DIPLOMA TÉZISEK. A dolgozat címe. Léo Delibes Coppelia című balettje
DIPLOMA TÉZISEK A diplomamunka címe A Coppelia balett, Léo Delibes Oleg Vinogradov két produkciójának összehasonlítása, és Arthur Saint-Léon szerint Katrin Kleindl szerző, Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Bécs, 2010 tanulmányi kód: Tanulmányi kód a tanulmánylap szerint: A 316 tanulmányterület. Tanulmánylap: Zenetudományi Témavezető: Univ. Prof. Dr. Regine Allgayer-Kaufmann
Köszönetnyilvánítás Szeretnék köszönetet mondani szüleimnek, akik lehetővé tették számomra a zenetudomány tanulmányait. Köszönet illeti Florian barátomat is, aki támogatott munkám során. Ezúton is szeretnék köszönetet mondani balettoktatómnak, Carmen Müller asszonynak a balettképzésért, mivel ez lehetővé tette, hogy gyakorlati és elméleti ismereteket gyűjtsek a balettről. Köszönöm az Univnak is. Prof. Dr. Regine Allgayer-Kaufmann a támogatásért és sok értékes tippért diplomamunkám megvalósításában. én
Tartalom 1 Bevezetés 1 2 A Coppélia balett tartalma és története 5 2.1 Emberek és tartalom. 5 2.2 Az ötlettől a megvalósításig. 10 2.2.1 Sablonok és elnevezések. 11 2.2.2 Első próbák és előkészületek a premierre. 12 2.2.3 A táncos Giuseppina Bozzacchi. 18 2.2.4 Termelési költségek. 19 2.2.5 A francia – német háború és következményei. 20 2.2.6 Párizsi előadási hagyomány. 21 2.2.7 Világszerte elért sikerek. 22 2.3 A zeneszerző, Léo Delibes és a koreográfus Arthur Saint-Léon 23 2.4 Coppélia receptje a sikerhez: zene, koreográfia és librettó. 27 2.5 Coppélia a romantikus balett kontextusában. 32 3 Coppélia két produkciója összehasonlítva 37 3.1 Videofelvétel és élő bemutatás. 37 3.2 Coppélia Arthur Saint-Léon eredeti koreográfiája alapján. 39 3.3 Coppélia Oleg Vinogradov új változatában. 40 3.4 A produkciók alapvető összehasonlítása. 43 3.4.1 Tartalom. 44 3.4.2 Az emberek és szerepeik. 46 3.4.3 Zene. 51 3.5 A kiválasztott zeneművek összehasonlítása. 53 iii
Tartalomjegyzék 3.5.1 Valse lente. 54 3.5.2 Csárdás. 62 3.5.3 A Valse Lente és Csárdás mozgásai összehasonlítva. 72 4 Összefoglalás 85 Irodalomjegyzék 89 Videokatalógus 93 Ábra lista 95 Jelölések listája 97 Táblázatok listája 99 5 Absztrakt 101 6 Önéletrajz 103 iv
2.2 Az ötlettől a megvalósításig 1. ábra: Giuseppina Bozzacchi, mint első Swanilda. Bal felett: I. felvonás, jobb és bal felett: II. Felvonás 1. kép, jobbra lent: II. Felvonás 2. kép [forrás: VENDÉG: A második birodalom balettja 1858-1870, 119. o.] 15
2 A Coppélia balett tartalma és története 2. ábra: Premiere poszter [Forrás: GUEST: Két Coppélias, 24. o.] 16
2.2 Az ötlettől a megvalósításig 1. táblázat: Szereplők leadása a premieren [Forrás: VENDÉG: Két Coppélia, 11. o.] Swanilda Franz Coppélius A polgármester A földesúr Nettchen Coppélia A púpos A hajnal Az ima A munka A kaszálók Házasság A diszkord A háború A béke A Follies Giuseppina Bozzacchi Eugénie Fiocre François Edouard Dauty Edmond Cornet Francis Mérante Aline Dorsé Irma Bourgoin Louis Mérante Laura Fonta Annette Mérante Adèle Villiers Marie Pallier, Héloïse Lamy Antonia Julie Ribet Marco Blust Alice Biot Louise Stoikoff, Pepa Invernizzi 17.
