Boonme bácsi, aki fel tudja idézni korábbi életeit, a fesztivál legmerészebb filmje; Les Inrocks at
Ez volt a verseny legjobban várt filmje, és jól tettük, hogy vártunk. Boonme bácsi valóban a fesztivál legmerészebb és legmeglepőbb filmje. A thaiföldi sámán moziban hihetetlen képessége van abban, hogy ugyanazon a filmen belül különböző mozi-rendszerek változzanak, amelyek soha nem fáradnak el minket szótlanul hagyva.
Néha a film elmarad a fikciótól. Egyszerűen arról van szó, hogy ott lehessek a szereplők mellett, akik úgy tűnik, hogy magukra maradtak, elfoglalták a mindennapjaikat, és nagyon változatos témákról beszéltek (egyébként a szokásosnál többet beszélnek: Boonme bácsi a leginkább dialógusos) szerzőjének filmje).
Weerasetakul nagyon jól tudja beállítani az ártalmatlan jelenetek megörökítésének e tiszta pillanatait: egy család összegyűlt a televízió körül, egy férfi zuhanyozott, egy étkezés főtt ... És miközben mi össze vagyunk gurulva ebben az egyszerűen felvett élet dorombolásában, a kitalált gép hirtelen dühös gyorsítókat produkál: szúrós, vörös szemű szellemek járják a házat, egy halott fiú visszatér jól megfésült majom formájában (hamis dallamokkal a Csubakában a Csillagok háborújából), húsz percre átállunk egy nem kapcsolódó történet, ahol egy mesebeli hercegnő harcol egy harcsával, vagy Chris Marker váratlanul tiszteleg a móló előtt. A totalitárius társadalmat leíró futurisztikus mese tíz percig csak állóképekben fejeződik ki ...
Van valami dühös a Weerasetakul moziban, a mozi hallucinációs koncepciójában. De nyugodtan hallucinációs. A szelídség és a boldogság egy formája érvényesül, mindig átveszi az irányt, még akkor is, ha az elbeszélés nagyon keményen képes kicsavarodni, és valóban szélsőséges téveszmés magasságokba süllyed.