Az Onegin vagy Puskin rejtély a Terpsichore - Opéra national de Paris-ban

Verses regénytől a színházi balettig

Amandine Albisson (Tatiana az I. felvonásban a családi kertben), Onéguine, Palais Garnier, 2014

Az orosz nyelvet új irodalmi tulajdonságokkal ruházva Alekszandr Puskin aláír Eugene Onegin egy tragikus regény remeke. Több mint egy évszázaddal később a koreográfus, John Cranko, az elbeszélő balett kántora megragadja a puškini témákat, így formát adva a „színházi balett” elképzelésének, amely egyetlen mozdulattal képes hordozni a történet szenvedélyes sűrűségét. Visszatérve e versregény történetéhez, Tristan Bera megteremti azt a rendíthetetlen köteléket, amely egyesíti az irodalmat és a táncot.

1850-ben Ivan Turgenyev megjelent Túl sok ember naplója amely a "haszontalan ember" vagy a "felesleges" irodalmi alakját szenteli, kulcsszereplő az orosz regény megértéséhez a 19. századi autokratikus rezsim alatt, amelynek prototípusa a névadó hőse "Eugene Onegin. Ha Oneginnek a XIX. Századi francia irodalomban hasonló tulajdonságai vannak, mint René vagy Adolphe, Chateaubriand és Benjamin Constant hősei, akkor mélyen kapcsolódik a cári társadalom egyenlőtlen jellemzőihez és a radikális nihilizmushoz, amely 1825-től a XX. a "dekabristák" felkelése. A romantikus hős egyik változata, amely a byroni hősből származik, a "haszontalan ember" gazdag és kiváltságos születésű tétlen, aki cinikusan megveti a társadalmi normákat, és megtéveszti az egzisztenciális unalmat a szerencsejáték, az alkohol, a szerelmi intrikák és a párharcok terén. Elszakadva mások szorongásától és sorsától, közömbös az arisztokratikus hatalom strukturális bűne iránt, társadalmi helyzete ellenére, I. Miklós uralkodásának korának fatalista terméke felel meg az értékek mély válságának.

---