Cargo film media culture magazin
2014. november 5
III. Rész
A befogadó címmel mérve a 16 mm-es Forradalmakról szóló átfogó különlegesség nagyon avantgárdnak bizonyult. Bizonyos esetekben ennek valószínűleg köze van a hátrányos helyreállítási normákhoz: Például John Cassavetes 16 mm-re lőtt árnyékairól, amelyet Katja Wiederspahn kurátor társ-kurátor szívesen vitt volna magára önálló példaként, csupán 35 mm-es példányok vannak forgalomban. Az Agitprop és a Third Cinema csak marginálisan jelent meg; A reklám- és ipari filmek teljesen üresek lettek. (Hiányzott a hangsúly mind az amatőr, mind a szexfilmekről, amelyek változást ígértek.) A 16 mm-es forradalmak megközelítik a szűk filmformátumot (ahogy a katalógusszöveg mondja) "tizenkét különálló, gyakran provokatív fejezetben", ahol a reprezentativitás és a tematikus egybevágás kritériumai szerepelnek. Háttér. Az eredmény nem anti-kánon volt, hanem gyakran (ha nem is mindig) elragadó filmképek sorozata genealógiai vagy koncepciókritikus szándékkal.
A tizenkét fejezet egy másik része, amely a radikális néprajzokkal összehasonlítva kanonikus volt, az Első Személyes Mozi és Napló Filmhez tartozott. Marie Menken 12 éven át (1940-1962) létrehozott gyönyörű jegyzetfüzete az 1960-as évek közepétől állt Gunvor Nelson és Dorothy Wiley Schmeerguntz című kollázsfilmje mellett - amely az amerikai fogyasztói társadalom pazarlásáról, kiválasztódásáról és nőgyűlöletéről szól - egy film, amelynek feminista A játékos provó gesztusok, bár rosszul idősek voltak, nagyon szórakoztatóak voltak számomra és a többi filmnéző számára. A legszebb Margaret Taits volt A Ga portréja, egy miniatűr anyja az Orkney-szigetekről, ahol Tait is felnőtt. Ga mondja az unokákat Tait anyjának; a lánya is szereti a gyermeki kicsinyítést, mivel az anya megközelítésével kapcsolatos egyszótagú attitűdök szerkezeti analógiája. Ezek erős színű portré nyomatok, olyan színűek, amelyek destabilizálják a forma és a talaj viszonyát: Ga nem egyedül az anyát jelenti, hanem az anyát a tájban, az anyatájt.
Vége a Fordnak: Amire határozottan rájöttem ezen az összejövetelen, az a központi jelentősége van a lovaknak a Fordnál. Akár a Monument Valley-ben, az arab sivatagban, akár a zöld dombokon, valamint az ír falu, Inisfree (A csendes ember) előtti tengerparton - a Ford határhőseinek létezése mindenütt szorosan összefonódik a tartóikéval. Számtalan ló vesztette életét filmjeinek forgatása közben, egy rohamos vágtában, méteres akadályokon ugrálva, ellenőrizetlen, vad bélyegzőkben, amelyeket nem lehet elhelyezni, menekülni, leesni, összeütközni egymással vagy a kamerával: de száz halál a mozi, amely a mai forgatási körülmények között egyszerűen elképzelhetetlen - erőszakos cselekmények, amelyek nyers valósága alapvető egy olyan mozi számára, amely folyamatosan a közösségi alapú erőszak tetején dolgozik. Az állatokkal szemben is sok a gyengédség és a bizalmi intimitás. Annak érdekében, hogy egyenesen elutasítsa a Fordot (mint Monika Treut az ÖFM-Retro Falter felmérésében) a ló hírhedt bántalmazása miatt, magának kell pislogót viselnie.
II. Rész
első rész
Az Osztrák Filmmúzeum fekete-fekete vonalas termének bejárata felett egy felirat található: „A láthatatlan mozi III”. A név az ÖFM társalapítója, Peter Kubelka azonos nevű manifesztumára utal; A római Drei jelzi, hogy ez már a harmadik kísérlet Kubelka szigorú térfogalmának megvalósítására, amely szerint a mozi diszpozitívának meg kell tennie magát, és a külvilággal való kapcsolata a lehető legnagyobb mértékben eltűnik. Ennek most közvetlen alternatívája van a Filmarchiv Austria helyszínen, a Kärntnerstrasse túloldalán (csak három perc sétára). A "látható mozi", amint azt Ernst Kieninger ügyvezető igazgató "mozikultúrházzá alakított metró mozi nagytermének nevezi", egy üvegtáblán keresztül láthatóvá teszi mind a vetítőtechnikát, mind a mozitermet (legalábbis a lehetőség szerint: még mindig fölötte van feszítve) finom függöny).
A még mindig rendkívül produktív Hong Sang-soo új filmje, a Jayueui onduk (Szabadság dombja) a legrövidebb, 66 perc alatt. Az egyik azt kívánja, hogy a játékfilm normája ily módon gyakrabban kerüljön alá: Zavart és elliptikus kronológiája ellenére a Szabadság-domb kristálytiszta és egyértelmű, akárcsak a kissé megtört angol, amelyre Mori japán főszereplőjének vissza kell esnie, hogy kommunikálhasson koreai csapattársaival. . Gyakran ez a csökkent nyelv nem elegendő ahhoz, hogy egyértelműen kifejezzék, mit is jelentenek valójában. Még gyakrabban vannak azonban nagyon szép és lefegyverző szellemű mondatok, amelyek a lényeget vigasztalják a lényeg elvesztése felett. Vagy hogyan lehetne másképp leírni azt a furcsa érzelmet, amely akkor támad, amikor Mori elmagyarázza, hogy a "virágok" elveszik "a félelmét"? A történet összekeveredik, mert kiesik a kezéből a levél, amelyben Mori koreai szerelmének mesél a sikertelen kereséséről. Rossz sorrendben olvassa az előkapott oldalakat; egyikük teljesen figyelmen kívül hagyta, ezért hiányoznak az elbeszélés egyes összekötő részei a végéig.