Az UFA-ban így kell csinálni
A cikk PDF formátumban
MOZI - A NAGY ÁLOMÁNYÚ ÜZLET
1933 előtt az Ufa-nak sikerült a világ legjobbjaivá tenni kulturális film részlegét. A világ összes kulturális filmjének 90 százalékát az Ufa rombusz alatt forgatták. Különösen Amerika, amely egyébként semmit sem akart tudni a német filmekről, harcolt az Ufa kulturális filmjeiért. Ilyen nagyszerű természetfilmek még soha nem voltak láthatók a Broadway-n, mint például a "Mungo, a kígyógyilkos", amelyben az indiai macska a legveszélyesebb kígyó Kígyószemüveg harcolni, lassított felvételként megragadja és megfojtja a feje mögött. Nagy speciális épületeket építettek Babelsbergben annak érdekében, hogy a film segítségével behatolhassanak a természet utolsó titkaiba.
"Ufa-Gems" (nagyjából: drágakövek) vagy "Ufa-Oddities" (nagyjából: finomságok) voltak az angol nyelvű országokban az Ufa csíkok neve. Franciaországban "film de niveau" -nak hívták őket.
Ludwig Klitzsch a hallei egyetemen díszdoktori címet kapott a német kulturális filmért nyújtott szolgáltatásaiért.
Az említett évek filmkereskedelmi mérlegében a külföldi filmek 5 millió márka importköltségét ellensúlyozta a 30 millió márka exportbevétele. Az Ufa kitartóan felkelt. Ezért az Ufa-házban az első években Hugenberg hatalomátvétele után semmilyen nyereséget nem fedeztek le. Csak akkor osztott osztalékot három egymást követő évben, amikor a vállalat megfelelő védettnek tűnt a válságok ellen: 6, 4 és 2 százalékot. Ez volt az a pénz, amelyet az Ufa csúcsminőségű filmjei hoztak be. A fő slágerek hetekig maradtak a premierszínházakban.
A Hugenberg-Klitzsch-Eera Ufáját ma azzal vádolják, hogy olyan filmeket készítettek, amelyek egyértelműen az emberek hangulatát hivatottak felkészíteni a nemzeti forradalomra. Ezután a következőket említjük példaként: "Sanssouci fuvolaversenye", "Yorck", "Az FP 1 nem válaszol" és a "Morgenrot".
Természetesen ezek olyan filmek voltak, amelyekhez a "nemzeti" címet lehet rendelni. - De nem voltak nacionalisták! ma Erich Pommer hangsúlyozza. Nem volt része az említett filmekben, mint 1933-as emigráns megbízhatunk benne objektív megítélésben. Pommer hozzáteszi: "Melyik országban nem készültek nemzeti filmek?"
Itt sem egyedül Ufa akart fellendülést elérni. Más vállalatoknál olyan csíkok voltak, amelyek nem is fektették az emberi sors rajzolását, mint például a "Morgenrot" esetében.
Mindenekelőtt az óvatos és okos Ufa-dramaturgiának köszönhető, hogy az Ufa-filmek között 1933 előtt alig volt figyelemre méltó kudarc. A pénzügyi kockázat jelentősen megnőtt. Egy hosszú játékfilm átlagos kiadása az 1928/29-es szezonban 465 000 RM-ről 1929/30-ban 579 000 RM-re emelkedett. Ennyi volt a hangzó vászon. Az Ufa azonban pontos számításokkal hamarosan képes volt csökkenteni filmjeinek átlagos költségét 450 000 RM-re.
Ily módon az Ufa zökkenőmentesen és még erősebben tudta túlélni a Németország számára példátlan válság éveit. A növekvő munkanélküliség, a bankbalesetek és a német lakosság meredeken csökkenő életszínvonala üresebbé tette a mozikat. Hamarosan számos mozinak el kellett ismernie csődjét. A termelő és bérlő cégek következtek.
A független mozik befogadása érdekében az Ufa átmenetileg még a bérleti díjakat is csökkentette, amelyek az emelkedő produkciós költségek ellenére ezekben az években átlagosan 40 százalékot tettek ki. De a színházak jövedelmének csökkenését nem lehetett megállítani, ez legalább 30 százalékot tett ki.
Beszélgetés maradékai. A nemzetiszocialisták már korán felismerték, hogy a film mekkora értéke a tömeg befolyásolásának eszközeként. Az NSDAP már 1930-ban megalapította saját filmosztályát a berlini Gauleiter Joseph Goebbels javaslatára. Vezetője egy bizonyos Arnold Raether volt, aki jól átvészelte a náci éveket és a denazifikációt. Az 1932-es választási csatákban a barna ingek 182 példányt használtak - még mindig néma - "Hitler repülése Németország felett" reklámfilmjükből.
