Billy Gibbons Karrier, Felszerelés, Albumok GUITAR; BASSZUS
Billy Gibbons a ZZ Top gitárosa és énekese. A texasi blues társalapítója, Dusty Hill basszusgitáros. Itt mindent megtudhat a jellegzetes Gibbons hangzásról, a ZZ Top és Billy Gibbons híres Pearly Gatesről!
>>> Tartalomjegyzék Billy Gibbons híres Pearly Gates
Felhívtam a barátomat és megköszöntem, ő csak annyit mondott: - Úgy tűnik, hogy az öreg Pearly Gates-Packard mindkettőnknek sok szerencsét hoz. Most isteni zenét készíthet a gitárral. "
Logikus, hogy Gibbons adta Les Paul-nak a "Pearly Gates" nevet, és szinte az összes ZZ-Top lemezen játszott vele. Bár azóta számos más Les Paul-t vásárolt, egyikük sem olyan vastag, édeskés hangú, mint az eredeti Pearly Gates.
ZZ Top: Billy Gibbons hangja
Nagyon kevés olyan gitáros van, akinek olyan jellegzetes hangja van, hogy néhány hang vagy akkord után felismeri őket. Billy Gibbons az egyikük.
Dusty Hill basszusgitárral és Billy Gibbons gitárral
Billy Gibbons a blues és a boogie gyökerei. Hősei, B.B. King, Bo Diddley, Jimmy Reed vagy T.Bone Walker elbűvölve, ezt a zenét sokkal nehezebb tempóvá alakította át, hasonlóan Hendrixhez, Pagehez, Claptonhoz és Beckhez. Így a texasi blues társalapítójának számít. Bálványaitól eltérően összetéveszthetetlen torzító hangot alkalmazott, amely ma is védjegye.
Billy Gibbons felszerelés
Hangja "ugatós", sok alapvető és mély középső, többnyire észrevehetően "fuzzy" és tömörített. A trió felállása miatt gitárjának sok hely volt, és ezáltal ideális fejlődési lehetőségek voltak a hangzásához.
A ZZ Top korai napjaiban Gibbons főként régi és kevésbé erős Fender tweed kombókat gyűjtött össze, és hangerősségét túlfeszítette az erősítő torzításával. Ehhez olyan modelleket használt, mint a Fender Champ, a Deluxe, a Dual Professional vagy a Tremolux.
Első Marshall-zsetonját Jeff Beck együttesének egyik versenyzőjétől kapta. Kötelező számára, mert Clapton, Beck és Hendrix végül is ezeket az erősítőket játszotta.
Ennek ellenére a stúdiófelvételek során mindig hű maradt a kis Fendershez. Ma is használják őket a stúdióban. Ezeket az erősítőket elsősorban az ő híres '59-es Les Pauljával vezérlik, amelyet "Gyöngykapuknak" hív. Száz évjáratú gitár is a tulajdonában, köztük régi Stratocasters, Jazzmasters, Telecasters és Gibson Melody Makers, Explorers és Flying Vs.
Alig van olyan modell, amelyet Billy Gibbons nem birtokol. Az utóbbi időben még maga is gitártervezőként dolgozik, mert hosszú évek óta testre szabott egyedi gitárjai vannak. John Bolin a Bolin Guitars-tól tökéletesen megvalósítja álmait.
Ide tartoznak a Telecaster modellek minden elképzelhető kivitelben, a Bo Diddley Gretsch ihlette báránybőr szegéllyel vagy gazdagon díszített Billy Gibbons gitárok, amelyek egyszerűen a ZZ felső kirakatának részévé váltak. A szempontjaink középpontjában azonban a korai Gibbons hangzás áll, Pearly Gates és Fender Vintage gitárokkal.
A zenekar első éveiben Gibbons meglehetősen purisztikusnak tűnt. Felszerelésének tipikus karakterét használta a hangzás kialakításához. Az effekteket ritkán használták, és amikor használták, fuzz arcokat vagy Maestro gyűrűmodulátort lehetett hallani.
A nyolcvanas években a ZZ Top is kísérletezni kezdett az elektronikával. Gibbons rengeteg effektet használt ez idő alatt, egy Tom Scholz Rockmant és más előerősítőket. Billy Gibbons még mindig összetéveszthetetlenül hallatszott e korszak albumain, de a hangját a rajongók nem tartják karrierje legjobbjának.
Billy Gibbons játéktechnikája
Először vessünk egy pillantást a játék technikájára, mert itt születik meg végre a hangneme. Gibbons mindig rendkívül vékony húrokat használt. Eleinte 8 mondat volt. Ma még 7 húrt játszik Dunlopból. Gitártechnikusa esküszik, hogy még mindig nem látta, hogy Gibbons húrt szakít. Ez elsősorban annak nagyon filigrán stop technológiájának köszönhető.
Egy kis Billy Gibbons-beállítás
Gibbons plektrummal és ujjakkal penget, nagyon kevés erőt és energiát adva a húroknak. Mivel a vékony húrok is meglehetősen fényesen szólnak, általában az erősítők magas és magas szintű jelenlét-szabályozását állítja nullára. "Egyáltalán nincs szüksége magashangra" - magyarázza technikusa. Bárki más valószínűleg unalmasnak és homályosnak tűnik Gibbon erősítő beállításával.
Úgy tűnik, csak a texasival működik. Egy gitár válogatássá átalakított mexikói pesóval Gibbons hamarosan kifejlesztette úgynevezett csipet technikáját, amelyben Rory Gallagherhez hasonlóan csak egy eltalált húr felhangjait ingerli. Ezt nagyon jól hallhatja a La Grange ’második gitárszólójában.
A kis fémérme megkönnyítette ezt a hangot. Mivel zenekarában ritmuskitaristaként is dolgozik, kövér riffei védjegyévé váltak. A ZZ-Top-Sound további izgalmas részleteit a nagy műhely különlegességében találhatja meg.
Billy Gibbons univerzális erősítő építése
A Tush ’(album, Fandango’ 1975) intro valószínűleg minden gitáros számára ismerős. Ez a riff ugyanolyan népszerű, mint a Led Zeppelin All All Now ‘Free, Whole Lotta Love’ vagy a Deep Purple Smoke On The Water ‘.
Stílusa egyszerű, de számos olyan finomsággal gazdagított, amelyek szinte lehetetlenné teszik e hang másolását. Tehát megpróbálunk univerzális Billy Gibbons erősítőt építeni.
Ez egyáltalán nem olyan nehéz, mert a „Neil Young Tweed Deluxe” kombóm készítése közben észrevettem, hogy a gibbons hangnem nincs messze. Ezenkívül néhány kisebb felfedezés segített abban, hogy tovább finomítsam ezt a projektet.
A Fender Tweed Deluxe 5E3 nagyon jó kezdet. Végül Billy egy ilyen erősítőt játszott egy 50-es évekbeli keményfarkú Stratocaster-szel a híres Blue Blue Blues ’(album, Fandango’ 1975).
1980-ban egy élő előadáson (ugyanebben az évben a híres Rockpalast ZZ-Top-Live-Gig felvételét az esseni Gruga-Halle-ban készítették) Gibbons egy barna Fender Deluxe erősítőt játszik, amelyet valószínűleg egy Fuzzface vagy Power Booster vezérel. Az 5G3 Brownface Deluxe nagyon hasonlít az 5E3 Tweed Deluxe-hoz.
Van azonban néhány változás, amely ennek az erősítőnek a hangját kissé britebbé és stabilabbá teszi. A Brown Deluxe-t mindig is egy kis Marshall-helyettesítőnek tekintették, mert annyira kövéren és középpontosan hangzik. Ted Nugent egyébként ezen az erősítőn rögzítette a Cat Stratch Lázat ’. Nem rossz rockhang, igaz?
Néhány évvel ezelőtt egy vevő jött hozzám, aki egy barna Deluxe-t szerelt fel egy régi Celestion Greenback G12H-val. Ez az erősítő hihetetlenül kövérnek és sziklásnak hangzott. Könnyedén elkészítheti Eric Clapton bluesbreaker hangját, de ijesztően hitelesen lőheti le a Tush riffet is.
Az említett élő videón Billy gyöngyházkapuját játssza, és tipikusan és tökéletesen hangzik, mint valaha. És mindezt egy 12 wattos kombón keresztül! Az Egyesült Államokban van egy kis gyártó, a Tungsten nevű gyártó, aki saját értelmezését kínálja a gibbon hangszínről a Crema búzával.
Ez az erősítő a Tweed Deluxe 5E3 és a Brown Deluxe 5G3 hibridje. Ezek az erősítők Scumback M75 hangszóróval vannak felszerelve. Az eredmény valóban lenyűgöző. Egy másik felfedezés számomra néhány boostert tartalmazott, amelyeket nemrég vásároltam vagy kölcsönöztem egy workshopra. Beleértve a ColourSound Powerboost Reissue, a Butler Tubedriver és a Klon Centaur Treble Booster.
A saját készítésű 5E3
Billy Gibbons hangolás
Bizonyos körülmények között mind a három pedál rendkívül hiteles Gibbons hangzást eredményez. De erről később. Először felszereltem magam egy NOS-összetevővel. Egy 1961-es, körülbelül 30 wattos Fender Schumacher 8 ohmos kimeneti transzformátor alkotja a magot. Az erősítő projekt ennek a transzformátornak a köré épül, mert nem találtam mást, aki ezt a hangot eljuttatta volna. A Mercury Magnetics hang-klón megfelelője közel áll, de nem egészen a lényegig. Az 5G3 hálózati transzformátor azonban ettől a gyártótól származik zsírkötegű változatban, kicsit nagyobb teljesítmény érdekében.
Az erősítő projektet minden tesztfázisban irányítani fogom a Les Paul CC 4 készülékemmel, amelyet most régi PAF-ekkel, régi ABR-1 híddal és régi Centralab potenciométerekkel szereltem fel. Bár a PAF hangszedőim Alnico V mágnesekkel rendelkeznek (Billy Gibbons 59 Pearly Gates-jének állítólag Alnico II-je van), ezek mégis jobbak a tesztekhez, mint a legtöbb piac utáni termék.
A My Colorsound Powerbooster készüléket az erősen tömörített fuzz hanghoz használják. Ennek az erősítőnek az az előnye, hogy az erősítőt tisztán is szabályozhatja vele. A hangvezérléssel pedig tetszés szerint alakíthatja a mély és magas hangokat. A La Grange hangzáshoz valóban a színes hang az első választás.
Csak azt kell mondanom: Nézzünk boogie-t! Nagyon várom ezt a projektet. Most egy olyan kis erősítő építése felé tartunk, amely a korai ZZ felső fázis hangjait hordozza.
A modell ismét a Fender 5E3 áramkör volt, amelyet erősen módosítottunk erre a célra. Még akkor is, ha Gibbon hangja időnként nagyon homályosan és tömörítve hangzik, stabilabb áramkörre van szükségünk, még egy kis támadással és őrléssel ehhez a hanghoz. Aki játszott már Fender Tweed Deluxe-val, észrevette, hogy a hangerőgombok elég furcsán működnek. Az erősítő már kb. 2–3 hangerő körül teljesen fel van kapcsolva.
Alig változik valami a 3. és 7. pozíció között, és a 10–12. Pozíciókban (a Tweed Deluxe segítségével a hangerőskála 12-re emelkedik) még mindig van némi torzítás, ami ritkán hasznos, mert az erősítő akkor túl erős összenyomva.
Nagy transzformátorok a 6L6 kimeneti fokozathoz
A hang petyhüdt és rendkívül homályos. Ez a szolgáltatás a Deluxe stúdióerősítő státuszát adja. Nyilvánvalóan túl csendes és rugalmatlan a hangosabb színpadi koncertekhez. Mint ismeretes, Neil Young mindhárom potenciométer motoros vezérlőegységével segített. Ezenkívül a fényes és normál csatornák két hangerejű edénye interaktívan működik.
