválasztási folyamat. Ezek a döntések jogosak lehetnek: Franciaország pályázatot nyújtott be a Nagy Háborúról való tanúskodásra; az Egyesült Királyságban vannak olyan popzenei események, amelyek képesek ragyogni az EBU támogatása nélkül, stb. Ehhez járul, hogy mivel A 2008. évi reform, amely mentesíti az EBU költségvetéséhez a legtöbbet befizető 5 országot (Németország, Franciaország, Spanyolország, Egyesült Királyság, Olaszország vagy a Nagy ötös), mentesül az elődöntők alól. Amit a jelöltek kényelmesen és láthatólag nyernek, azt kétségtelenül elveszítik a pályázat futtatása során.

Mielőtt az európai geopolitika leckéje lenne, az Eurovízió 2015 bemutatja, hogyan képzelik el és szervezik a kulturális iparágakat az EBU minden egyes tagországában: magánpiac vagy támogatott színtér? Összekapcsolódás a népszerű művészetek és a magas kultúra között, vagy függetlenítés? Média specializáció a nagyközönség szerint vagy a média? A digitális hely az új vagy megerősített tehetségek finanszírozásában és terjesztésében? Ezek a kérdések elengedhetetlenek és tükröződnek - a lánc végén - az Eurovízió utolsó szakaszának elragadóan dramatizált ünnepségén.

Ami az orosz jelöltségek sorsát illeti, önmagában elemzést érdemel. Az EBU-tagok 1991-től megszaporodott inflexiós pontja kissé keletebbre tolta a verseny súlypontját: A szavazási szokások vagy a tudományágak az évek során kialakultak. Az orosz televízió által bemutatott jelöltek valódi támogatást élveznek a volt Szovjetunió köztársaságaiban és a kontinens keleti részének egyes országaiban. Ez a dinamika fontos: azt tükrözi, hogy Európa általában gazdag, összetett, sokszínű kontinens, ahol az EBU és az EGK alapító tagjai meghatározóak, de nem az egyetlen mesterek a fedélzeten. Az Eurovíziós Dalfesztivál kiváló emlékeztető Párizs, Berlin, London, Madrid, Róma és még Brüsszel számára is arra, hogy Európa keleten is épül.