Az orosz kortárs művészetnek nincs határa - 2000. február 18. - Le Journal des Arts - 99. szám
Piaci és intézményi kudarcokkal szembesülve a művészek radikalizálódnak
2000. február 18. - 2 776 szó
A szovjet rendszer bukása óta az oroszországi művészeti életet számos hirtelen és váratlan megrázkódtatás jellemzi, mind a teremtés, mind a piac szempontjából. Megjelent a gyakran provokatív művészek új generációja, a gazdasági válság következtében változó sikerrel galériákat hoztak létre. Míg az állami és magángyűjtemények továbbra is szűkösek, Moszkvában még mindig hiányzik a kortárs művészet nagy múzeuma, amelyre a művészek és a szakemberek felhívnak.
Vadim Fishkin, Nicolaï Ofchinikov, Vadim Zakharov, csak néhányat említve, tiszta magatartást tanúsítanak, míg Jurij Leiderman csendesen Európa-turnéra viszi macskáját, hogy háziállata intuitív szintjén áttekintse a történelmet. Ezt a Reims-i Frac Champagne-Ardenne-ban, 1996-ban jegyezte meg, anélkül, hogy kartéziai szellemünk határait feszegette volna. A grúz Guia Rigvava társadalmi megközelítéssel szembesül az új média és a videók témájában. Dmitrij Goutov továbbra is politikailag elkötelezett és ragaszkodik a vákuum lényegtelenségében felépített mű fogalmához. Az AES csoport Tatiana Arzamasova, Lev Evzovich és Evgeny Svyatsky mellett sok humorral és kauzivitással kezdik magukat Franciaországban megismertetni. Tagjai nemrégiben a párizsi Éric Dupont galériában telepítették a jövő ügynökségét a 2006-ra tervezett eufórikus helyzetbe. A következő lyoni biennálén részt vevő csoport optimistán számol azzal a globális multikulturális keverékkel, amelyben Oroszország találja magát. hely.
Az oroszországi vodka nemcsak ital, hanem inspirációs forrás is a „Vodkart” számára. 1997-ben Marat Guelman ebben a témában kiállítást rendezett galériájában, „dessoûloirokkal”. Ehhez a galériához a művészetnek be kell illeszkednie a társadalomba, még ha provokációt is jelent. A kezdetektől fogva együtt dolgozott Brenerrel az antiszemitizmus elleni kiállításon, valamint Kulik, Osmolovski és minden politikailag elkötelezett művész mellett. A Jurij Luzskov polgármestert ellenző és Kirienko volt miniszterelnököt támogató Guelman szintén kampányt indított Zurab Tseretelli monumentális szobra ellen. 1997-ben Pierre Le Grand tisztelgése előtt felállítva mind a szemet, mind az emlékezetet foltozza, és állítólag 20 millió dollárba került, amelyet nagyrészt az önkormányzat finanszírozott. Guelman inkább felfüggesztette kampányát a dinamittal elkövetett terrortámadás után, amelyet egy „antirojalistista” anarchisták csoportja indított el, és amely a bronz lábazaton megbukott. A galéria tulajdonosa békés módon kíván cselekedni; csak esztétikus terrorizmust alkalmaz, inkább barátságos megállapodást köt a nagyon folklór Tseretellivel, a Képzőművészeti Akadémia elnökével.
Kezelje a nyílás koktélját
Bölcsebb, de nem kevésbé hatékony tévés galéria, amelyet Nina Zaretzkaya üzemeltet, Victor Misiano, az Európa másik fele című kiállítás orosz kurátorának irodája mellett található, a Nemzeti Galéria Játékban. Palm, Párizsban . Az új médiákra szakosodva bemutatta Irina Kulik által szervezett kiállítást, amely tizenhét francia és orosz művészet, köztük a Felhőügyi Bizottságot és Vadislav Efimovot tömörítette. Az Afaa (francia külügyminisztérium), Soros György, az állami CAC és a Pompidou Központ védnöksége segítségével tervezett és „Teljes visszahívás” címmel tisztelgésnek szánták Philipp K. Dicket, így a műalkotás az emlékezésre összpontosító élmény területe.
A moszkvai konceptuális művészet fellegvára azonban Kabakov egykori műtermében fészkelődött. Itt alapította Joseph Bakchtein a Kortárs Művészeti Intézetet, amely művészeti és építészeti fiatal hallgatókat is képez a kortárs alkotásban olyan minőségi professzorokkal, mint Andreï Monastersky és Yvan Tchouikov. A moszkvai művészeti iskolák az archaikus realizmusra telepedtek, eltekintve a 800 hallgatóval rendelkező moszkvai építésziskolától. Az intézet kiállítja az új generáció művészeit is, például a Fenso Light csoportot, amely kiterjeszti az Inspection Herméneutique Médicale csoport ideológiáját, de koncepcionális és pszichedelikus szintézisben. Néha kiállításokat szervez a régi tartományokban, például a krími Bakchissaraiban, ahol egy peresztrojkai művészcsoportot mutatott be: Andrej és Daniel Filippov, Nyikita Alekszejev, Nyikolaj Panitkov, Alekszandr Petrelli és kis erotikus festményeit, amelyeket az oldalkocsinak adtak el a kabátjának bélése. Harminchárom óra moszkvai vonat után legalább háromszor annyi ukrán pálinka és szauna kellett, hogy talpra álljon !