Bulgakov "Sobač’e serdce" a képernyőn - GRIN
Vladimir Bortko filmadaptációja
Szakdolgozat (haladó szeminárium), 2010
30 oldal, évfolyam: 1.7
Johann Strese (Szerző)
Tartalomjegyzék
2. A film adaptációja általában
2.1. Az irodalmi adaptáció formái
2.1.1. Átültetés
2.1.2. Alkalmazkodás
2.1.3. átalakítás
2.1.4. Átváltozás
2.2. Ekranizatcija - irodalmi adaptációk a Szovjetunióban
3. Michail Bulgakov „Sobač`e serdce” története
3.1. Mihail Bulgakov
3.2. "Sobač`e serdce"
4. Vladimir Bortko „Sobač`e serdce” című filmjének elemzése
4.1. Filmográfia
4.2. Az elbeszélés elemzése
4.2.1. Mesélés és ábrázolás
4.2.2. Összeszerelés és vágás
4.3. A látvány elemzése
4.3.1. karakterek
4.3.1.1. Šarikov
4.3.1.2. Preobraženskij
4.3.1.3. Bormental ’
4.3.2. Az esemény helyszínei
4.3.3. Kamera perspektíva
4.3.5. világítás
4.4. A hallás elemzése
4.4.1. Monológok és párbeszédek
4.4.2. Hang és zene
6. Irodalomjegyzék
6.1. Elsődleges irodalom
6.2. Filmbiztos
6.3. Másodlagos irodalom
6.4. Internet
6.5. Fotóhitel
7. Függelék
7.1. Filmprotokoll
1. Bemutatkozás
A filmadaptáció és az eredeti szakirodalom közötti gyakran feltett összehasonlítás nagyban a címzett természetén alapszik. Mert az emberi igény itt fejezi ki azokat a benyomásokat, amelyeket egy könyv maga mögött hagy, hogy megossza másokkal vagy megismerje más benyomásokat. Az irodalomkritika színteret adhat ennek a cserének. De az irodalmi adaptáció sokkal több, mint kritika, ugyanakkor mindig produktív befogadás és így az anyag értelmezése is. Az anyagot egyik médiumról a másikra továbbítja, és mivel az 1: 1 arányú átvitel különböző médiumokkal lehetetlen, a film nemcsak bizonyos átalakítási szabályoknak van alávetve, hanem a gyártók befogadására is.
Michail Bulgakov irodalmi alkotásait a hetvenes évek óta többször forgatták a Szovjetunióban (többek között a „Beg”, „Ivan Vasil’evič menjaet professiju”, „Dni Turbinych” c. Filmekben). A Szovjetunió összeomlása után Bulgakov munkájának más részeit (pl. Mester i Margarita) filmre vetítették.
Legismertebb könyvei: Master i Margarita és Sobač`e serdce csak néhány évtizeddel jelentek meg a Szovjetunióban halála után. Amennyire ismert, a Sobač`e serdce története kétszer szolgált egy film sablonjaként. A német-olasz "Cuore di cane" (1975) produkciót Alberto Lattuada rendezte, Vladimir Bortko pedig egy szovjet filmadaptációt.
A következő elemzés tárgya Vladimir Bortko "Sobač`e serdce" filmjének megvalósítása.
2. A film adaptációja általában
A filmadaptáció vagy az irodalom adaptációjának jelensége majdnem olyan régi, mint maga a film, 1896-ban, nem sokkal az operatőr feltalálása után, Louis Lumière Goethe Faust-ját alkalmazta filmadaptációhoz. A még fiatal mozi ebben az időszakban nagyon gyakran használta az irodalmat anyagszolgáltatóként. Az első években az irodalmi adaptációk jelentették a filmalkotás nagy részét.
Eleinte csak a művek kivonatait hozták a vászonra, amelyeket később teljes adaptációk követtek, amelyek során egy film néha akár nyolc óráig is eltarthat. Bizonyos "hűség a műhöz" különösen fontos volt a hallgatóság számára. A legtöbb néző a mozikba ment, hogy összehasonlítsa a két művészeti formát.
Idővel a kép itt is megváltozott, és az irodalmi filmadaptáció részben elszakadt a szövegek illusztrációitól, és egyre inkább csak inspirációként használta fel őket (Gollub 1984: 20ff). Különösen a hangos film bemutatásával az irodalom adaptációja az irodalom képekben való értelmezése felé haladt. Az irodalmat egyre szabadabban értelmezték és módosították.
Ez a fajta értelmezés azonban hangos kritikát is kiváltott. Ezekben az esetekben a „filmezés” kifejezést gyakran egyenlővé teszik a „rendetlenséggel” (Kleber 2002: 19). A kritikusok figyelmen kívül hagyják azt a tényt, hogy ez két különböző média, és mindkettő különböző karakterminták szerint működik. Ha az irodalom a jelzőrendszer nyelvén keresztül jelölt extralingvisztikára utal, akkor a film esetében ez jelrendszerek kombinációja. Első a vizuális nyelv, majd a beszélt nyelv (Neuhaus 2008: 11).
"A könyvnek, a szűkebb értelemben vett irodalmi modellnek vizuális-kinetikus közeggé történő átalakításához közbenső megfogalmazásokra van szükség, amelyek viszont művészeti alkotásokként is felfoghatók." (Schanze 1996: 75)
A filmtudományban az irodalmi adaptációkat gyakran csak akkor említik meg, ha szerzőjüket a "világirodalom" közé sorolják, és ezért reklámcélokból jól forgalmazhatók. Ennek gyakran szinergiahatásai vannak, amelyek abban nyilvánulnak meg, hogy az irodalom értékesítési adatai jelentősen felfelé ugranak.
A filmtudományban az irodalmi filmadaptáció formáinak különböző kifejezései alakultak ki. Ezeket azonban itt csak röviden kell bemutatni.
2.1. Az irodalmi filmadaptáció formái
2.1.1. Átültetés
Az átültetés során két alapvető eljárásra korlátozódik: szelektív dramatizálás és szelektív perspektíva. Ez azt jelenti, hogy egy műből csak szöveges részeket veszünk át és valósítunk meg. Ha szükséges, párbeszéd keretében megvitatják őket, és egy bizonyos perspektívából mutatják be őket. Ezek gyakran stúdióprodukciók, meghatározott kamerahelyzetekkel, vagy akár tiszta adások a színházból. A feldolgozás a legritkább esetben történik, így a végterméket már rögzítéskor meghatározzák (Schanze 1996: 86).
2.1.2. Alkalmazkodás
Az átültetéshez képest az alkalmazkodás jól kidolgozott fogalom. A legszembetűnőbb jellemző az eredetihez való hűség. A párbeszédek és a perspektívák az irodalmi szintről a filmes szintre kerülnek. Schanze példaként említi a narratív mozit és a "kifinomult irodalmi filmet" (Schanze 1996: 87).
2.1.3. átalakítás
A filmet a könyvtől független jelrendszerként tekintik, amelyben az eredeti a fogalmi magjáig redukálódik. Ha a szöveget az adaptációban sérthetetlennek tartják, akkor az átalakulás során csak a vizuális-kinetikai rendszer részét képezi (Schanze 1996: 87). Az epizációt egy független és megismételhetetlen szimbolizáció aláhúzza.
2.1.4. Átváltozás
Az átváltoztatásban az irodalmi modellek csak homályosan ismerhetők fel, ha igen. Az irodalmat általános inspirációs eszközként használja, például azzal, hogy a világirodalom figuráit és anyagait metamorfózisnak teszi ki, és új kontextusokba vezeti be őket. Ez áll a legközelebb a "független filmhez" (Schanze 1996: 88).
2.2. Ėkranizacija - irodalmi adaptációk a Szovjetunióban
Az orosz filmtörténet szorosan kapcsolódik az irodalmi adaptációhoz. Sok korai orosz film a 19. századi irodalom alapján készült (Hutchings/Vernitski 2005: 12). A mozi virágzása egybeesett a nemzeti büszkeség virágzásával. Erre a célra gyakran Dosztojevszkij, Lermontov, Gogol és mások ismert klasszikusait forgatták. A forradalommal a bolsevizmus irodalmi adaptációkba is bekerült. A filmadaptációkat úgy tervezték, hogy megfeleljenek a bolsevikok elképzeléseinek. Ez alatt az idő alatt számos irodalmi művet úgy értelmeztek a moziban, hogy legitimálták a sztálini rendszer nézőpontját és cselekedeteit (Hutchings/Vernitski 2005: 14f). Hutchings és Vernitski szerint a 19. század műveiből mindent, ami kritikusnak tűnt a cárral szemben, nagyon pontosan megvizsgálták. Számos irodalmi anyagot gyakran forgattak egyes írók különleges évfordulóira, például Michail Lermontov halálának századik évfordulóján 1941-ben megrendezett „maskarát” (Engel 1999: 85). Említést érdemel Mark Donskoj 1938–40-es évekbeli „Gor'kij-trilógiája”, amely a szerző azonos nevű regényciklusán alapszik (Engel 1999: 86f).
Az 1940-es években folytatódott az úgynevezett „helyes szövegek”, vagyis a szocialista realizmust tükröző és dicsőítő szövegek kanonizálása. Annak szükségessége, hogy egyesítsék a szovjet állampolgárokat a szovjet hazafiság alatt a fasizmus elleni harc érdekében, egyre inkább megengedte az orosz folklórt, sőt az egyéni hősiességet.
Sztálin halálával nemcsak politikai, hanem filmes olvadás is beállt. Az irodalmi kánont átformálták vagy újraértelmezték, és ezért tükröződtek a forgatott művekben is. Bonyolult és kétértelmű karaktereket fedeztek fel a mozi számára többek között Dosztojevszkij, Cervantes, Shakespeare, Tolstoj, Čechov klasszikus irodalmában (Engel 1999: 141).
Hruscsov bukása után azonban a filmadaptációs hullám nem apadt, hanem szinte új lendületet kapott. Brezsnyev hivatali ideje alatt az orosz klasszikusok számos adaptációja jelent meg a nyugati tömegkultúra megnövekedett befolyásának párjaként. A nyugati kultúra iránti nagy kíváncsiság kielégítése érdekében Mark Twain, Arthur Conan Doyle, J.K. Jerome et al. (Vö. Hutchings/Vernitski 2005: 19). Ezeket különösen a televíziós filmekben hajtották végre.
Az 1980-as évek elején az irodalmi filmadaptációkban alig változott. Csak az évtized végén alkalmaztak egyre inkább tabutémákat, mint például a bűnözés, a szex és az antiszociális magatartás (vö. Hutchings/Vernitski 2005: 20).
A Ėkranizacija feladata ismét az volt, hogy az irodalmi kánont hozzáigazítsa az adott politikai valósághoz. Pontosan ekkor esett el Michail Bulgakov „Sobač`e serdce” szovjet szatirikus történetének filmes megvalósítása is.
3. Michail Bulgakov „Sobač`e serdce” története
3.1. Mihail Bulgakov
Michail Afanas’evič Bulgakov, aki 1891-ben született Kijevben, 1909-ben kezdte el az orvostudomány tanulmányait a Kijevi Egyetemen. Két évvel korábban meghalt apja, Afanasszij Bulgakov, aki a kijevi szellemi akadémia professzora volt. Tanulmányainak befejezése után először országorvosként dolgozott, többek között a Fehér Gárdában, ahol 1919-ben katonai orvosnak hívták.
Bulgakov ebben a viharos és háború sújtotta időszakban kezdte újságírói és irodalmi tevékenységét. 1921-ben első feleségével, Tatianával Moszkvába költözött, hogy teljes egészében irodalmi munkájának szentelje magát. Első moszkvai ideje alatt számos riportot, színdarabot, novellát és regényt jelentetett meg, többek között: A fehér gárda (1923-1924), A végzetes tojások (1925), Az ördög (1924).
Az írónő ellen korán megkezdődtek az állami megtorlások. Sem a mindennapi kritikai műveit nem engedték közzé, és nem is adták elő, emellett tilos külföldre utazni. Bulgakov rossz hírnévnek örvendett, különösen a Kutyaszív (1925) című novellája miatt, amelyet soha nem tettek közzé. Számos kérés és erőfeszítés Sztálinnal és más uralkodókkal szemben, hogy végre munkát adjanak neki, vagy hagyják elhagyni a Szovjetuniót, kudarcot vallottak. 1930 áprilisában személyes telefonhívást kapott Sztálintól, aki garantálta számára a moszkvai Chudožestvenyj Teatr igazgatói posztját. De még ez a munka sem hozta meg Bulgakov számára a szükséges elégedettséget. Egyre gyengülve depresszióba esett.
Az író valószínűleg leghíresebb műve „A mester és Margarita” 1930 és 1940 között íródott. Bulgakov többször átírta, és közben meg is égette. Ennek ellenére, súlyos betegségben, 1940 márciusában bekövetkezett halála előtt nem sikerült teljesen átdolgoznia a regényt, ahogy eredetileg szándékában állt.
Cím Bulgakov „Sobač'e serdce” a képernyőn Alcím Vladimir Bortko Potsdami Egyetem (Szlávtudományi Intézet) filmadaptációja Esemény Haladó szeminárium: A fantasztika esztétikája Michail Bulgakov prózájában Megjegyzés 1.7 Szerző Johann Strese (Szerző) 2010. év 30. oldal Katalógusszám V191914 ISBN (e-könyv) 9783656175919 Fájlméret 1107 KB Nyelv német Kulcsszavak Bulgakov, Bulgakow, kutya szív, orosz film, szovjet irodalom, Sobač'e gyötrelem, filmelemzés, Vladimir Bortko, átültetés, adaptáció, átalakítás, átalakítás, irodalmi adaptációk a Szovjetunió-díjban (e-könyv) ) 7,99 eurós mű Johann Strese (szerző), 2010, Bulgakov „Sobač'e serdce” a vászonra hivatkozásával, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/191914
- Még nincsenek hozzászólások.