2.3 A zeneszerző Léo Delibes és a koreográfus Arthur Saint-Léon 3. ábra: A zeneszerző Léo Delibes [forrás: STUDWELL, 112. o.] 25
2 A Coppélia balett tartalma és története 4. ábra: Arthur Saint-Léon koreográfus [Forrás: GUEST: Two Coppélias, 33. o.] Velence, Firenze, Stuttgart, München, Drezda és Berlin. Saint-Léon akkor táncosként különösen sikeres volt. Théophile Gautier a La presse című francia lapban beszámolt róla: Saint-Léon megdöbbentést okozott táncának feszes merészségével és ugrásának erejével. Sikerült megnyernie a tapsot magának, nem könnyű dolog abban az időben, amikor a férfi tánc nem részesül előnyben. 75 1851-ben konfliktus alakult ki Saint-Léon és Cerrito között. Ez elválasztáshoz vezetett, és már nem volt együttes megjelenésük. 1853-ig Saint-Léon koreográfusként, táncosként és tanárként dolgozott Párizsban. Abban az időben elkészítette a La sténochorégraphie, ou L art d écrire promptement la danse táncjegyzet könyvét is. 76 Zeneszerzőként is aktív volt, és írta: 75 BABSKY, Monique: Saint-Léon, Arthur. A COHEN-ban Selma Jeanne (Szerk.): International Encyclopedia of Dance. 5. kötet, 1. kiadás. Oxford, New York: Oxford University Press: 1998, 499. o. 76 Uo., P. 498ff. 26-án
2 A karaktertáncok Coppélia című balettjének tartalma és története. Van egy klasszikusan táncolt rész is a fő színésznőtől és táncpartnerétől. A következtetés ismét egy utánzó jelenet. 131 A Coppélia balett szerkezete nagyon hasonló ehhez a struktúrához. Az I. felvonás elején van néhány mimikai jelenet, amelyeket táncszakaszok tarkítanak. Ezt követi egy karaktertánc, majd egy táncjelenet-sorozat. A következtetés egy másik karaktertánc és utánzó jelenet. A második felvonás is utánozni kezd. Az 1. kép vége felé két karaktertáncot táncolnak, a 2. képen a divertissement klasszikusan táncolt részt alkot. Ez a lista megmutatja, milyen mélyen gyökerezik Coppélia a romantikában, bár ez a balett e korszak egyik utóbbi műve. 131 KRAUTSCHEID, 72. 36. o
3 A Coppélia két produkciójának összehasonlítása 3.1 Videofelvétel és élő bemutatás Két Coppélia videófelvétellel foglalkoztam, akiknek élő bemutatóját nem ismerem. A videók analitikus nézegetésekor szembesültem egy élő felvételen nem létező felvétel hátrányaival. Másrészt egy videó bizonyos előnyökkel jár, amelyek az élő előadással nem rendelkeznek. A 3. táblázatban összehasonlítottam a videofelvételt és az élő előadást, ismertetve az előnyöket és hátrányokat. 3. táblázat: A videofelvétel és az élő teljesítmény összehasonlítása Videofelvétel A perspektíva nem választható szabadon, de rögzített. Előnye, hogy lehetséges olyan nézési irányok, amelyeket a néző nem tud megfogni (pl. Madártávlat). Élő előadás Élő előadásban a perspektíva adott keretek között szabadon választható. Ez azonban általában előadás közben megtehető. nem változtatható meg. 37
3 Coppélia két produkciójának összehasonlítása Pontosan meghatározza, hogy mely embereket vagy a színpad egyes részeit rögzítik az adott időpontban. Ha nagyobb csoportok vannak a színpadon, akkor a hangsúly általában a csoport egy részén van. A videofelvételek gyakran megtekinthetők, és mindig megegyeznek. A videofelvétel bármikor megtekinthető. A felvételnek csak egyes részeit lehet megtekinteni. Videó megtekintése közben a közönség nem reagál az előadásra. A néző meghatározhatja, hogy a színpad mely részére hívja fel a figyelmét. Még akkor is, ha egy előadást többször meglátogatnak, nem lesz két teljesen azonos előadás. Élő előadásokon csak bizonyos időpontokban lehet részt venni. Az előadás során nehéz és szokatlan csak annak egyes szegmenseit nézni. Az ötletet legtöbbször egészében tekintik. A közönség viselkedésével is befolyásolhatja az előadást. Mindkét fél előnyeinek kiaknázása érdekében a legjobb, ha egyrészt ismerjük az élő előadást, másrészt analitikusan dolgozunk egy videofelvétellel. 38
