Blogok, az írók blogja
Irodalom, vélemények, hírek.
írta Alain Bagnoud
A büszkeségből fakadó hallucinációnak köszönhető, hogy az egyik kastélytól a másikig Celine emlékei visszatérnek Siegmaringenről. Mintha teljesen kivételes állapot kellett volna egy ilyen kivételes pillanat visszahozásához.
Ügyes a színpadra állítás. Céline leírja magát az ágyán, megfordul és megfordul, és a jelenetek egymás után jönnek, ennek a delíriumnak a részei, hallucinációs oldala van. Minden igaz, kétségtelen, de a láz felháborító jelentőséget tulajdonít az eseményeknek.
Például a WC leírása: Ferdinandnak és Lilinek van szobája a Löwen szállodában, szemben a WC-kkel. Hatalmas ember a hasmenés (rossz étrend) áldozatául esett, és sörrel felemésztve jön enyhülni ott, hatalmas folyamokat képez, amelyek a folyosót követve behatolnak az orvos szobájába.
Egyéb őrült jelenetek: a túlzsúfolt állomás leírása, Pétain és miniszterei sétája, a hierarchia szerint sorban állva, és a kifogástalan fordulat, miután egy őrült, aki tengernagynak hirdette magát, megállítja őket a Duna előtt, hogy elkerülje az ellenséget tengeralattjárók.
A helyek szemben állnak ezekkel a Bosch-stílusú jelenetekkel. Mesebeli kisváros, kastélya, amelyet egykor a Hohenzollernok laktak, a környező erdők. És fent, a RAF és a tűz hullámai!
Van egy ragozás Egyik kastélyból a másikba, hangváltás, amikor a kastély személyre szabott találkozóiról Siegmaringen kollektív jeleneteire lépünk át. A tömeg, az állomáson közlekedő Reich katonái, akik három hangon énekelnek, rengeteg terhes nő, a francia milícia, a betegek, az őrültek, a tömeg, attribútumként a pisi, a pörgés és a hasmenés.
Az egyéneknél már nem az anyagok jönnek ki a testből, hanem a hangok, a hamis hangok. Ellenállhatatlanul vicces és rosszhiszemű párbeszédek.
Jean-Michel Olivier
Olaszország éppen most veszítette el egyik legnagyobb íróját, Antonio Tabucchit, aki Lisszabonban, fogadott városában halt meg. Több évvel ezelőtt találkoztam vele, valószínűleg leghíresebb regényének megjelenésekor., Pereira azt állítja (moziba vitték, Marcello Mastroiannival a címszerepben). Nagy szelídségű, lelkes intelligenciájú és csípős irónia volt. Itt van az az interjú, amelyet nekem adott.
A "Pereira úgy tesz" -ben * Antonio Tabucchi egy furcsa karaktert állít színre, aki féltékeny alapossággal meséli fennállásának és az európai történelem tragikus pillanatát: 1938 augusztusának sorsdöntő hónapját. A portugál szalazarizmus, az olasz fasizmus és a A spanyol háború során felfedezzük egy régi magányos újságíró ébredésének történetét, amely több mint tanúja a történelemnek. A tavaly Olaszországban megjelent "Pereira úgy tesz, mintha lelkes fogadtatásban részesült volna mind a sajtó, mind a közvélemény részéről, és a mozihoz igazították csak egy filmben, amelyben Marcello Mastroiannival és Daniel Auteuillel találunk szembe.
- Mielőtt a Sienai Egyetemen tanított, az École des Hautes Études de Paris-on vett részt. Milyen rokonságod van a francia gondolkodással? ?
- Amikor fiatal hallgató voltam az egyetemen, úgy döntöttem, hogy egy évet Párizsban töltök. A hatvanas évek eleje volt. Abban az időben Olaszország kissé provinciális volt, és csak a klasszikusokat tanították ott: Goldoni, Manzoni ... Párizsi tartózkodásom lehetővé tette számomra a látókör szélesítését: ott ismertem Diderot, Flaubert, Mallarmét, és hogy tudtam a mozi, a színház ...
- Az a benyomásunk, hogy munkáját először Franciaországban, majd csak Olaszországban ismerték el. ez igaz ?
- Tudod, Olaszországban nagyon gyanúsak vagyunk az írók iránt, akiket érdekel a világ - és nem csak Olaszország! A Franciaországtól kapott ismeretek kissé visszaestek Olaszországba. Ekkor mondták maguknak honfitársaim: "Végül, ha Tabucchit nagyra becsülik Franciaországban, akkor érdekesnek kell lennie."
- Franciaország, mint tudjuk, teljesen központosított ország, és csak azt ismeri el, ami Párizsból származik. Vajon ugyanez van-e Olaszországban ?
- Nem, Olaszország diszperzió. Nápoly nem ér többet, mint Milánó, Firenze, Torino, Velence vagy Róma. Ezért az olasz írók nem tudnak csoportot alkotni. Nagyon könnyű lenne, ha olyan országban élnénk, mint Franciaország, ahol minden intellektualitás Párizsban él: De számunkra nagyon nehéz kapcsolatba lépni más írókkal. Firenzében élek, egy nagy barátom Velencében, egy másik Rómában él ... Olaszország továbbra is rendkívüli regionalista .
- Van Indiai éjszakai, a film, amelyet Alain Corneau vett a csodálatos regényedből, új olvasókat hozott neked ?
- Igen, de Franciaországban többet, mint Olaszországban! Az ok egyszerű: Olaszországban az amerikai mozi szinte abszolút fölényben van. Az európai - és különösen a francia - filmek nagy nehézségekkel küzdenek a nagy közönség elérésében. Ez túl rossz. Ami Corneau filmjét illeti, a filmklubok körében vetítették. Jelentős kritikai sikert aratott, de a nagyközönség figyelmen kívül hagyta. Egy olyan ország problémája, mint Olaszország, amely folyamatosan Amerika felé néz, megpróbál hasonló lenni, másolja vágyait, szokásait, kultúráját.
- Mi a helyzet az olasz értelmiségiekkel és különösen az írókkal, mielőtt olyan ember kerülne hatalomra, mint Berlusconi ?
- Úgy gondolom, hogy az olasz írók nem nagyon szeretik Berlusconit, de nagyon kevesen mondják ezt. Szembesülve ezzel az arrogancia megnyilvánulásával, amelyet minden nap elviselünk a televízióban vagy másutt, nagyon értelmiséginek találom félénk . Másrészt Olaszország nagyon harcias újságírással számolhat, amely ellenzi az új jobboldal ezen mindenhatóságát - amely ráadásul furcsán hasonlít a régire.
- Kozmopolita írónak tartja magát? ?
- Íróként, művészként azt gondolom, hogy a világhoz tartozom. Azt is gondolom, hogy egy genfi bankárt vagy egy indiai halászt ugyanazok az érzések éltetnek: szeretet, öröm, szomorúság, vágy ... Egyetemes dolgokról írok, és mindig nem voltam hajlandó az azonnali krónikákat bemutatni. Ami engem érdekel, az az ember a megnyilvánulásaiban, minden megnyilvánulásában, és bárhol találkozhatok olyan karakterrel, aki elbűvöl, akár Indiában, akár Afrikában, a falumban vagy Genfben.