Az opera-botránykritikusok káromolják a fiatal énekes súlyát - WELT
A kritikusok pletykálnak a fiatal énekes súlyáról
Egy német közmondás szerint nem szabad dicsérni az este előtti napon. Angolul is van ez a figyelmeztetés az elhamarkodott könyvelés és az elhamarkodott ítéletek ellen. Ott van a mondás: "Nincs vége, amíg a kövér hölgy énekel." Nincs vége, amíg a kövér nő nem énekelt. Ez már jelzi, hogy a brit udvariasságnak vannak korlátai. Ha az operáról van szó.
Az ír mezzoszoprán, Tara Erraught megtanulta, mennyire szűkek ezek a határok. Erraught, nemzetközileg ismert fiatal énekesnő, karrierjének következő lépését az angliai legfontosabb operafesztiválon, a Glyndebourne Fesztiválon akarta megtenni. És a címszerepben Richard Strauss "Rosenkavalier" -jében debütált, mint fiatal szerető Octavian, aki később Rosenkavalier lesz. De ahelyett, hogy elismerést kapott volna a sajtótól, főleg gúnyolódást és gúnyt űzött. Alakja miatt.
A Guardian például a szombati premier után panaszkodott: „Nehéz elképzelni ezt a testes Octaviant, mint a karcsú Marschalllin hiteles szerelmét. Erraught természetesen nagyon ígéretes mezzoszoprán, de úgy tűnik, hogy itt nincs elfoglalva. "
"Heidi és Just William keveréke"
A Telegraph hasonlóan látta: „Kétségtelen ennek a Németországban kötött fiatal ír nőnek a tehetsége. Élénk önbizalommal énekel, és élénk humoristának mutatja magát. De ilyen kövér alakja van. Függetlenül attól, hogy negligee-ben, Mariandelnek álcázva, vagy arisztokrata regáliákban jelent meg - mindig valahogy úgy nézett ki, mint Heidi és Just William keveréke (egy angol gyerekkönyv-sorozat szereplője). ”Ezen túlmenően a Telegraph Erraught-ot„ megoldhatatlan testalkattal ”diagnosztizálta lefordítható "nehezen kezelhető alaknak".
A "Financial Times" megfelelőnek tartotta a megfogalmazást, Tara Erraughts Octavian "dundi csecsemőzsír" volt. És a Times összefoglalta: „Hihetetlen, csúnya, nem vonzó.” Tara Erraughthoz fordulnak először ilyen módon. Korábbi fellépéseiben - például a Bajor Állami Operaházban, ahol az együttes tagja - súlyáról soha nem esett szó.
"Úgy tűnik, hogy a tehetség nem elég"
A szokatlanul egyöntetű és különösen rosszindulatú tudósítás vitát váltott ki Angliában arról, hogy mennyire lehetnek felszínes zenei áttekintések, és az újságíróknak joguk van-e megsértődni. A publicisták és a művészek rémülten reagáltak.
A blogger, Katie Lowe a Guardian egyik vendég bejegyzésében így írt: „A kritikusok többnyire férfiak döntöttek úgy, hogy egy női testből csinálnak problémát - egy olyan testből, amely nem rendkívüli, de egyszerűen nem vékony és szoborszerű ... Úgy tűnik hogy a tehetség egyszerűen nem elég. Legalábbis nem, ha nő vagy. "
Norman Lebrecht, Nagy-Britannia egyik legismertebb klasszikus újságírója nyílt tiltakozó levelet tett közzé blogján, amelyben Alice Coote operaénekesnő csatlakozik kollégájához: „Kedves kritikusok, arra kérem Önt, hogy legyen kedves a fiatal énekesekkel - láthatja életük menetét és Változtasd meg a karrieredet, ha a szavaiddal bántod őket. Légy kedves a középkorú énekesekkel szemben. Légy kedves a régi énekesekkel. Légy kedves minden énekessel. "
A testek a műalkotás részét képezik
A vita nem új keletű. Valójában olyan régi, mint maga az opera, a közönség, a zeneszerzők és az előadók mindig is vitatkoztak az énekes szerepéről az opera színpadán. Mindig a virtuóz hang volt a középpontban. De annak az egyszerű ténynek köszönhetően, hogy az előadók szerepet játszanak egy operában, és testük a műalkotás részévé válik, mindig is beszéltünk externáliákról.
A barokk időszakban a kasztrátusok iránti háborút részben furcsa alakjaik táplálták, amelyek az opera egzotikájának szimbólumává váltak. A kasztrálás megváltoztatta az énekesek hormonális egyensúlyát. Ennek eredményeként gyakran nagyon nagyok lettek, észrevehetően vékony ujjak és megnagyobbodott mellkas volt. A korabeli ábrázolások eltúlozták ezeket a vonásokat a borzalom és az elbűvölés keverékében.
Újra és újra voltak olyan énekesek, akiket nem annyira a tiszta éneklés, hanem az általános megjelenés miatt csodáltak meg. Például Wilhelmine Schröder-Devrient, a 19. század egyik leghíresebb énekese.
"Egyáltalán nem volt hangja"
Richard Wagner ezt írta róla: „Egyáltalán nem volt hangja, de tudta, hogyan kell olyan szépen kezelni a lélegzetét, és hagyni, hogy egy igazán nőies lélek olyan csodálatosan áramoljon át rajta, hogy az ember nem gondolkodott sem az éneklésről, sem a hangról.” Ez elég volt Wagner Schröder-Devrient-t alakítja operáinak „Rienzi”, „A repülő holland” és „Tannhauser” világpremierjeire.
Természetesen mindig is voltak művészek, akiket a közönség szeretett, pedig optikailag nem feleltek meg a megfelelő példaképeknek. A 20. században például Luciano Pavarotti vagy Montserrat Caballé a túlsúly ellenére világpályát végzett.
De amint azt a "Rosenkavalier" angol áttekintése is mutatja, a tolmácsok szépségével szembeni elvárások ma úgy tűnik, hogy magasabbak, mint régóta. Az énekesek fellépésére gyakorolt nyomás továbbra is növekszik, Deborah Voigt amerikai sztárénekes példája megmutatja, hova vezethet ez.
2003-ban túlsúlya miatt elbocsátották a Covent Garden Operából, emiatt a gyomra kisebb lett. Állítólag körülbelül 50 kilót fogyott. Néhány hónappal ezelőtt egy interjúban elmondta, hogy az eljárás óta alkoholproblémái vannak.