Az Oscars 2020 “Parasite” bebizonyítja, hogy a koreai mozi 10 évvel előzi meg a GQ France-ot
A „Parazita” az első idegen nyelvű játékfilm, amely elnyerte a „legjobb film” díjat. De bárki téved, aki ezt a dél-koreai moziban az érettség jelének látná: az ország egy évszázadot töltött a bolygó egyik legérdekesebb mozijának produkciójával.
Hacsak nem barlangban lakik - vagy valóban utálja a feliratokat - valószínűleg hallott a Paraziták című filmről. Ez volt a legjobb külföldi film kategóriájának kedvence az Oscar-gálán, és ez volt az első alkalom, hogy egy dél-koreai film is szerepel a listán.
Gondolhatja, hogy Dél-Korea most tanult meg filmet készíteni. Ha igen, itt van, amit el kell mondanom neked: nem tévedhetsz jobban, és hogy mersz? Dél-Korea egy évszázadon át kivételes mozit produkál, és a Parasite kevésbé hirtelen minőségi csúcs, mint a nyugati vakság jele az adott ország mozijával szemben.
"A japán vagy hongkongi filmekhez képest a koreai mozi történetét az európai és az amerikai közönség viszonylag kevésbé ismeri" - mondta Bong Joon-ho, a Parazita igazgatója az amerikai NPR rádiónak. "Remélem, a Parasite alkalmazásával kínált lehetőségek miatt az emberek rájönnek, hogy a koreai moziban nagyon sok mester volt."
Szakértőkkel beszélgettünk a koreai mozi térnyeréséről, arról, hogy milyen sötét és társadalmi komédiák születtek egy nemzet filmélményének meghatározása érdekében, és mely filmeket érdemes megnézni, ha Szöul iránti vágyakozással jöttél ki a Parazitából.
Az 1960-as évek: Korea első aranykora
Az első nagy koreai film „kinodráma” volt - magyarázza Hyun Jin Cho, az Egyesült Királyság Koreai Kulturális Központjának kurátora és a londoni Koreai Filmfesztivál igazgatója. - Félig film volt, félig színház, és az Igaz bosszúnak hívták. A koreaiak a japán megszállás idején tették. "
Az 1960-as években a jólét rövid időszaka hozta létre azt, ami Korea első mozi aranykorának tekinthető. "A század második felében Koreában mindig politikai zavargások voltak" - mondja Jin. Ám 1960 és 1961 között a kormányzati cenzúra rövid ideig elernyedt. Ez a friss levegő sok filmalkotót arra késztetett, hogy valami nagyon eredetit alkossanak. " Jin ezt összehasonlítja az olasz neorealizmussal: hasonló szakasz egy olyan társadalomban, amely nagyon nehéz időszak után porosodik. Más emberek, akikkel beszéltem, összehasonlították a lengyel mozival a kommunizmus után. "Mivel a cég a lyuk alján van, inspirálja a művészeket valami provokatív cselekedetre" - mondja Jin.
Néhány film ebből a korszakból származik, köztük olyan, amelyet Bong Joon-ho sokszor a Parasite: A szobalány szellemi őseként emlegetett. Az 1960-ban megjelent - és a YouTube-on ingyenesen elérhető - a Parasite-hez hasonlóan "hazai gótikának" írták le. A szobalányban egy zongoratanár segítséget kér új tanítványától, hogy kimerült feleségét segítse a háztartási munkákban: az új jövevény, gyönyörű és bizarr, terrorizálja a családot és feltárja legmélyebb hibáikat. A szobalány szinte opera-melodráma, egy újságos történet alapján, amely felrobbantotta a koreai növekvő középosztályt.
„Alig tíz év telt el a koreai háború befejezése után. Az ország teljesen elpusztult. Az emberek megpróbálták újjáépíteni az országot, de a hangsúly a nagyvárosokra irányult. ”- magyarázta Jin. A vidékről érkezők Szöulba költöztek, hogy kihasználják a városokban tapasztalható fellendülést, gyakran a középosztálybeli családok szolgáiként. "Koreának ez az első alkalom, hogy középosztálya van" - magyarázza. Bong Joon-ho rámutat, hogy a családi ház lépcsője létfontosságú szerepet játszik a filmben, részben azért, mert akkor kevés családnak volt második emelete.
A koreai új hullám
Mint Hyun Jin Cho kifejti, a hatvanas évek művészi szabadságának ez a rövid pillanata után Dél-Korea Jin szerint "rendkívül elnyomó rendszerbe" került. Dr. Agata Lulkowska - a filmgyártás főelőadója a Staffordshire-i Egyetemen - azt mondja, hogy az első aranykor a Park Chung-hee katonai kormány 1961-es felemelkedése után autoriter uralma ellenére is folytatódott: „A koreai mozi dinamikus iparággá vált, amelyet a Hollywoodi gyakorlatok ”- magyarázza Dr. Lulkowska. A korszak nagyszerű filmjeinek egyrészt problémái voltak a kormányzati szabályokkal, de új elvárásokat és normákat hoztak létre a koreai filmipar kialakulásával szemben. ".