Claus Helmer - Az örömjátékos Frankfurt
Frissítve: 18.12.17 - 00.30
Függöny Claus Helmernek, a Vígjáték és a Fritz Rémond Színház vezetőjének.
Három szerepet tölt be szakmai életében - és mindig is sikeres volt. Claus Helmer két színpad színésze, rendezője és művészeti vezetője: a Vígjáték és a Fritz Rémond Színház.
Felpattan, és rohan, hogy gálánsan és tárt karokkal üdvözölje őket az irodájában. Régi iskola? Természetesen. Régimódi? Egy kicsit sem. Elbűvölő megjelenése az osztráknak, aki pontosan azt csinálja, ami a színházai minden vendégének a legnagyobb öröm: mosolyog.
"Néppszichiáternek érzem magam" - mondja Claus Helmer. "Ha komoly arcú emberek jönnek ide vagy oda az állatkertbe, és boldogan mennek ki, az csodálatos." A szem ragyog. "Nagyon jó érzés terjeszteni az optimizmust, és két órán keresztül segítettem az embereket elfelejteni a gondjaikat."
Ehhez pedig Claus Helmer, a frankfurti vígjáték 1972 óta és az állatkertben található Fritz Rémond Színház igazgatója 1995 óta mindent megad, bármilyen szerepben is. Akár újra színpadon áll, feleségével, Christine Glasnerrel együtt, akár a sok adminisztratív feladatot rendezi, akár gondoskodik róla, teljesen közömbös iránta. Mindig a magas színvonalú szórakoztató színház szeretete vezérli, és az állítólag túl sekély darabok kritikusai nem tudták lebeszélni erről az útról.
Helmer integet. "Csak Németországban lehet különbséget tenni U és E, vagyis szórakoztató és komoly kultúra között." Ez ostobaság. "Angliában, Franciaországban és alapvetően mindenhol máshol nem találja ezt a hozzáállást, csak jó és rossz színház létezik." Előrehajol. "A humor nagy művészet és kemény munka."
A klasszikus körút igazgatója, amely messze van Frankfurton túl, kortyolgat. Vastag albumokat terít az íróasztalán. Számtalan fotót és újságkivágást gyűjtött össze azokból a karrierből. Teljes élet. A 71 éves férfinak mindenre készen áll egy jó történet, miközben lapozgat és mutat. A született szórakoztató.
Claus Helmer csak egyszer megy el nevetve. Amikor arról beszél, hogy nagymamáját, anyját és nagynénjét 1945-ben kiutasították a csehországi Brno-ból az akkor másfél éves gyerekkel és nővérével, mint minden német ajkú lakost. - A brünni halálmenet szörnyű volt. A nőket megerőszakolták, járványok törtek ki, és sok ember meghalt. Szörnyű lehetett, én még mindig a babakocsiban voltam. ”De a családjában élő nők, akik onnantól kezdve Bécsben nevelték,„ mindig magukban hordozták a borzalmat ”.
Helmer soha nem találkozott apjával, aki szintén színész volt, "1945-ben Oroszországban háborúban ölték meg". A fiát annál jobban érintette, amikor nagyapja, aki színházi kritikusként és íróként élt Brünnben, majd később Darmstadtban, 1974-ben felhívta. "Azt mondta nekem, hogy apám látható a" Der Hundefänger von Wien "filmben Hans Moserrel a főszerepben." Az apát a képernyőn figyelve "nagyon meghatódtam".
Szünetet tart, mélyet lélegzik. És visszatér Bécsben levő gyermekkorába, amikor hatéves korában úttörő döntést hozott. - Átadtam anyám kezét a Burgtheaternél, és mély benyomást tett rám. Mondtam neki, milyen pompás épület volt. "A kisfiú bejelentette:" Én is ott fogok játszani. "
És ezt meg is valósította. Amikor Helmer a Burgban debütált Max Mell "Jeanne d'Arc" című darabjában, csak tizenkét éves volt. Azóta a következő igaz rá: "A színház az életem."
A fiatal bécsi sztárnak mind a klasszikus, mind a modern darabokban voltak jelenetei, film- és televíziós produkciókban játszott és reklámozott. Ezzel nemcsak álmát valósította meg, hanem segített a család támogatásában is. "
Az iskola középfokú volt
számomra. ”A Max Reinhardt Szemináriumban is felismerték a kivételes tehetséget. A világhírű drámaiskolában, ahol 20 év alatti jelentkezőt nem engedtek meghallgatni, Helmer 15 évesen már külön engedéllyel letette a felvételi vizsgát. Átadta.
Helmer végiglapozta az albumokat. "Egyike azoknak a szűk gondolkodóknak, akik forradalmárként vagy szerelmesként karriert tesznek" - írta akkor egy kritikus a keresett fiatal színészről. Várszínház, színház in der Josefstadtban, és újra és újra a Burgtheater, "csodálatos idők voltak Bécsben három év edzés után".
