Benjámin
A visszatérő özvegy magas kulturális mérge
Benjamin Vanyek és Thomas Kolle. Kép: Stefan Hauer
"... az anya mondta", "... a kancellár is mondta" - itt mindenkinek megvan a maga szent mondata. Előbbi újra és újra imádkozott Thomas Kolle, utóbbi Benjamin Vanyek részéről. A sarokkövek, az alátámasztó oszlopok, az alapkő olyan világosan: a kedves család és Szent Sebastianus, akiket mindketten ismertek mártírok az egyházközségük értelmében, és pásztoruk mondása olyan, mint amikor farkast hagynak.
Martin Gruber és akciószínházi együttese jelenlegi előadását „polgári tragédiának nevezte - mikor kezdődik az élet”; - említett -tuppe-nak sikerült egy csavarral megfordítani a márciusban majdnem elkészült munkájukat. Nem csak a túlzást, az unalmat és a jobb társadalmat vizsgálják most, hanem azt a növekvő karantén-patriotizmust is, amely olyan keveset akar beilleszkedni a jó emberek képébe.
Ezzel a szöveggel az akciószínházi együttes méltó örökségként mutatkozik meg Thomas Bernhardtól, akinek szarkasztikus kaszkádjai közelítették a szigorú egyetemi professzort a polgári nevetőszínházhoz - "Az erkölcsi polgár esti iskolája", beleértve a házi feladatokat is. Az azonban, hogy mit érez a fog, annyira szörnyű, hogy alig akarja reprodukálni.
Nadine Abado énekesnő, Alexander Yannilos dobos és Kristian Musser gitáros között a játéktér üres marad, kivéve számos fémrácsos szekrényt, amelyben civilizációs szemetet ártalmatlanítanak a szupermarketek Orkusában. Műanyag, fekete, kidudorodó, szemét, ócska zsákokon a játékosok később tornázni fognak, a régebbi falak közé szorítva, de már nem értékesek.
Horst Heiss és Benjamin Vanyek. Kép: Gerhard Breitwieser
Benjamin Vanyek. Kép: Gerhard Breitwieser
Thomas Kolle és Benjamin Vanyek. Kép: Gerhard Breitwieser
De előbb Thomas Kolle húzza a # Covid19 vonalat a közönség elé, először feltételesen, mintha megközelítenie kellene az új helyzetet, két játékos végül a vírus miatt kiesett a termelésből, aztán egyre pimaszabb: Újra kezekbe köpik, és katasztrófák idején természetesen előnyben kell részesíteni a színházi együttest. Írja be, nem, úgy tűnik, nem, Benjamin Vanyek lebeg és azt mondja:
„A szövetségi kormány azt mondta, hogy az osztrák művészeknek sok támogatást kell nyújtanunk ezekben a nagy szükségű időkben. Most pedig képzeljen el engem Emilia Galottinak, azzal a kissé lakonikus nyelvvel, amire Goethe már értett. És ez ebben a válságban most. ”Nemcsak Gonzaga herceg álmai szeretőjével, hanem Minnájával is tiszteletét akarja tenni az„ ésszerű kereszténység ”német szószólója mellett - karácsonyi vásárlás, mint Gabriele is valami lenne.
Vanyek szókincsbővítéssel tökéletesen morgolódik a Paula-Wessely hangszínen: Asszonyom, asszonyom ...! - Ahogy? ... Ah, te vagy az! - Miért nem adja át a csomagjait! Kár, hogy a később születettek nem tudják eléggé, hogy értékeljék „hazatérését”. Milyen komikus! Hogyan esik bele a rövid Hörbiger dühvideóba. Boldogan és boldogan térünk vissza! Jó nevetni, derék ruhás Vanyek fekete özvegy, aki spriccel a magas kultúrájú mérget. De mint minden igazán nagy gazember, a tragédia is a nyakán ül. A pillanat annyira személyessé válik, hogy nem tudja elviselni. A metszők a fegyveres erőkben erőszakoskodnak az orális szex miatt, a protézis bizonyítékként, a fogak közötti rés hihetetlen valóság.
