Az NVA a DEFA játékfilmben az 1950-es évektől az 1970-es évekig bpb
A két különleges rendben lévő 1959-ből származó DEFA játékfilm és az 1977-es "A Katzensprung" alapján Stefan Kahlau elemzi, hogy az NDK és fegyveres szerveinek államfejlődése során mennyiben változott meg az NVA képviselete a DEFA-filmekben.
Waldemar Verner admirális, honvédelmi miniszterhelyettes az NVA csapatai előtt 1961-ben. A Nemzeti Néphadseregről készült összes film jóváhagyásához szükséges (& Szövetségi Levéltár másolata, 183-86155-0017 kép, fotó: Horst Sturm)
"Különleges megrendelésre"
Hans-Peter Minetti (balra) kitüntetésben részesült a DEFA "Ernst Thälmann - osztályának fia" gálavetítésén Magdeburgban 1954-ben (& copy Bundesarchiv, Bild 183-23782-0006, Fotó: Biscan)
Eredetileg a "különleges rendben" "hagyományos" [5] antifasiszta projektként fogant fel, az NVA hivatkozása nélkül. Hans Oliva-Hagen, Nina Hagen énekesnő édesapjának első vázlata egy német tengeralattjáró flottilláról szól a második világháborúban. [6] A főbb karakterek már megjelennek, de a cselekmény egyértelmű és egyetlen éjszaka eseményeire összpontosít. Az MLR kerettörténetének bemutatása összefügg a fegyveres erők egy évvel korábbi létrehozásával, amelyet elő kell mozdítani. [7] Ennek megfelelően a "szocialista" NVA-tisztet a DEFA sztárja, Hans-Peter Minetti töltötte be, aki a Thälmann-filmekben Fiete Jansen szerepéről volt ismert. Minetti már korán biztos volt benne, mert erről a részről nem voltak tesztfelvételek. [8] Amint azt a gyártási dokumentumok mutatják, az 1958. március 16-án kezdődött és Rügenen és Rostockon zajló lövöldözés zökkenőmentesen zajlott. Ez különösen a DEFA és az NVA közötti szoros együttműködésre vonatkozik [9].
"Egy kőhajításnyira"
Az "A Katzensprung" egy motoros puskacégben (MSK) játszódik. A figyelem középpontjában az energikus fiatal Riedel hadnagy áll, akinek vonata (vagyis a kiképző társaság része) az edzőversenyen az első helyet foglalja el. Riedel ezt az eredményt nem utolsósorban Weißenbach tizedesnek köszönheti, aki a vonat idősebbjeként biztosítja a fegyelmet. Konfliktus akkor merül fel, amikor Weißenbach jobb teljesítményt akar elérni az úszási gyakorlatban; a katonai szolgálatot teljesítő férfit úszásra tanítja, ami majdnem megfullad. Weißenbach esetében a következõk érvényesek: Amikor "a siker megvan, senki nem kérdezi utólag, hogyan jött létre és mibe került". [10] Riedel szigorúan elutasítja az ilyen megközelítést és az ebből fakadó módszereket. Felmentette Weißenbachot a vezető tisztségek alól, és egy kevésbé tapasztalt katonával helyettesítette. A következő manővergyakorlatok során Riedel vonata többször meghibásodott, ami viszont konfliktusba sodorta felettesével, Kaiser kapitánnyal. Ez abszolút prioritást ad a harci készültségnek, amelyet Riedel véleménye szerint veszélyeztet, mert döntése gyengítette a vonat általános teljesítményét. Kaiser visszaállítja Weißenbachot. Riedel hagyja, hogy nyíltan érezze haragját.
A tisztek képviselete
A "különleges sorrendben" idealizált tisztképet rajzol. Az ifjúság példaképeként [20] a főszereplő megfelel a szükséges "új" tiszttípusnak, mert Fischer csak a pozitív tulajdonságokat ötvözi. A fiatalabb tisztek és a matrózok is apafiguraként tekintenek rá. A nyugatnémet kémkedési kísérlet megakadályozásában megmutatta önálló gondolkodási képességét, a kívánt "szocialista katona személyiség" minőségét [21]. A szándékolt példakép-hatás miatt azonban az ábra egydimenziósnak tűnik.