Amíg az osztrák hadsereg be nem akarta hívni. "A családunkban annyi férfi maradt a háborúban, hogy én biztosan nem akartam ezt" - magyarázza. "De amikor az a kérésem, hogy kérem szabadítson fel a katonai szolgálat alól, szintén kudarcot vallott, mert segítettem a család táplálásában, elhagytam Bécset."
1962-ben Németországban, Düsseldorfban volt az első, amikor három évvel később szabadúszó színészként dolgozott a köztársaság számos színpadán, akár Münchenben, Hamburgban vagy Kölnben. És Frankfurtban is. 1965-ben az alapító Fritz Rémond először az Állatkert Kisszínházának színpadára vitte, hogy vállalja a főszerepet a "Telemachos agyag" című modern játékban. Micsoda ház, ahol olyan nagyok léptek fel, mint Inge Meysel, Heinz Rühmann, Karlheinz Böhm és Martin Held.
"Frankfurtot apai nagyanyám nyaralási látogatásaiból ismertem" - mondja Helmer. "Egyébként egyszer szerzett nekem jegyeket a Theater am Roßmarkt-ra, a jelenlegi vígjáték elődjére." Ja, igen, néha hisz a sorsban. "Egy fogolytársam levele, amely még mindig megvan és megerősíti apám halálát, szintén a sorshoz kapcsolódik - mert a rabtársam frankfurti lelkész volt."
Évente kétszer a szabadúszó színész, Helmer, az Állatkerti Színházban folytatott első eljegyzése után érkezett Frankfurtba, és követte Helmut Kollek rendező „Die Komödie” című felhívását is. És 1971-ben megkérdezte tőle, hogy nem csak a házban akar-e játszani, hanem hogy átvegye-e a főnöki tisztséget. „Ez sok álmatlan éjszakába került.” 1972-ben Claus Helmer ismét a legfiatalabb volt - a legfiatalabb színházigazgató Németországban.
Az aláírást követő napon jött a durva ébredés. "Adótanácsadómtól megtudtam, hogy a vígjáték 486 000 márkával eladósodott." De sok felhúzással és Hilmar Hofmann akkori városi kulturális tanácsos és Rudi Arndt polgármester közreműködésével "át tudtam ütemezni, és újra talpra állíthattam a komédiát. hozni".
Az a tény, hogy híres színészeket tudott alacsony díjakkal behozni a házba, "úgymond baráti áron, és mivel nagyon jól ismertem őket", szintén óriási segítséget nyújtott.
A színházi ember több mint 40 éve él és dolgozik Frankfurtban. Eleinte Eschersheimben élt, de második feleségével, Christine Glasnerrel a Goethe-torony közelében költözött. "1974-ben játszott itt nekem először, és két évvel később ez megindult." „Azóta együtt vagyunk. Ez a szerencsém és nagyszerű tartás számomra, sajnos néha túl keveset látjuk egymást. ”Ezért a vasárnap csak a házaspáré,„ sétálni megyünk és sokat csinálunk együtt ”.
Sándor fiú Helmer első házasságából származik. A 49 éves férfi elsősorban a színházak mögött lévő számítógépekért és technikai rendszerekért felelős mindkét színházban. "Ez nagyon jól működik" - mondja Helmer senior, miközben a fotó mélyvörös függönyével felmászik a komédia színpadára, amelyet Alexander azonnal megvilágít. Az, hogy a tizenkét éves unoka, Felix egyszer majd szakmailag színpadra áll-e, természetesen korántsem biztos.
Vissza az irodába, Helmer leveszi a csíkos kabátot, forró nap van. Divatos védjegye a férfi dzseki mellzsebéből áll ki, gondosan összehajtva és élénkkék színben: négyzet alakú zseb. "60 zsebmezőm van, és szeretem őket, mert olyanok, mint egy színes fröccs." Mint oly gyakran előfordul, korán döntött erről a sajátosságról, "amikor 14 évesen megszereztem az első öltönyt". Nem akart csokornyakkendőt vagy nyakkendőt viselni, de a zseb téren döntött, "mert egy bon vivantnál láttam, és olyan elegáns úr akartam lenni".
A rendező vizet kínál, és eljut karrierje következő drámai felvonására. Húsz évvel ezelőtt egyetlen színházi igazgató kettős színházi igazgató lett. "1995-ben nyaraltam a Maldív-szigeteken a feleségemmel" - kezdődik egészen kényelmesen a történet. "Akkor már sokat rendeztem Frankfurton kívül, például a bécsi Theater an der Josefstadtban." Hátradől. - És megígértem a feleségemnek, hogy csökkentek valamit.
