Belső világ és külvilág (archívum)

Nem költő, mondja. A megjelent verseket ő maga "alkalmi verseknek" nevezi. Valójában lírai produkciója kezelhető a kiterjedt prózai és a drámai művekhez képest; és ezért csak ritkán az irodalomkritika és a germanisztika területén. A szerző elbeszélőnek tekinti magát. Valójában furcsa, amikor számos könyvcíme költőibbnek hangzik, mint egyes verssorok: Akár a "Vágyatlan boldogtalanság", akár az "Év a senki öblében", a "Világ súlya" vagy "A rövid búcsú levele".

Michaela Schmitztől

belső
Büchner-díjas Peter Handke: "Rendíthetetlenek a szavaim". (AP)

  • email
  • feloszt
  • Csipog
  • Zseb
  • Nyomja
  • Podcast

Peter Handke még a világ poétikáját is programra emelte. Mivel Handke "meg van győződve a költői gondolkodás koncepció-feloldó és így jövőorientált erejéről", ezért a szerző Büchner-díjas beszédében. Elbeszélő nyelve is költőinek hangzik. Ha komolyan vesszük a prózát, akkor Herbert Gamperrel folytatott beszélgetésében elmagyarázza, hogy "ugyanolyan nehéz és folyamat, mint a versírás". Számos szövegrész tehát szinte versként olvasható sorlejtés nélkül. Költészetében viszont gyakran vannak úgynevezett narratív vagy prózai versek oldalai. Ezek, néha úgy tűnik, a legjobbak ott, ahol a legközelebb állnak a prózához. Egy dolog azonban világos: Handke költészetét prózája és színművei kontextusában kell olvasni. Peter Handke versei most ismét megjelentek. Az "élet költészet nélkül" a zenekar neve.

A megadott sorrendben tartalmazza: "A belső világ külvilágának belső világa" 1969-től, a "Sétálás vége" versei 1977-től, keveredve az öt jegyzetfüzet verseivel 1977 és 2005 közötti időszakban, a "vers időtartamáig" "1986-ból és az 1974-es" Amikor kívánni még mindig segített "három hosszú verse. A négy rész elrendezése nem felel meg a publikálás dátumának időrendjében. Különösen szembetűnő a „Amikor még mindig szeretnének segíteni” című versek záró pozíciója. Az "Élet költészet nélkül" cím alatt más sorrendben nyomtatott három programköltemény fordulópontot jelent Handke életében és munkásságában.

Peter Handke mindössze huszonhét éves volt, amikor 1969-ben megjelent első verseskötete "A belső világ külső világának belső világa". Ez a szokásos felfogás szerint meglehetősen poétikátlan szövegekkel lep meg, például a legendás verssel: "Az 1. FC Nürnberg telepítése 1968. január 27-től" vagy a "Vonat információk" -val; Íme egy részlet az akkor publikálatlan szövegből, amelyet maga a szerző olvasott:

Vonat információk

- Stock-re akarok menni.
A távolsági gyorsvonattal reggel 6 órakor indul.
A vonat Alstban van 8: 51-kor.
Teist gyorsvonatra szállsz át.
A vonat 9-17-kor indul Alstból.
Teistig nem hajtasz, Benzben szállsz le.
A vonat 10: 33-kor van Benzben.
(...)

A trouvé tárgy hagyományain túlmenően a kötet túlnyomórészt az elhangzott darabokból és az egy évvel korábban megjelent "Kaspar" -ból következő szövegeket tartalmaz. Ott Handke "Az elefántcsonttorony lakója vagyok" című poétikai esszéje szerint a valóságról kép nem adódik, a valóságot már nem játszják és színlelik, hanem a valóság szavakkal és mondatokkal játszják. Példa: Peter Handke maga olvassa fel az "Ösztönző szavak" című verséből

(...)
a szavak
amelyek a bűncselekményt érintik
irritáló szavak a bűnös fél számára
bűnös szavak
(...)
a járőr tiszt ösztönző szava
RICOLE
(...)
a gyilkos ingerszava
LÉGTERVEZET
ingerszavam az
minden szó
minden szó
egy ösztönző szó:

Az olyan versekben, mint a "Növeli", "Összetévesztés", "Az egyes és többes szám" vagy a "Megkülönböztetések", Handke nyelvvel és nyelvvel mutatja be, hogy a nyelvtani sémák hogyan alakítják látásunkat, gondolkodásunkat, észlelésünket és tudatunkat. Nyelvi játékaiban gyakran közhelyekből indul ki, ismételgeti őket, átrendezi a szavakat és a mondatmodelleket, amíg a kifejezések és azok konvencionális jelentése fel nem oldódik a vers pillanatáig. Mint itt, a "Die Wortfamilie" című versében:

(...)
egy kör /
Hasonló gondolkodású emberek;
raj /
Szöcskék;
kolónia/
Levéltetvek;
menekülés /
Szobák;
patkány farka /
Panaszok;
tömege /
Labdarúgás halott:

egy forduló
Bankrablók
enged egy rajt
Zsírbiztos papír
vissza a széf elé;
(...)
banda/
Papírzsákok
kitör;
egy kör /
Bekarikázva
megadta magát;
sokk /
nedves hó
tapsold le a csomagokat
az élőké
és a hordák /
a halott
(...)

Helytelen lenne Handke verseit a nyelv kritikájára redukálni. Szövegeivel alapvetően ellenzi az egyéniséget fenyegető minden rögzítést. Számára azonban nem csak a közhelyek leleplezéséről van szó, a szerző szerint a "Az elefántcsont-torony lakója vagyok" esszé szerint ", hanem sokkal inkább a valóság kliséinek felhasználásával új eredményekhez jut az (én) igazságommal kapcsolatban". Handke irodalmi figyelme egyszerre két irányba mutat: a belső világ és a külvilág felé irányul. Az új tudatossághoz vezető út csak a kívül álló dolgokon és folyamatokon keresztül vezet. A címadó vers: "A belső világ külső világának belső világa" ezt példázza. Peter Handke olvassa magát:

(...)
Belépünk a tudatunkba:
mint egy mesében, ott kora reggel van
nyár elején egy réten:
amikor kíváncsiak vagyunk;
(...)
Valaki annyi közömbös tárgyat lát
és fokozatosan elveszíti magát a tudattól
aztán meglát egy tárgyat
nem akarja látni
vagy hogy még szeretne látni
vagy amit szeretne megszerezni
hogy az objektum objektum legyen
kíváncsisága
akaratának
akaratlanságáról
és ránéz
vagy megvédi őt
vagy akarja őt:
így magához tér
tehát visszanyerjük az eszméletünket

"A belső világ külső világának belső világa" több szempontból is programszerű. A cím olvasható Peter Handke munkájának megértésére szolgáló képletként. Három olvasmány kulcsot jelenthet Handke irodalmi folyamatának és poétológiai programjának.
Egyrészt: a belső és a külső váltakozása elsősorban az érzékelés folyamatáról szól. A szemléletváltás döntő fontosságú. Ez a sajátos kettős perspektíva, amely egyszerre irányul mind a világ, mind az én, a szubjektív és az objektív, a konkrét és az absztrakt felé. A cél az önreflexív tudáson alapuló, interszubjektíven érvényes jelentés-összefüggések feltárása.
A második olvasat: A "belső világ külső világának belső világa" megfogalmazás mindig magában foglalja az ellentmondást. A tézis az ellentétet követeli, és ennek az ellenkezőjét állítja. Amint az írás kezdetén megjelenik egy kifejezés eleje, a szerző Büchner-díjas beszédében azt mondta: "Én - ha tehetem - elmozdulok egy másik irányba, egy másik tájba, ahol nincsenek könnyítések és a teljesség igényei. az ottani kifejezéseken keresztül. "

A megértés harmadik szintje: "A belső világ külső világának belső világának" képlete egyfajta ismeretelméleti hármasugrást feltételez: Ez egy olyan mozgás, amely ellenmozgást igényel stb. Vagyis Handke irodalmi folyamata soha véget nem érő folyamat. Nem véletlen, hogy Handke költői terminológiájában újra és újra megjelennek a mozgás kulcsszavai, például gyaloglás, áramlás vagy kanyargás. Mit számít a küszöbállapot két tétel között, amelyekre a szerző többször hivatkozik. "De csak a köztes terekből élek" - ez egy fontos könyv címe, amelynek beszélgetései Herbert Gampers és a szerző között.

Döntő életrajzi felfordulási folyamat zajlott le Handke számára az 1972 és 1974 közötti időszakban. Ez tükröződik a gyök radikális változásában. A szerző fiatal családjával egy új lakótelepen él Kronbergben, Frankfurt közelében. Ott hónapokig nem írt mást, csak az "Élet költészet nélkül" prózakölteményt. Handke számára ez a bénító pillanat a megtorpanás, az írási válság, a közelgő nyelvvesztés. 1973-ban Párizsba költözött, ahol újra megtalálta irodalmi hangját az 1975-ös "Az igazi szenzáció órája" című történettel. A figyelmen kívül hagyott mindennapi dolgok rejtélyes jelekké válnak egy olyan világ számára, amelyet ismét értelmesnek élnek és leírható. Egy évvel korábban jelent meg a "Amikor még mindig segíteni akartunk" című könyv. A benne szereplő versek az egzisztenciális küszöb tapasztalatokat tükrözik. Az első azonos nevű versben, amelyet Kronbergben írtak, a szerző egy értelmetlen ...

