Brel a színpadon, egyszerre gyönyörű és nyers
Feladva: 20.05.22
Jacques Brel az Olympia koncertjén, 1965-ben.
Fotó: Giancarlo Botti/GAMMA-RAPHO
A nagyszerű Jacques két legendás koncertjének új, restaurált hang- és videokiadása, az egyik 1963-ban a Casino de Knokke-ban, a másik pedig 1966-ban a párizsi Olimpiában emlékeztet minket arra, hogy mennyi nyilvános éneklés volt az oka annak, hogy… amíg a kimerültség egyfajta érzését nem érzi. Több mint fél évszázaddal később az előadói ereje ép, meghökkentő.
Két koncert volt több száz másik között, de ezek, amelyeket kamerák rögzítettek, emlékezni fognak. Brel Knokke-ban 1963 júliusában, az Olimpia búcsúi 1966 októberében, már ismerjük őket, képeket és hangokat, az egyetlen újdonság, hogy ezeket a felvételeket kétszeres dupla, hang- és videokötetben egyesítik. Mindez nagy felbontásban helyreállítva. Mégis megítélhetjük senki megsértése nélkül, hogy a CD-k hallgatása különösen dühös vágyat ad arra, hogy az énekes megtestesítse a repertoárt.
Csak egyszer kell látnia Jacques Brelt, akit nyilvánosan forgattak, hogy elhiggye: a színpad volt a dalainak létjogosultsága. Vázlatok, portré galériák, színház gyakran, ritkábban tájak, látomások. Mindegyikük előadássá vált, a zenés hangulatuk médium több, mint cél önmagában - és mégis hány emlékezetes dallam és remek feldolgozás ...
Knokke-le-Zoute-ban, 63 nyár közepén, Brel kis edzésen vesz részt: basszusgitár, dob, zongora (Gérard Jouannest), harmonika (Jean Corti). Ez az az év, amikor "megérkezik", a második Olimpia a reflektorfényben, az előző évben kiadott Plat Pays diadala. Tíz évvel egy verseny megalázása után, ahol a húsznyolcas jelölt közül huszonhetedik lett szintén "bosszút áll Knokkénak" egy kaszinó deszkáján, amely nyilvánvalóan nem légkondicionált - Brel nem hagyja abba a törülközőt a darabok között.
Jacques Brel (6) újrakezd egy jelenetet Csíkos lemezek, François Gorin zenei blogja, François Gorin
A 66. ősz tehát nem az Olimpia búcsúja, nem utolsó koncertjei - a végső soron a következő év májusában kerül megrendezésre -, hanem egy egész szimbólum a párizsi teremben, ahol a nagyszerű belga mászta meg a lépcsőket. a dicsőség. Maestro Jouannest még mindig a zongoránál van, bizonyos címeken megerősítve egy zenekart, amelyet François Rauber vezet. Instrumentális intro mellett, tizenöt dal változatlan sorrendben, ugyanaz a turné alatt, Cheval-tól Madeleine-ig.
Három év alatt Brel háromnegyedre újította meg repertoárját. De a külseje, az alakja, az arckifejezése, a sírása és a suttogása, a fintora és a repülése nem változott. És az a hatás, amelyet bármely korú nézőre gyakorolhat, majdnem hatvan évvel a tény után, több mint negyvenen halála után, mindig ugyanazon a szent trilógián megy keresztül, amely egyedivé teszi: test, hang, szavak.
Egy test
Jacques Brel teste elképesztő. Karcsú és tagolatlan. A természetfeletti energia hajtja. Olyan jelmezbe szorítva, amire akkor szüksége volt, és amely alól úgy tűnt, mindenáron el akar menekülni. Szinte abszurd test, aránytalanul hosszú, kézzel kinyújtott karokkal, amelyek mindegyike elrejtheti az arcát. Nem látható fej, örök mutációban. Egy arc, amelytől megtagadták az angyal szépségét (vagy azt, amit akkor angyalnak hittek), az ördög arcát öltött magára. Az élet mindenkor élteti, amikor énekel. Szörnyű, rág, köp, izzad, nemcsak a szájon át, hanem az egész test megrázkódik, a karok elcsavarodnak, a lábak megrándulnak, a mellkas görcsös.