Amit Hitler 1933-ban a filmről mint a propaganda eszközéről gondolt, azt Toni van Eyck színésznővel folytatott beszélgetéséből származó beszélgetés maradéktalanul átadta. Hitler rácsodálkozott Toni van Eyckre a "A szerelem veszélyei" című szexuális ismeretterjesztő filmben. 1933-ban ketten együtt ültek. Hitler bevallotta: "Természetesen egyrészt teljes mértékben propagandaeszközként akarom felhasználni a filmet, de oly módon, hogy minden látogató tudja: ma politikai filmet fogok látni. Ahogyan nem keveri a politikát és a művészetet a Sportpalotában Undorító vagyok, amikor a politikát a művészet ürügyén folytatják. Vagy művészet, vagy politika! "
- Dr. Goebbels miniszter. Hitler undorodása tehát biztosan 12 évig tartott. Merthogy film- és propaganda-szakértője, Goebbels határozottan más véleményen volt, mint ő. Goebbels a politika és a művészet megfelelő keverékét támogatta. Filmorientációjának sikere igazolta tézisét.
1933-ban Goebbelsnek minden retorikáját az NSDAP vezetésében kellett felhasználnia saját és nézeteinek érvényesítése érdekében.
Számára lehetetlen téves döntés volt, hogy a filmet, a propaganda e fontos eszközét, 1933. január 30-án a birodalmi kabinetbe Rust inkompetens vezető tanár irányítása alá helyezték. Goebbels unta. Végül is a hátsó ajtón át unatkozott Hitler kabinetjébe.
1933. március 13-án a "Film-Kurier" napilap a következő címmel számolt be: "A Reichi Közvilágítási és Propaganda Minisztériumról elvileg döntöttek - Dr. Goebbels miniszter." A koalíciós kabinet polgári miniszterei még egyszer megcsókolták a rettegett forradalmár Hitlert, és megállapodtak abban, hogy az NSDAP Reich-propagandájának volt fejét új miniszterként fogadják asztaluknál. Dr. Walter Funk Reich sajtófőnök és a minisztérium államtitkára lett.
Joseph Goebbels gyorsan cselekedett. Kinevezésének napján a Prinz-Friedrich-Leopold-Palais-ba költözött a Wilhelmsplatz-on, közvetlenül a Reichi Kancellária szemközt. Március 15-én, 33-án már befejezte szolgálatának elméleti felépítését. Öt részlegének kell lennie: rádió, sajtó, aktív propaganda, film, színház és népművelés.
Március 16-án, 33-án a napi sajtó versenyzett a palotájában. Az egyik első mondata: "A kormány sokkal előrébb akarja vigyázni a filmre, mint elődei, mindenekelőtt művészi és szellemi tartalmára."
A nemzetiszocialista a filmet a tömegek befolyásolásának eszközeként látja. Ezért a jövőben állami befolyást fognak érvényesíteni a filmiparban. A független állami gyártást is figyelembe veszik. "De nincs gondolat a német film államosítására. Ezek csak illetéktelen emberek pletykái!"
De aztán, egymás után, zavaró hírek érkeztek Németország különböző országaiból. Egy férfi regionális egyesületből regionális egyesületbe utazott, és a Német Filmek Reich Szövetsége ellen uszított. A férfi neve Adolf Engl volt, régi bajor náci harcos.
Engl, müncheni színháztulajdonos, később a Syndikatfilm felügyelőbizottságának elnöke, 1932 februárjától az NSDAP filmbeszerzési irodájának hivatalos tanácsadója és a Gaufilmstelle Süd vezetője a sör iránti szenvedélyének köszönhetően vezető szerepet kapott a filmszövetség életében.
Minden egyesületben gyűléseket hívott össze, és a színház tulajdonosait és forgalmazóit félénk és viharra készen tartotta. Aligha merte szembeszállni a "spontán határozatokkal".
Az állásfoglalások a film legfelsõbb szervezete ellen irányultak. Nem sokkal 33. január 30. előtt a Spio kidolgozott egy tervet, amely - részben a magánszektorban népszerűtlen beavatkozásokkal - állítólag megmentette a német filmipart a csődösvénytől.