Az érzelmi korona görbe emelkedik. Az érzéstől a kétségbeesésen át a dühig. Az "egészséges" egoizmustól kezdve az empatikus vágyig, hogy felszívódjon a mi. Ez azonban nem mindenkit tartalmaz. Valahol vonalakat kell húzni! Nyugágyakkal felfegyverkezve az önálló fellépők a saját tengelyük körül forognak, és mindegyik inkább a dezorientáció irányába fordul, magányos, elhasználódott az önoptimalizálás - kulcsszó: hátborotvált haj és a józan ész hiábavaló keresése között.
Thomas Kolle, Michaela Bilgeri és Benjamin Vanyek. Kép: Gerhard Breitwieser
Thomas Kolle, Alexander Yannilos, Horst Heiss, Michaela Bilgeri és Kristian Musser. Kép: Gerhard Breitwieser
Thomas Kolle, Alexander Yannilos, Benjamin Vanyek, Horst Heiss és Michaela Bilgeri. Kép: Gerhard Breitwieser
Thomas Kolle, Alexander Yannilos, Michaela Bilgeri, Benjamin Vanyek és Horst Heiss. Kép: Stefan Hauer
Martin Gruber, mint általában és szerette, hagyja, hogy a banális mindennapi gondok ütközjenek a világ problémáival, és mint mindig, koreográfiai elemeket és mámorító zenét vág a szövegek közé. Nadine Abada hangja a vágyakozás, Alexander Yannilos felelős Thomas Kolle szívveréséért. Szerinte a paradicsom maffia és az Olaszországban szedőként kizsákmányolt menekültek miatt már nem eszik paradicsomot. „Zöldségek, otthon, Ausztria!” - énekli Horst Heiss.
A Landestheater Linz koproducer által nyújtott kölcsön nagyban felelős a Thomas Bernhard hangzásáért. A fasizmus mértékének mérése a kormányban Robert-Schusterische tiszta kultúrája. "A művészet megment minket" - mondja az egyik színész. Mindez azért, mert a nagy sebességű táncban „az utolsó nő maradt” teljes gázzal, Michaela Bilgeri, még egyszer elszabadulva, az elszigeteltség főzéséről, a korona alkohollistáról, és feltehetően soha nem mutattak be színházi receptet a marhahús gulyáshoz.
Ütemre táncolsz, idegekre jutsz. A bilgeri-knek be kell vallaniuk, hogy a kubai nyaralás során a szappan „megosztása előre” stratégiájuk a túlzott rumfogyasztás ellenére megbukott. A polgári gyászoló közösség a szocialista semmibe süllyed a kemény munka, a megbízhatóság, a tehetség és a csupasz tarisznya ellenére. Milyen irónia, hogy Saint Corona, akit Diocletianus kínzása gyilkolt meg, védőszentje a járványoknak. Nehéz követni Gruber szabad asszociációit, de az embert elbűvöli a rengeteg gondolkodó és továbbgondolható dolog.
A jövőbe vetett hit generációja újraindítja szüleik értékkatalógusát, és a „tisztességesnek” valló társadalomnak ki kell állnia a nacionalista populistákkal szemben. De ki folytathatja a játékot, ha valóban belekeveredik? Az akciószínházi együttes egyszerre megható és kellemesen szórakoztató teljes műalkotással! És a fekete özvegy csillagporot szór mindenki lelkére ...
Oszd:
A Bronski & Grünberg "vágyakozik"
Színházi utazás három állomáson
Előadásonként 30 jegy van, a közönség 10 fős csoportokra oszlik, akiket ezután állomásról állomásra vezetnek a színházban. Azt írja a Bronski & Grünberg: „Nagy volt a vágyunk a színház iránt, olyan nagy volt, mint Micimackó mézé vagy Maya a méh Willie szerint, vagy más példák, amelyeknek semmi köze a mézhez ... nos. Az első nyári fagyi után például. És most végre újra nyitva van a fagyizó. Jön! Nagyon elégedettek vagyunk!"
Oszd:
Vincent Cassel a "Minden, kivéve a hétköznapokat" c. Filmben
Mit jelent ez - normális?
Az első jelenet és a cselekvés: egy lány rohan át egy sétáló övezetben, ledönti a járókelőket, emberei mögött - üldözik, a tömeg a legrosszabbnak gondolja, és dühösen akar állni az üldözők útjában. Aztán Malik megfogja a fiatal nőt, és ölelésében megnyugszik minden olyan benyomástól, amely a hangos kintről behatolt a csendes belsejébe. Émilie autista.