A "kőhajítás" távolságra helyezkedik el a tiszt ideális képétől; Riedel nem tévedhetetlen példakép. Forró fejtörése akkor tör ki, amikor alapvető véleményeket érintenek - még a feletteseivel is. Katonai szempontból is reális kép rajzolódik ki a "Különleges sorrendben" ellentétben: Amint azt Riedel Weißenbach helyettesítésére vonatkozó döntése is mutatja, a tisztek rossz döntéseket hoznak az "A Katzensprung" -ban.
A megértő, osztálytudatos parancsnok típus, amelyet Fischer testesített meg, az 1960-as évek végéig uralta a filmes ábrázolást. Kivételt képez a "Lots Weib" (Egon Günther, 1965). A film nem közvetlenül az NVA területén játszódik, de az egyik főszereplő a Néphaditengerészet tisztje. Ez az NVA-tiszt első negatív példája: Lot kapitány önző, képmutató és kulturálisan szűklátókörű. A képesítéssel kapcsolatban meg lehet tudni, hogy Fischer katonai szakértelmet szerzett egy Wehrmacht aknavetőn. Később hivatásszerűen látja el az MLR hadnagyi kapitányi szerepét. A "különleges rendben" tükrözi a tényleges fejleményeket, amennyiben az NVA vezetése az 1950-es években nem utolsósorban a Wehrmacht katonáiból és altisztjeiből állt. [29] A fegyveres erők felépítésekor nem kellett eltekinteni katonai szakértelmüktől.
Riedel az "A Katzensprung" tiszti iskolájának végzettje, és a tisztikar 1970-es évektől elért bővülésének új minőségét [30] képviseli. Mivel 1971-től a tiszti főiskolákon végzett tanulmányok képezték a tisztképzés alapját. Az Abitur a tisztszakma előfeltétele lett. [31] Más tisztviselői adatok megfigyelése megerősíti, hogy az összes DEFA produkció valódi fejlődési tendenciákat tükröz. Az 1960-as évek filmjeiben a vezető tisztek ex-munkavállalók; Az 1970-es évektől kezdve a néző magasan specializált katonai személyzettel találkozott, mint például az "Approach Alpha 1" (1971, Veiczi János), amely egy vadászszázad mindennapjaival foglalkozik. [32]
Tengerész egy aknavető és tisztító hajón a Volksmarine-tól 1971-ben, a "fedélzeti fegyvert" tisztítva (& Szövetségi Levéltár, 183-K1104-001 kép, fotó: Jürgen Sindermann)
A hétköznapok állomása katonaként
Az MLR rutinja kimerítően jelenik meg a "Különleges sorrendben": A matrózoknak égő napon meg kell tisztítaniuk a fedélzeti fegyvert, egy munkanapnak tizenkét órája van. [33] A szabadidős tevékenységek viszont azt az idealizált katonai modellt közvetítik, amely szerint az NVA-nak már nincs "komisz szelleme". Az NVA mindennapi élete abban különbözik a Wehrmacht elnyomó légkörétől, ahogyan azt a visszaemlékezés bemutatja, annyiban, hogy a nehéz rutinmunka ellenére teret kínál a matrózoknak kulturális tevékenységekhez. Még dalt is írnak egységükről.
A "kőhajítás" a mindennapi edzés keménységét is bizonyítja. Az egyes alkatrészeket, például a szimulált gáz támadást, részletesen leírjuk. A "Különleges sorrendben" ellentétben azonban a szabadidős tevékenységeket kritikusan mutatják be, mert több jelenet játszódik a laktanya közelében lévő bárban. A produkciós akták a filmnél egyértelműbben mutatják, hogy a munkalehetőségek hiányára utalnak, amellyel a katonák túlzott alkoholfogyasztással találkoznak. [34] Valójában az NDK végéig az NVA vezetésének nem sikerült ellensúlyoznia ezt a hiányosságot. [35] A "Különleges megrendelésekkel" ellentétben az "Ein Katzensprung" katonáinak nincs helyük művészi tevékenységre. A katonai szolgálatot teljesítő hegedűművész ezt többször gúnyos megjegyzések formájában tapasztalja meg. [36]
Kivétel ebben az összefüggésben a "Júlia él" című film (1963, Frank Vogel), amely a határcsapatokban játszik. Egyrészt a mindennapi élet nagyon elnyomó, mert a magánélet értelmében nincs hely a személyes érzéseknek. Mivel az FDJ csoportvezető tevékenysége révén a szabadidő nemcsak teljesen politizált és ideológiailag áthatott, hanem önkényes cselekedetként és hatalmi demonstrációként is megjelenik. [37] Másrészt a főhős, Rist határkatona szolgálat közben meghal a nyugati "ellenség" lövésétől. Mivel ez egy valós eseményen alapult, amely elkerülte az ideológiai felhasználást, ez az ábrázolás az NVA kritikáját érte. A szerző, Manfred Freitag szerint ez a film befejezése Peter Göring határkatona meggyilkolásán alapult, 1962. május 23-án. [38] Egyrészt az NVA bírálta azt a tényt, hogy a filmek általában "a hadsereget bántalmazzák dramaturgiai" deus ex machina "néven, vagyis bevezetik azt, amikor szembeszökő következtetésre van szükség". Másrészt sértést okozott, hogy "itt nem kevesebb, mint egy határ katona tragikus halálának kell ellátnia ezt a funkciót" [39].