Költészet nélküli élet

Idén ősszel szinte nélkülem van az idő
múlt
(...)
Az újságokban már minden fekete-fehér volt
és minden megjelenés kezdettől fogva koncepcióként jelent meg
(...)
A zsoldosok eltévedtek a nyelvben és
minden szót elfoglalt
zsarolták egymást
a kifejezések jelszóként történő használatával
használt
és egyre szótlanabb lettem
én
(...)
azt akarta (...) abbahagyni
még mielőtt elkezdtem írni
Aztán a szégyentelenséggel
kifejezni önmagát
az, amit szóról szóra előre gondolnak
elavultak
és valóban egy csapásra
Ismét tudtam, mit akarok
és vágyakozott a világ iránt
(...)
Helyesen írtam az MIT-et
mondta egy hosszú titok
majd szó szerint gondolkodott
"Tehát most újra folytatódhat az élet"
(...)
Milyen büszke voltam az írásra!

1975-ben Párizsban, Heinz Ludwig Arnolddal folytatott beszélgetésében Handke megerősítette, hogy az "igazi érzés órája" a versek elbeszélése. Handke egyértelműen meghaladja a beszélt darabok nyelvi és kognitív kritikai rendszeres támadásainak területét, és kiterjeszti az észlelés és a kommunikáció tematizált problémáit a létezés problémáira is. Új fő gondja: Hogyan lehet a boldogságot reprezentálhatóvá tenni? A "Kék vers" című kötet második versének fejleménye sok hasonlóságot mutat az "igazi érzés órájában" a tudat mozgásával:

Mélyen az éjszakában
(...)
Eszméletemet fogtam
összetapadni
(...)
Az elnyomástól
hirtelen már nem volt emlék
nincsenek gondolatok a jövőről
Nyújtózkodtam a félelemtől
(...)
írástudatlan a rajtam kívüli borzalom előtt -
(...)
És akkor
egyszerre
(...)
helyesírás a halál félelmében
(...)
a leírhatatlan részletek elrendezték magukat
a sötét modern idők
elveszett kontextusukra
(...)
a jelentés visszatért!
(...)
és mindegyiket magának
összefonódott:
a levelek az ablakon kívül
a gyerek ébren énekel
alkonyatkor egy favázas ház
a ragyogó kék az útszéli szentélyeken
attól kezdve
amikor még hittél az örökkévalóságban
(...)
Létezni
Kezdődött
Jelenteni nekem valamit -
(...)

Amilyen hirtelen és váratlanul felmerül, az újonnan elnyert jelentés, a "kettő-egy költői világérzet (...) két lépés között" - ahogyan az "Értelmetlenség és boldogság" utolsó versében nevezik - szintén elveszhet "Mindenből egyetlen" szélvédelem "," rendetlenség "válik. És minden kifejezhetetlen. "Amíg egy új pillanat jelenik meg a látómezőben egy váratlan pillanatban, az érzés visszatér, és a leírhatatlan nap újra írhatóvá válik. A lírai alanynak minden nap érvényesülnie kell az üdvösség és a kilátástalanság, a kárhozat és az átváltozás közötti alapvető feszültségben.

A kétségbeesés és a magabiztosság, a kijózanító valóság és a hangsúlyos utópia közötti állandó váltakozás továbbra is markáns jellemzője Handke kanyargó írásának - a "Sétálás vége" című versekben is, amelyek 1977-ben jelentek meg először verseskötetben. A boldogság nem ismer időtartamot, az újonnan megszerzett kapcsolat a fenyegető részletekkel újra és újra felbomlik; mint itt az "Elhagyás" című versben:

A séta vége

Rándultan felkeltem
(...)
és a dolgok kéznél voltak
mint a szakadt macskakövek
(...)
Körülbelül a szem szintje volt
Nincs több külvilág

Az újonnan megjelent "Leben ohne Poesie" (Élet költészet nélkül) antológiában a "Sétálás vége" versei "összekeverednek", ahogy Peter Handke mondja, versekkel az 1977-2005-ben megjelent füzetekből és folyóiratokból. Ez idő alatt, 1979 és 1981 között jött létre Handke tetralógiája, ahol megpróbálta megragadni a költői szinopszis pillanatait Alaszkában, a Mont Saint Victoire-on vagy a gyermek leírásában. Azok a pillanatok, amelyekben Handke szerint "A világ súlya" szerint az emlékezet és a vágyakozás, a gondolkodás és az érzés, a test és a lélek, az egyén és a társadalom együtt érzést keltenek. Mint itt a "Sétálás vége" című versben, ahol

