Balettigazgató Igen, kérem! Esti újság München
A Cseh Köztársaságban született Ivan Liska (65) 18 éve vezeti a Bajor Állami Balettet, amely az egyik legnagyobb német és nemzetközi táncegyüttes. A szezon kezdetével ősszel az orosz Igor Zelensky veszi át az irányítást. Beszélgetés egy fontos táncos és balettigazgató búcsúztatásáról, aki néha a mai napig színpadon van.
AZ: A Dachverband Tanz Deutschland meghirdette a „Táncév 2016” -t. Mi a helyzet ezzel a zenei színházi formával Németországban?
Ivan Liska: Nagyon élénk táncéletünk van, függetlenül a színház bezárásának veszélyétől. Több mint 60 együttes működik a kis operabaletttől kezdve a nagyvállalatokig, például a Bajor Állami Balettig vagy a hamburgi, berlini és stuttgarti csapatokig. A független jelenet is nagyon változatos. Csak Berlinben 80 ilyen együttes működik.
És esztétikailag?
Számos nemzetközi hatás hatással volt Németországra a második világháború vége óta. A német kifejező tánc hagyományos vonala sajnos megszakadt a náci korszakban. A háború után nagyszerű indulás következett, amelyet olyan nagy koreográfusok alakítottak ki, mint John Cranko, aki létrehozta a „stuttgarti balettcsodát”, William Forsythe Frankfurt am Mainban vagy John Neumeier Hamburgban, akinek együtteséhez több mint húsz évig tartoztam. A kreativitásnak ez a lendülete a mai napig folytatódott.
Mi különösen a Bajor Állami Balett védjegye?
A repertoár minősége és szélessége, a klasszikustól a neoklasszikusig, a moderntől a kortárs táncig. Nem szolgálhatunk ki fülkéket, mert 70 előadásunkban 2000 férőhellyel kell megtölteni egy házat. Mindenkinek kell lennie valaminek. Végül is nagyrészt az adófizetők pénzéből finanszíroznak minket.
Mennyire nyitott a müncheni közönség a kortárs dolgokkal kapcsolatban?
Fokozatosan ismertettük közönségünket az avantgárddal, olykor barátságos, néha sokkelőadások révén. Színházba kell menniük, kíváncsiaknak kell lenniük, esetleg új tapasztalatokkal mennek haza - és vissza kell térniük.
A személyzeti változások, amikor egy új balettigazgató veszi át az irányítást, semmi szokatlan. De ezúttal két szólistád a sajtóhoz fordult és panaszkodtak, hogy az új főnök, Igor Zelensky "tabula rasa" -t csinál.
Igazad van, az ilyen változások normálisak a színházban. Nem lehet azonban összehasonlítani a balett társulatot a színjátszó együttessel. Kevés olyan darabot ismerek, amelyben a színészek kórusban szólalnak meg.
És most leszállt Irine Lejeune, az egyik legfontosabb színésze.
Ez természetesen nagyon sajnálatos. Én azonban csak tíz évet dolgoztam e pénz nélkül.
München mellett Zelensky úr továbbra is a moszkvai Sztaniszlavszkij Balett irányítását vagy tanácsadását akarja megtartani. Működhet egy ilyen kettős funkció?
Mivel csak időt és erőt adtam Münchennek, ezt nem tudom megítélni.
Az Állami Balettnak az Állami Operától való pénzügyi és művészeti függetlensége, amelyet elődje, Konstanze Vernon nyert, bizonyított?
A balettigazgatói posztot, amelyet korábban töltött be, valódi művészeti vezetővé kell-e emelni?
Erre is egyértelmű igennel. Akkor szemmagasságban lennél, ha problémák lennének.
Szeretné, ha az Állami Operaház általános zenei igazgatója vezényelne balettet? Utoljára Kent Nagano alatt volt.
Kirill Petrenkónak hatalmas munkája van, és erősségei korlátozottak. Talán az utódom képes lesz újra elintézni. Balett vezetése nem olyan egyszerű. A táncosokkal való kommunikáció és a tempó lassítása egy teljesen új fejezet.
Mit csinálsz a mandátum lejárta után?
Három éve vagyok a müncheni Heinz Bosl Alapítvány vezetője. Néha még mindig én vagyok a színpadon, amikor 65 éves vagyok. Vannak olyan koreográfusok, akik különösen szeretnek dolgozni az idősebb táncosokkal. Az idősebb testek valami egészen különlegeset sugároznak. Úgy hívom: test memóriával.