Engl ugyanazokat a mondatokat mondta Düsseldorfban, mint Frankfurtban: "A Spio-terv a német mozi Versailles-i szerződése!" Ez meghúzta. A Versailles-i szerződés nemzeti figyelemre méltó volt.
Nem sokkal azelőtt, hogy a Engl által elcsábított film rájött, hogy Goebbels rendeleteket bocsát ki "a német megmentésére".
Filmek ", amelyek távoli kapcsolatban voltak a Spio tervvel, csak sokkal élénkebben.
Valójában a német film férfinak már nem volt kétsége a jövőbeli filmtanfolyamról, amikor az új filmfőnök március 28-án, 33-án a Kaiserhofban így szólt: "A művészet szabad, és a művészetnek szabadnak kell maradnia". - Hallható megkönnyebbülés a császári udvarban - ". Bizonyos normákat azonban hozzá kell szoknia!"
A "Holzerne Kreuze" francia film kapta meg elsőként a "jóváhagyás visszavonását". Pacifista film volt, amely az árokharcokról és az értelmetlen halálról volt szó. Így ment tovább. Csak 1933. április 14-én visszavonták 22 német film jóváhagyását, amelyek nem feleltek meg Goebbel normájának. Továbbá engedélyezték őket exportra. A nácik akkor is használhattak devizát, ha zsidók hozták be őket.
Elisabeth Bergner, Gitta Alpar, Fritz Kortner, Siegfried Arno és mások képei gyorsan eltűntek a német filmszínházakból. A német filmben a legjobb erők egész légiójának kivándorlása eredményezte ezt. Ez olyan anyagvesztést jelentett, amelyet a német film soha nem tudott pótolni. Egyik nap tapasztalatlan utódok költöztek az üres helyekre.
A külföldi országok gyorsan visszatértek számos filmje betiltásának szívességéért: számos külföldi vállalat kivonta tőkéjét a német filmekből. Sok ország a német filmek bojkottjára szólított fel. Sikeres. A német filmcégek külföldi jövedelme gyorsan csökkent. Évente 25-30 millió márkától 4-5 millió márkáig. Az 1932/33-as szezonban a német filmek gyártási költségeinek 40 százalékát még mindig külföldről fedezték. 1934/35-ben csak a termelési költségek 12-15 százalékát fedezték külföldi jövedelemmel, 1936/37-ben csak 6-7 százalékot.
A Pommer-ügy. De Goebbels nem volt annyira makacs az antiszemita haragjában, hogy figyelmen kívül hagyta azokat a lehetőségeket, ahol egy zsidó segítségével esetleg képes volt bosszút állni, amelyet régen megmentettek. Régi bosszúja a Scherl-Ufa hatalmas Ludwig Klitzsch ellen. Klitzsch egy alkalommal végrehajtást adott Goebbels ellen, amely megtiltotta a berlini Gauleiternek, hogy a Scherl-Verlag ellen a nemzetiszocialista visszaélési zsargon néhány virágát felhasználja. Goebbels aggódott e döntés miatt. Hogy volt olyan ember, akinek nehéz volt túltennie a személyes vereségen.
Az Ufa főnöke joggal félt Joseph Goebbels bosszúszomjától. Az Ufa vezetését abban a hibában is elkapták, hogy Hugenberg és egész német nemzeti vezetése elérte Hugenberg kilépését *) a Hitler-kabinetből: a nemzetiszocialista rendszer csak egy nagy nemzeti gyülekező mozgalom győzelmének átmenete volt, természetesen vezetése alatt. Alfred Hugenberg nagy hazafié.
Tehát, Ufa arra a következtetésre jutott, hogy túl kellett élni a radikálisok ideiglenes uralmát. Ez azt jelentette: ha lehetséges, ne sértődjön meg, és ne vonja fel a figyelmet nemkívánatos intézkedésekkel. Halk rúgás hallatszott. Így jött létre a "Pommer-ügy".
Erich Pommer elvesztése azt jelentette, hogy az Ufa elvesztette legtehetségesebb producerét. Pommer millió márkát hozott Ufának. Köztük volt "Madame Dubarry" és "The Nibelungs". A "Metropolis", a "Love Waltz", a "The Congress Dances" világsikerekké váltak. De Pommer - az NSDAP programjának megfelelően - nem volt kívánatos.
Az Ufa ismét megpróbált új szerződést kötni Pommerrel a hírességgel. De Arnold Raether, aki időközben barna erővel zuhant le a lépcsőn, felnyögött. Ufa gyorsan Pommert távozta Foxhoz.