De az üdülőparadicsomban megcsörrent a telefon. Távolsági hívás Frankfurtból. A sorban: Andreas von Schoeler főpolgármester. "Azt mondta nekem:" Tűz van az állatkert színházában, öt-tizenkettő. "Közvetlenül csőd van, és én vagyok az egyetlen, aki átveheti és megmentheti a házat." Ismét álmatlan éjszakák következtek. "Fritz Rémond volt művészi apám, nem engedhettem meg, hogy életművét egyszerűen be kell zárni."
Az ár még magasabb volt, mint a belvárosban: "Ezúttal egyszerre 2,3 millió márkával tartoztam."
A következő években Helmer szilárd üzleti krimit élt át mindkét házban, mert 1998-ban le kellett bontani "az első gyermekemet a színházban", a komédiát, és a színház leállt. "Miután nagyon kemény tárgyalásokat folytattam a Gerling Csoporttal, ugyanitt új épületet építettek, ahol a vígjáték 16 hónap után beköltözhetett és újra megnyitható."
A főnök büszke. „A belső munkákkal magam gondoztam mindent, és saját zsebemből 1,5 millió márkával finanszíroztam. A ház teljesen berendezett, terveim szerint. Ez egészen a terem vörös szövetborításáig terjed, amelyet Ausztriában készítettem a tiszteletre méltó Theater an der Josefstadt mintáinak eredeti mintái alapján. "
Az egyik első akció, amellyel Helmer vissza akarta hozni a komédiát a feketébe, a 380 szék támogatása volt. „A szponzorálás 1000 márkába került, és megint sokat kellett takarítanom a városban.” Sikerrel: Ma a piros ülések mindkét hátoldalán táblák vannak a szponzorok nevével. "Nagyszerű volt, hogy minden gond ellenére új színházi életet hoztunk létre Frankfurt közepén."
Helmernek a mai napig számolnia kell, bár az évente több mint 500 előadással rendelkező házai "jól mennek, a kihasználtság 74 és 82 százalék között van, elképesztően nagy fiatal közönséggel". Mindkét színpadon legfeljebb 32 színész van, "akiknek tíz lakást béreltem, és különben meg kell néznem, hol tudnám őket elszállásolni". A következőképpen különbözteti meg a Rémond színházat és a vígjátékot: „Az állatkerti társasházban évente hat darabot készítek előfizetéssel, amelyek néha komolyabb tartalommal bírhatnak, így a változatosság nagyobb. Itt a vígjátékban a körút uralja az öt éves darabot. "
Az igazgató gyakran mindkét házban tartózkodik, fogad színházlátogatókat, ellenőrzi a pénztárnál és megnézi az előadásokat. - Perfekcionista vagyok, egészséges és szigorú főnök, de mint egy jó pátriárka, mindig is ott vagyok az embereim mellett. Mindig azt mondom, hogy három gyermekem van: a fiam és a két színház. ”Önironikus módon idézi nagyszerű, elhunyt szakmai kollégáját, Helmut Lohnert, aki bécsi humorral rájött:„ A színház és az őrület közötti különbség az, hogy az őrült házban Rendező normális. "
A jövő nyár menetrendje már régóta kinyomtatott, de készítője "már a következő évre tervez". Jelenleg a színházi vakáció az, hogy "ezt használom arra, hogy sok színdarabot vigyek magammal nyaralni és olvasni". Felemeli a táblagépét: „Korábban kilók könyveket kellett magammal cipelnem, most mindez itt van a kis számítógépben.” A megunhatatlan bevallja: „Nyaraláskor olyan könyveket is szeretnék olvasni, amelyeknek semmi köze sincs a színházhoz. - És most többet tud játszani Sissi és Feline macskákkal is, akikkel a pár a Main másik oldalán él.
A Frankfurti Barátok Egyesülete magas színvonalú köszönetet mondott a színházkészítőnek, aki a Frankfurti Lions Club és a Frankfurti Kereskedelmi, Ipari és Tudományos Társaság alapító tagja is. a város kulturális örökségéért.
Időközben Helmer inkább Frankfurternek érzi magát, mint bécsiének: „Nagyon szeretek itt élni. A Kaiserstraße, a vasútállomás, a közeli városi erdő és a fő mediterrán élet, főleg nyáron. Olyan élénk és nagyszerű az egész ”. Ha tehette: „Ülök a szeretett Opera téren, és megnézem a modern épületeket”. A koncertkedvelő a kulturális és kulináris lehetőségek széles skáláját dicséri. De aztán csak visszatartotta. Lenéz magára. Elégedett. - Tíz kilót fogytam.
A következő évben Claus Helmer ünnepli 60. évfordulóját. Alig várja, hogy újra megjelenhessen a felesége oldalán. "Valószínűleg a" Cyrano in Buffalo "-ban, a színészi környezet klasszikus körúti darabjában." Van-e még színpadi ijedelme? "Minél idősebb vagyok, annál erősebbé válik, mert hatalmas tapasztalataimmal tudom, mi romolhat el." És ott van megint ez a mosoly. - De a játékban való örömöm még mindig leírhatatlanul nagy.