Második jelenet és cselekvés: Bruno átfut egy metróállomáson, sietve berohan a helyi rendőrségre, hogy kiváltson egy fiatal férfit. Nem először húzta meg a vészféket a vonaton, a csúcsidő közepén, és letartóztatásakor végig harapta magát. A tisztek bosszankodnak, és tetemes bírságot akarnak behajtani, de Bruno ravasz ujjgöndör, ezért hamarosan szabadon engedi pártfogoltját - Joseph, autista.
Sok minden történik a „Minden, kivéve a hétköznapokat”, a „Pretty Best Friends” - Éric Toledano és Olivier Nakache sikeres duó - új játékfilmjében, amely karácsonykor kerül a mozikba. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy a válsághelyzeteket folyamatosan, nagyobb és kisebb katasztrófákkal kell kezelni, és mindig azonnal, gyorsan, folyamatosan gyalog. Mindenekelőtt Bruno olyan, aki mindig siet, és mégis mindig talál időt másokra. Nevelőinek és kétségbeesett családjaiknak, elborult orvosoknak és nem kevésbé stresszes kollégáinak.
Vincent Cassel Brunót, Reda Kateb den Malikot alakítja, mindkettő olyan magánszervezet alapítója, amelyek minden egyezményen és hivatalos protokollon túl, sőt átverik őket, autista fiatalokról gondoskodnak. Még az olyan súlyos esetek is, amelyeket az állami intézmények vagy pszichiátriai kórházak egyfajta mindennapi életébe visznek vissza, és amelyekben elzárták őket, visszatartották, nyugtatták őket. Sokak számára Bruno „Az igazak hangja” és Malik „L'escale”, „A megálló”, az utolsó mentés, remény és menedék, Bruno válasza minden megkeresésre: „Megtalálom a megoldást!” Cassel megmutatja ezt a terhet a vidám könyörtelenség gyönyörű gesztusával, a túlterheléssel, mint Bruno életelixírjével, állandó elkötelezettségével egyszerre árként és jutalomként.
Mert természetesen Toledano és Nakache nem drámát készít az autizmusból. A francia filmkritikusok társadalmi komédiának címkézett mesterei nagyon finoman szövik a történetet tragikus-komikus humorral és a finom költészet jeleneteivel. A közös jégkorcsolyázást orrtörés követi, a táncos koreográfiát pedig a „Megüthetem anyámat?” Kérdés. A rendezők és a forgatókönyvírók keverik a társas thriller feszültségét a haverfilmmel és a szeretettel, valamint, mint Philippe és Driss esetében, egy igaz történetet: Már az 1990-es években a két Stéphane Benhamou, Daoud Tatou és klubjaik létrehozták a "Le Silence des Justes" -t és a „Le Relais Île-de-France”, és a találkozás eredményeként létrejött „Egy játékfilmet kell készíteni belőle” című dokumentumfilm mára.
A "minden, kivéve a hétköznapokat", ezúttal is követi főszereplőit, mivel a dokumentumkamerával anélkül, hogy sok magyarázatot kapnának, a nézőt a cselekvésbe taszítják, a folyamatot fokozatosan megfejtik. Toledano és Nakache a kaleidoszkóposan forgó epizódok egy részét előtérbe hozza. Például József gyermeke, akit valaha minden intézmény elutasított, aki Bruno első "esete" lett, és aki számára technikusként nőtt fel, most egy javítóműhelyben próbál munkahelyet teremteni. Vagy Valentiné, aki mennydörgve fejét a falnak dobja, amikor problémái vannak, ezért kemény kalapot kell viselnie, mint például a bokszoláshoz.
Benjamin Lesieur átvette Joseph karakterét, a film készítői, sok résztvevőhöz hasonlóan, a „Turbulenciák” művésztelepen találták meg, amely autista viselkedésű vagy különleges kommunikációs zavarokkal küzdő emberekkel dolgozik. Egy interjúban Toledano elmondta, hogy lemásolták Benjamin viselkedését, ahogyan ő más emberek vállára teszi a fejét, ami egyébként mélyen zavarja Joseph kollégáját, Brigitte-t, mondatai végtelen ciklusban megismétlődtek: „Ártatlan vagyok!" majdnem ott van! ”- ez lesz a vezérmotívum Joseph és Bruno között, valahányszor a vészféket egy állomással közelebb húzza a célhoz.
Marco Locatelli meghallgatta Valentin szerepét anélkül, hogy bárkinek tudatta volna. Toledano: "Eljött a castingra és azt mondta:" Van egy kistestvérem, aki autista. Ha ebben a filmben játszom, az segíthet abban, hogy közelebb kerüljek hozzá, hogy megszeressem. "És mivel Daoud Tatou mind a A valóság, valamint Malik a fiatalok csapatának toborzását a képernyő úgynevezett társadalmi forró pontjain, ezek is valósak. Dylan, akit Malik felügyelőként állít össze Valentinnal, megtestesíti Bryan Mialoundamát, akit César-díjra jelöltek a „Legjobb fiatal színész” kategóriában, és miután novemberben harcolt előzetes letartóztatásban.
Az, hogy az irányíthatatlan Valentin és a nem konformista Dylan hogyan találják meg egymást a lóterápiában, hogyan szereznek kölcsönös bizalmat, a rendszer-esőztetők szinte barátokká válnak, hogyan várja az ember azt a pillanatot, amikor Valentinnak végre végre le lehet venni a sisakját, a film egyik legmeghatóbb pillanata, mutató a "normális" kérdés értelmlenségére és a megmentendő létfontosságú energiára
a gyerekek a banlieues-ban. Aztán ott van Valentine logopédus, Ludivine, Lyna Khoudri, akibe Dylan őrülten beleszeret. Ahogyan a bőr színe sem jelent problémát közöttük, a „minden, csak nem hétköznapi” sem okoz gondot a vallásnak. Mintha mellesleg láthatnád Bruno kipáját és Zizitjét, ahogy Malik egyébként magát gyakorló muszlimnak nevezi, Kneitsch a hidzsáb mellett ül, az ember barhát eszik, néha kuszkuszt. Ilyen egyszerű lehet. Olyan szerethető, mert hiteles.
Mindeközben az Ellenőrzési Générale des Affaires Sociales két ellenőrző tisztje, Frédéric Pierrot és Suliane Brahim a Comédie française-ból Bruno nyakán ülnek annak érdekében, hogy bezárják illetéktelen egyesületét, ami azt jelenti: az irodában. Interjúik Joseph édesanyjával, Hélène Vincent-nel, vagy Valentine orvosával, Catherine Mouchet-vel, a belőlük levont következtetések, valamint a beszámolójuk, amelyet előbb a hitvallásokban feddhetetlenül feltárnak, majd lassan, szóról szóra csak haragra készteti a düh., majd körömrágás a félelemtől. Bruno angyalnyelvű angyalok türelmével beszél az ellenőrökkel is, Cassel huncut varázsa nemessé teszi az egészet, „könnyebbé” teszi, nem utolsósorban a furcsa randevúkatasztrófák, a Shidduchok miatt, ahová Menachem barát és vendéglátó, Alban Ivanov kitartóan elküldi.
A remény egyik sugara Mme Diabatés, akit Fatou-Clo, lánya, Manda Touré játszik, aki egyenesen kifejezi érdeklődését Bruno iránt, amikor elkíséri édesanyját, hogy felvegye az öccsét. Diabaté asszony meg van győződve arról, hogy megbabonázta, ezért küldi utolsó pénzét Dakarra, hogy feloldja az átkot ... Cassel mint Bruno, a körültekintő és Kateb mint Malik, a gyors temperamentum, amikor problémás gyerekeinek oktatást, viselkedést és pontosságot akar tanítani., ugyanolyan ötletesek, mint szereplőik, Toledano és Nakache alkotói.
A jó emberekről szóló karácsonyi meséd meggyőző nemcsak azáltal, hogy elkerüli a fogyatékkal élők érzelgős kliséit, hanem mindenekelőtt irgalmatlan társadalomkritikával, amelyet a jó érzésű film alszövegeként aláfest. A végén nemcsak az IGAS zárójelentése vár, az események akkor járnak fejjel, amikor Dylan dohányozni megy a ház előtt, és Valentin kiszalad a szobájából a városi autópálya irányába. Ahogy az elején, most is fut, mindenki szétszalad minden irányba, zavargás, amelyet a rendőrségnek természetesen gyanúsnak kell tekintenie - ezért gyorsan letartóztattak minden sötét bőrű segítőt ...