De e hivatalos változat mellett van egy érdekes változat is Erich Pommer 1933-as németországi távozásáról. Ez:
Goebbels gyűlölte Ufát, és megpróbálta ártani neki, ahol csak lehetett. Amikor Ufa elszakadt a kitett Pommertől, Goebbels új lehetőséget érzékelt. Tárgyalt az amerikai Fox-filmmel, amellyel Pommer időközben szerződést kötött európai gyártási vezetőként. Goebbels azt akarta elérni, hogy Fox rögzítse a tervezett európai produkció nehézsúlyát Berlinben. Ebben az esetben a celebfőnök jelentős összegeket garantált a Fox gyártásához. Az új amerikai idegen nyelvű produkció vezetőjét, amely automatikusan az Ufa fő versenytársává fejlődik, Goebbels kérésére Erich Pommernek hívták.
Többször megfordultak a miniszteri tisztviselők Goebbels hírnökeiként az izgalmas pomerániainál, hogy rábeszéljék. Pommer visszautasította. A Róka visszautasította. Goebbelsnek más utakat kellett keresnie az Ufa megsemmisítésére.
Ennyit a nem hivatalos olvasmányról. Pommer, ma új tervekkel a müncheni filmvárosban, Geiselgasteig, hallgat erről a verzióról. Szokás szerint ironikusan mosolyogva.
Szembeszálljon az idők szellemével. A német filmipar összehangolására irányuló intézkedések gyorsan követték egymást:
A Filmkredit-Bank G.m.b.H. 6 millió RM tőkével alapították. Az ő feladata volt az összes filmprojekt finanszírozása.
1933. július 14-én egy törvény bejelentette az "ideiglenes filmkamra" létrehozását.
1934. február 16-án új operatőrtörvényt vezettek be, amely bevezette a "Reichsfilmdramaturgen" hivatalt, amelynek feladata (2., 5. §) volt, hogy "időben megakadályozza, hogy olyan anyagokat kezeljenek, amelyek ellentétesek a kor szellemével".
A Reichsfilmdramaturg ismertté vált a következő 1000 évben. Kb. 110-re
Azokat a filmeket, amelyeket a német filmipar adott ki minden békeévben, évente átlagosan 450 és 480 expozíció között írtak. Ez azt jelenti, hogy 4-5 filmötletből csak egy menekült el a papírlap sorsától.
Ludwig Klitzschen vezérigazgató hozzáállása a kor tipikus német "hozzáállása" volt: vegyen részt. És megelőzze a rosszabbat mindaddig, amíg a lelkiismerete előtt igazolni tudja. Klitzsch több mint 5000 Ufa-alkalmazottért is felelős volt. Megvesztették volna a megélhetésüket, ha főnökük nyíltan ellenezte volna a Goebbels-tanfolyamot.
1933-ban az Ufa először felvette a kapcsolatot felelős miniszterével. Lelőtte a "Hitler Youth Quex" -t. Amikor Ufa politikai irányzatait "felülről sugallták", úgy érezték, hogy nem tudnak meghátrálni. A Hitler Youth film rendezője (K. A. Schenzinger alapján), Hans Steinhoff, aki 1939-ben forgatta "Robert Koch" -t, 1941-ben pedig "Ohm Krüger" -t, most hamis néven Svájcban él. Továbbra is fél a büntetéstől az angolellenes "Ohm Krüger" miatt.
A "Quex" egy dicsőséges Ufa-korszak végét jelentette. Ha addig a kereskedelmi megfontolások és a művészi lelkiismeret határozták meg Ufa arcát, akkor ez most finom vonalon vegetált a propaganda-minisztérium makacs követelései és az illemnek az a része, amelyet az ufai urak a mellkasukban hordoztak. De egymás után kellett elbocsátaniuk, akinek Goebbels orra nem tetszett: Szomlo, Dr. Kahlenberger, Zeisler, Schlesinger Klitzsch nagyvonalú végkielégítéssel vakolatot tett fel.
Az Ufa produkciós programját évente be kellett nyújtani a hírességnek. Amikor visszatért, sok szövetet töröltek. De alul kézzel írott új témák voltak, Goebbels felírta.
Goebbels adományozta a Nemzeti Filmdíjat, amelyet 1934-től évente május 1-jén kellett odaítélni. Ufa 1934-ben szerezte meg a "Menekültek" című távol-keleti kalandfilmjével.
Tánc, sóhaj, szerelem. Ufa három új csillagot hozott létre 1935 és 1938 között: