Barokk zene kasztrati - zene - kultúra - bolygóismeret
Új szakasz
Neuterek - a hírnév ára
Götz Boltentől
Nicolini, Senesino és Farinelli hangja könnyekre késztette a bágyadt barokk közönséget. De a hírnév és a szerencse ára magas volt: csak kasztrációval tartották meg fiúsan magas hangjukat.
Új szakasz
- A kasztrálás általi halál
- Fejlesztés kontrollon kívül
- Miért ivartalanítják a fiúkat?
- Lenyűgöző hangok
- Egzotika az operavilágban
- Ma kasztrálás
A kasztrálás általi halál
A kasztrált operaénekesek szenzációs hírneve és vagyona következtében a 18. század első felében valóságos kasztrálási hullám támadt: a szülők kasztrálták fiúikat abban a reményben, hogy ők is sikeres operasztárok lesznek.
Az olasz barokk hátsó szobák körülményei biztosan rémisztőek voltak: Mivel a kasztrálást hivatalosan tiltották, főleg képzetlen borbélyok végezték.
A fiúkat altatták és spermatikus zsinórjaikat elvágták. Az összes kasztráció fele a fiú halálával végződött.
De a túlélt kasztrálás sem volt garancia a későbbi sztárságra. Az éles pengével ellátott vágás nem pótolhatja a zenei tehetség hiányát. A kasztráltaknak csak mintegy öt százaléka később valóban hangjával kereste a kenyerét.
Fejlesztés kontrollon kívül
A herezsinórok elválasztása olyan hormonális változást eredményez, amely pubertáskor megakadályozza a másodlagos nemi jellegzetességek kialakulását. A castrato megtartja magas hangú gyermeki hangját, képtelen lesz szaporodni, és libidója és hatékonysága is korlátozott.
A növekedés kikerül az irányítás alól: az ivartalanított végtagok rendkívül hosszúakká válnak, ami fenomenális magassághoz vezet. Időskorban rendkívüli elhízástól szenvednek.
A mellkassal ellentétben a hangszálak nem nőnek a fiú fejlődésével, ami terjedelmes, fényes hanghoz vezet. A rövid hangszalagok magas hangokat produkálnak, amelyek teljes hangot kapnak egy nagy mellkason, mint rezonancia test.
Miért ivartalanítják a fiúkat?
A kasztrálás nem a dekadens operalátogatók örömvágyából ered a barokk korban, hanem a katolikus egyházi kórusokból.
A 16. század végi pápai parancsnokság miatt a nők már nem énekelhettek a kórusokban. A kasztrati átvette a részüket. A templomi kórus jó hangzása akkor volt fontosabb, mint manapság, mert csak egy jó kórus biztosított magas adományokat.
A Castrato éneklése az operában éli meg teljes csúcspontját. Például Farinelli olasz énekes az 1720-as években ünnepelt szupersztár volt. Sikere során az akkori operákat kifejezetten a magas castrato hangokra írták.
A kasztrálás hivatalos tilalma volt, de ezt rendszeresen figyelmen kívül hagyták. A szülők folyamatosan kitalálták az új baleseteket, amelyek állítólag fiúik kasztrálásához vezettek.
Castrati szupersztár: Farinelli
Lenyűgöző hangok
A "kasztrálás" jelensége elválaszthatatlanul kapcsolódik a barokkhoz. A barokk az érzékiség kora volt. A szépet tömegesen művelték és fogyasztották. Semmi érzéki öröm nem lehet elég intenzív a nemesek és a papság számára.
A pestis és a harmincéves háború halált és múlandóságot hozott az emberek tudatába. Akik megengedhették maguknak, megpróbálták a lehető legkellemesebbé tenni a földön töltött rövid idejüket. Ezekben az évtizedekben a háború és a betegség soha nem látott pompássággal szembesült.
A "vanitas" kifejezés, latinul az "üres megjelenés" és a "hiúság" kifejezés alakította az emberek akkori gondolkodását. A földi lét végességének ismerete fokozta az öröm utáni vágyukat.
A kasztrati magas hangjai ennek a törekvésnek a perverz virága. Természetfölötti hangzásukkal el kellene vinniük az opera közönségét egy másik világba, és intenzív érzéki élményhez kell vezetniük.
Látszólag ez nagyon jól sikerült. Úgy tűnik, hogy a felsőbb társadalom, legyen az férfi vagy nő, egyenesen rabja volt a castrato énekének. Ezeknek a hangoknak az igényével a kínálat növekedett. Senkit nem érdekelt a kasztrátus pszichológiai élete.
A hiúság alakította a barokkot
Egzotika az operavilágban
Elcsúszott testük ellenére sok kasztráltól nem hiányzott az önbizalom. A kortárs beszámolók azt mutatják, hogy néhány kasztrati nagyon jól érezte magát a bőrében és a kitett helyzetében. Hagyják, hogy a közönség is érezze hiúságát. Ennek ellenére a királyi házak túllicitálták egymást rendkívül felruházott kizárólagos szerződésekkel.
A zeneiparon kívül azonban a kasztrátus megvetés hullámával találkozott. Kísérteties egzotikának számítottak, nem utolsósorban furcsa megjelenésük miatt. A színpadon rajongásuk csak felszínes volt.
Az életkor előrehaladtával a depresszió következett be. Nemcsak társadalmi kívülállójuk zavarta őket, hanem természetes hormonháztartásuk tönkremenetele is befolyásolta pszichológiai jólétüket.
Ma kasztrálás
A castrato-operák fénykora a 18. század végén a barokkkal zárult. Addigra csak Olaszországban egymillió fiút ivartalanítottak.
Castratit a 20. század elejéig kellett hallgatni az egyházi kórusokban. Az egyik utolsó pápai castrato énekes - Alessandro Moreschi - hangfelvételei fennmaradtak a régi lemezeken.
A kasztrálás ma Németországban megengedett, természetesen csak az érintett kérésére, akinek 25 évnél idősebbnek kell lennie. Elsősorban a nemi bűnözők önkéntes kasztrálására hozták létre a törvényt, akik remélik, hogy nemi hajlandóságuk ellenőrzésére használják.
A vokális apparátus intenzív edzésével az úgynevezett kontratenorok ma ugyanolyan magas hangokat érnek el, mint annak idején a kasztrátok - természetesen kasztrálás nélkül.