Vagyis befolyásolják egymást. Például, ha bekapcsolja a nem használt normál csatornát, akkor a fényes csatorna ismét tisztábbá válik, és elveszíti az erősítést. Ennek oka, hogy a Tweed Deluxe segítségével a jel a csúszkára van forrasztva, és nem a potenciométer bemenetére. Mert furcsa módon itt található a kimenet, amely a második előerősítő cső rácsához vezet. Rossz világ, de jelentősen részt vesz a tipikus deluxe hangzásban is.
Ennek eredményeként a hangerő-edények térfogata nagyon korán megnövekszik, és a második rácson nagy a nyereség. Durvaságát továbbra is a negatív visszacsatolás hiányának köszönheti. Az erősítés teljes tartományát itt használjuk anélkül, hogy a hangszóró aljzatán lévő jel egy részét visszaküldenénk a teljesítményerősítőbe, annak érdekében, hogy az erősítő működését egy "negatív visszacsatolási hurokkal" stabilizáljuk, és így tisztábbá tegyük.
Minden nagyobb Fender erősítő negatív visszajelzéssel rendelkezik. Ennek az áramkörnek a harmadik hátránya az előerősítő és a kimeneti fokozat alacsony feszültsége. A Vintage Tweed Deluxe B + feszültsége körülbelül 370-390 volt, és csak 12 volt körüli a 12AY7 előerősítő csövön. Itt az erősítő nemcsak elveszíti az áramot, hanem nagyon meleg, de torz karaktert is kap.
A hangerőszabályzó módosítása a tisztább fejtér érdekében
Ezért elég nehéz egy használható tiszta hangot kiváltani a Tweed Deluxe-ból egy Les Paul-nal. Másrészt a humbuckerek már annyira erősek, hogy a torzító hang néha túl vastag és homályosnak tűnik. Ennek oka többek között egy 25 uFElko, amely egy 1,5 k-os ellenállással együtt a második előerősítő cső katódjához van rögzítve. Ha ezt a kondenzátort kiveszi vagy kapcsolhatóvá teszi, az erősítő erősítési tényezője jelentősen csökken.
A hang olyan tiszta, hogy egy 12AX7 most már működhet az előerősítőben anélkül, hogy túl erősen sodorná az erősítőt. Ennek a csőnek a nagyobb erősítési tényezője 20-30 V-tal növeli az anód feszültségét. Ezenkívül a negatív visszacsatolást is csatlakoztathatja ehhez az 1,5 k-os ellenálláshoz. Kísérletezhet 2,7 k és 56 k közötti értékekkel, vagy 100 k potenciométerrel szabályozhatja a negatív visszacsatolást.
Meg fog lepődni, hogy a Deluxe mennyire tiszta hangzású. Pontosan itt áll a kapcsolat az utód 6G3 modellel, amely az előszakaszban 12AX7-gyel és 56k negatív visszacsatolással működik. A Billy Gibbons hangzásához egy zsírköteges hálózati transzformátort választottam a Mercury Magnetics-től. GZ34 egyenirányító csővel ez a transzformátor 430 volt B + feszültséget szolgáltat. Elég két 5881 kimeneti cső meghajtásához. Ez tökéletesen illik a régi Tweed Pro kimeneti transzformátorhoz is, amelyet ebbe az erősítőbe építettem.
Ennek a transzformátornak az elsődleges impedanciája 6,5 k. A kimeneti fokozat katódellenállását 250 ohmról 500 ohm/25 wattra növeltem. 10 watt elegendő lett volna, de ezen a ponton biztonságban akartam játszani a hatalmas hőfejlődés miatt. Ezzel az ellenállással körülbelül 40 V feszültséget fejt ki a katódra. A két TungSol 5881 cső így 40 milliamper körüli nyugalmi áram mellett fut.
A párhuzamos katódos elektrolit kondenzátornak emellett dielektromos szilárdsága is legalább 50 volt. Végül a két hangerőszabályzónak szenteltem magam. Itt forrasztottam a jelet az előerősítő két feléből a potenciométer bemenetére. Most azonban két köszörű marad kijáratként. A legtöbb kétcsatornás erősítőhöz hasonlóan (pl. Marshall JTM45) ezeket két 220 k-os keverőellenállással csatlakoztattam a második cső rácsa elé. Befejezett! Most újra korlátozások nélkül szabályozhatja az erősítő hangerejét.