Mint minden hadseregben, a tisztekkel való kapcsolat alakította a katonák mindennapjait. A katonai modell szerint az NVA-t a tisztek és katonák közötti osztálykülönbségek megszüntetése jellemezte. Inkább "politikai, erkölcsi és katonai egységet" alkottak. [45] Ezt filmre hajtották végre "Különleges megrendelésre". A tisztek és katonák kapcsolatát kölcsönös tisztelet jellemzi. A tisztek csak a matrózokat dicsérik, szakmai kritikát nem fejeznek ki. A kémkedést együtt akadályozzák meg: Fischer elrendeli a vágó személyzetét, de a kivégzést a fiatal legénységre bízza.
Az "Ein Katzensprung" -ben viszont a tisztek katonákkal való kapcsolata feltárja az idősebb és a fiatalabb tisztek közötti törést. Riedel, aki egy újfajta tisztet testesít meg, szabadidejét katonáival tölti, idősebb tisztjeivel, mint Kaiser nem. A "politikai-erkölcsi és katonai egység" hiánya világosabbá válik egy filmkezelés során [47]: Egy idősebb tiszt kritizálja azt a tényt, hogy Riedel nem néz ki másként, mint katonái. Ezenkívül megvitatják az idősebb tisztekre jellemző személytelen hangnemet, amely távol tartotta a katonákat. [48]
A "Lépésről lépésre" (1960, Veiczi János), amelyben az idősebb tisztek és katonák együtt töltik szabadidejüket a "Néphadsereg Házában", azt mutatja, hogy ez a körülmény nem felelt meg a párt és a hadsereg vezetése által követelt modellnek. Ebben a tekintetben a filmgyártás rést tár fel a hadsereg szükséges ideálja és valósága között.
ellenségkép
Zárszó
Az NVA reprezentáció általános képe tehát heterogén. Nem történt szigorú előrehaladás, például a tiszta "propagandacsíktól" a kritikus "NVA-filmig". Inkább egy "fel és le" azonosítható, propagandisztikus és kritikai ábrázolásokkal váltakozva, vagy - mint egy kőhajítás esetén - összekeveredve. A filmek mindig az NDK fegyveres erőinek tényleges fejlődési szakaszait mutatták be, ami mindenekelőtt a tisztikar katonai képesítéséből is kitűnik, amely az 1970-es években magas szakmai színvonalat ért el.
Hogyan kell idézni: Stefan Kahlau, Az NVA a DEFA-ban játékfilmek az 1950-es és az 1970-es évek között. in: Németországi archívum, 2015. augusztus 21., Link: www.bpb.de/210953
Ez a szöveg a Creative Commons "CC BY-NC-ND 3.0 DE - Hozzárendelés - Nem kereskedelmi - Nincs származtatott művek 3.0 Németország" licenc alatt jelent meg. Szerző: Stefan Kahlau a bpb.de webhelyhez
A szöveget megoszthatja a CC BY-NC-ND 3.0 DE licenc és a szerző megnevezésével.
A képekre/grafikákra/videókra vonatkozó szerzői jogi információk közvetlenül a képekkel együtt találhatók.
Lábjegyzetek
(& másolja a Szövetségi Levéltárat, Kép 183-86155-0017, Fotó: Horst Sturm)
(& másolja a Szövetségi Levéltárat, Kép 183-23782-0006, Fotó: Biscan)
(& másolja a Szövetségi Levéltárat, Kép 183-K1104-001, Fotó: Jürgen Sindermann)