(...)
Az élet pillanatai úgy ugranak, mint a macskák
a nagy temetők sírjai között
A juharmag száraz fürtjei zümmögnek
és a felhők az égen mozognak
(...)
Munkával megelégedve mentem a kávézóba
(...)
A fájdalomtól elvakult szemű zarándokok
Mielőtt téged jól ismernének
a bankot váltó babakocsik közül:
Összegyűjtött az írógépen
Azt hiszem, hivatalosan meg nem erősítve
Közben határozottan
A szavaim rendíthetetlenek
neked
nélkülem

Handke interszubjektíven érvényes pillanatának irodalmi keresése folytatódik a kötet hosszú versében és negyedik részében, az 1986-ban megjelent "Vers az időtartamig" címmel is. Tárgyakra, helyzetekre és viselkedésre vágyik Peter Pütz germanista szerint, akinek összeállított szimbólumegyüttese a még mindig elfoglalt és mélyen fenyegetett lét kereső képévé válik. Az ötvenöt oldalas költői szövegben azokat a kulcsfontosságú helyeket keresi fel, amelyeket Handke többször is leírt, ahol rövid ideig boldogságot kölcsönözhetett. Például ott van a Griffener See:

Vers tartama

(...)
Gyerekkoromban nagyapát kísértem, hogy vágja a takarmányt.
(...) Kitoltuk a bankot
szinte négyzet alakú csónakban,
(...)
és vastag nádason keresztül a pontig piszkálja,
(...) ahol a zöldes, buja vízinövények álltak,
Abban a pillanatban van egy szár, amely régóta kiszáradt,
mellettem az íróasztalon,
(...) recseg a kezemben,
(...) és akkor hallom, hogy a korai eső esik
leesik a csónakjainkban.
(...)

(...)
Igen, ez a dolog, amelyből az időtartam az évek során származik,
lényegében nem feltűnő,
nem érdemes megemlíteni,
de írásban tartva:
Mert ez lehet a fő dolgom.

A "Leben ohne Poetry" verseskötet befejezése nem az 1986-ban megjelent "Gedicht an die Dauer", sem a "Sétálás vége" és az 1977 és 2005 között megjelent folyóiratok versei. A könyv negyedik és utolsó része a felfordulás idejétől és a Kronbergből Párizsba költözés három hosszú költeményéből áll, amely 1974-ben jelent meg a "Amikor a kívánság még mindig segített" c. Ezeket sem rendezik az eredeti sorrendben. A végén az "Élet költészet nélkül" című vers, amely eredetileg Németországban íródott. Az "élet költészet nélkül" a negyedik rész, és az egész verseskötet címet viseli.

Ez a kitett helyzet nem lehet véletlen. A vers a radikális új kezdet előtti időpontot jelöli. Az abszolút szótlanság pillanatában a szerző-egónak sikerül feltalálnia önmagát a semmiből. Ezek az egzisztenciális küszöbállapotok a legnagyobb veszély pillanatai, ugyanakkor a legnagyobb költői potenciált rejlik bennük. Ezek a pillanatok döntő fontosságúak az író számára. Ott, ahol semmi sem segít, és semmi más nem alkalmazható, Peter Handke Büchner-díjas beszédében ", mint remény által határozott költői gondolkodás, amely lehetővé teszi a világ újrakezdését, amikor azt hittem, hogy el van burkolva a dühömben, és ez az oka annak az önbizalomnak is, amellyel írok. "

Handke biztosan így akarta: verseinek spártai új kiadása ritka szerkesztői megjegyzésekkel, melléklet, megjegyzés, kiegészítő előszó vagy utószó nélkül - alábecsülés, amely egyébként nem jellemző a szerzőre. Talán nem akarja, hogy a szövegét túlértékelik. Olyan költészet, amelyből gyakran hiányzik a fogás, a lassú, kacskaringós elbeszélés prózai ellensúlya.

Peter Handke: Az élet költészet nélkül. Versek. Szerk .: Berkéwicz Ulla. Suhrkamp 2007. 14,00 euró.

Peter Handke eredeti hangjai: "A belső világ külső világának belső világa", Hajo Steinert: Dichterstimmen II. 2. CD, Hörverlag, 24,95 euró.