A hang kezdetben tiszta marad, és az 5. és 6. hangerő közötti pozíciótól kezdve enyhe ropogáson át a 12. hangerőig terjed a zsír torzító hangig à la Billy Gibbons. Teljesen felszereltem a táblát New-Old-Stock-Allen-Bradley-szén-összetétel-ellenállásokkal. Ismét meglepődtem, milyen meleg és mégis konkrét lesz a hangnem. Tényleg csúcskategória.
A kapcsoló- és hangkondenzátorok Sprague-től (P715) származnak. Még mindig jó választás éles hangzáshoz, optimális kontúrral. Közben felszereltem az erősítőt Jupiter Caps és Mallory 150 kondenzátorokkal is, de nem voltam annyira meggyőződve az eredményekről. A hangnem kissé durvább és csiszolatlanabb lett, de egy kicsit elveszítette a karakterét is. Különösen a basszusok néha túl puhák voltak számomra ezekkel a kondenzátorokkal.
Kapcsolási rajz: Módosított 5E3 áramkör
Az áramellátó elektrolit kondenzátorok az F&T-től származnak, ezáltal az utolsó elektrolit-kondenzátort az előerősítő feszültségellátására cseréltem egy régi, ötvenes évekbeli Astron "Minimite" elektrolit-kondenzátorra. Nehéz volt olyan példányt találni, amely még mindig működött, mert egy elektrolit-kondenzátor alig tart 50 évig. De a torzító hang, amikor az erősítő teljesen fel volt kapcsolva, sokkal szaftosabb és kerekebb volt ezzel a kondenzátorral, hogy most már teljesen megértem, hogy a Neil Younghoz hasonló hangnemek miért vásárolnak több száz évjáratú erősítőt, hogy pótalkatrészként használják a kedvenc erősítőjüket.
Ezután az előzetes szakaszban a katód elektrolit kondenzátorokat felcseréltem az Astron szüreti típusaira. Minden alkalommal jobb hangzással. Elképesztő, hogy ez a két kondenzátor mennyire vesz részt a hang eredményében. Itt jó alternatívákat kínál Sprague, a TAD vagy az F&T. Itt érdemes tartózkodnia az olcsó távol-keleti termékektől. Működnek, de nem kínálnak csábító torzító hangot Billy Gibbons. Korábban minden jobb volt? Ebben a tekintetben minden bizonnyal.
Az erősítőt egy Scumback M75 65 wattos hangszóróval szereltem fel, nagy porvédővel (LD verzió). Elvileg a hangszóró valamivel sötétebb és sokkal stabilabb zöldhátú hangot ad, ami tökéletesen megfelelt a célunknak. A kész erősítő hihetetlenül kövéren és stabilan hangzik. Valójában nincs szükség emlékeztetőre, hogy valóban telítettségre vezesse. A hangeredmény mesés módon zárja be a szakadékot egy jó Plexi Marshall és egy kicsi Tweed Deluxe között. A Scumback segítségével a hang inkább egy Marshallra emlékeztet, mint egy Fender erősítőre. Minél tovább fordul, annál vastagabb és kerekebb lesz a basszus.
Erős hangszedőkkel ez túl sokat kaphat. Ezért érdemes megpróbálni kissé megvágni a basszust overdrive-val vagy boosterrel. Csősikolók vagy kapcsolódó pedálok, a Klon Centaur, amely igazán jól harmonizált az erősítővel, és végül a Colorsound Powerboost, amely hihetetlenül rugalmasvá tette az erősítőt a rendelkezésre álló hangszabályozásnak köszönhetően. A színes hangzással az erősítő nagyon közel került az 1980-ból származó Rockpalast felvétel Billy Gibbons hangjához.
Ez addiktív lehet. Különösen, ha figyelembe vesszük, hogy ez a hang egy kicsi, mindössze 15 kg súlyú kombóból származik. Az áramkör jobb megértése érdekében felvettem képeket a hangerő-tartályok csatlakozásáról. Ezenkívül a Mission-Amps/USA elrendezési terve, amely alapvetően a Deluxe módosításaimat szemlélteti.