3.4 A produkciók alapvető összehasonlításai 6. ábra: Franz, aki a Coppe lia-ra néz [forrás: képernyőkép a DVD-ről Coppe lia: koreográfia: SAINT-LE ON, Arthur] 7. ábra: Swanilda és Franz esküvői ruhában lia: koreográfia: VINOGRADOV, Oleg] 49
3 Coppelia két produkciója összehasonlításban 8. ábra: Coppelia és a perzsa [forrás: képernyőkép a DVD-ről Coppelia: koreográfia: SAINT-LE ON, Arthur] 9. ábra: Coppelia és Coppelius [forrás: képernyőkép a DVD-ről Coppelia: VINOGRADOV, Oleg koreográfiája] 50
3.4 A produkciók alapvető összehasonlításai 10. ábra: Coppe lius [Forrás: A DVD Coppe lia képernyőképe: SAINT-LE ON, Arthur koreográfiája] 3.4.3 Zene A következő oldalon található 7. táblázat mutatja, hogy melyik ember melyik zene mellett táncol. Nyilvánvaló, hogy az eredetileg Swanilda által táncolt táncok sokaságát mások, különösen babák adják elő, amikor újra előadják őket. Vinogradovnál különféle bábok táncolnak, amelyek szerepüktől függően különböző mozgásokat hajtanak végre. Így a baba elbűvölése és mechanikus mozgásai inkább jelen vannak, mint a Saint-Le koreográfiájában. Azt is észrevettem, hogy a zeneműveket a rendezéskor átrendezték. A párizsi előadás zenéinek sorrendje a következő: 1. felvonás: 1. előjáték, 2. Valse lente, 3. Sce ne, 4. Mazurka, 5. Sce ne, 6. Ballade de le pi, 7. A me slave varie, 8. Csa rda s, 9. Sortie de la csa rda s, 10. Finale II. Act: 1. Sce ne, 2. Sce ne, 3. Musique des automates, 4. Sce ne, 5. Sce ne, 6. Chanson a boire et Sce ne, 7. Sce ne et Valse de la poupe e, 8. Sce ne, 9. Bole ro, 10. Gigue, 11. finálé 51
3.5 A kiválasztott zeneművek összehasonlítása 14. ábra: Swanilda kiinduló helyzete a Valse lente-nél [Forrás: A DVD Coppelia képernyőképe: SAINT-LE ON, Arthur koreográfiája] 15. ábra: Swanilda óvatosan megközelíti a Valse lente-i Coppelius házát [ Forrás: Képernyőkép a DVD Coppe lia-ból: Koreográfia: SAINT-LE ON, Arthur] 75
3 Coppelia két produkciója összehasonlításban 16. ábra: Swanilda az elbeszélő rész kezdete előtt pozícionálja magát [Forrás: A DVD Coppelia képernyőképe: Koreográfia: SAINTLE ON, Arthur] 17. ábra: Coppelia kiinduló helyzete a Valse lente-nél [Forrás: Képernyőkép a DVD Coppe lia: VINOGRADOV, Oleg koreográfiája] 76
3.5 A kiválasztott zeneművek összehasonlítása 18. ábra: Coppélia táncossal táncol a Valse lente alatt [Forrás: A DVD képernyőképe Coppélia: VINOGRADOV, Oleg koreográfiája] Az első négy ütemben mindkét produkcióban a tánc kiinduló helyzetét veszik fel. Amint az imént leírtuk, a pózok nagyon különbözőek. Swanilda mozdulatai az első 20 ütemben nagyon egyszerűek, ezért könnyebben megmagyarázhatók, mint az új produkció Coppélia mozdulatai. Mivel a baba saját mozdulatait és pozícióit hajtja végre, ezeket nehezebb leírni. Csárdás A csárdás első 15 sávját részletesebben a 9. táblázat a 79. oldalon vizsgálja. 77
3 Coppélia két produkciójának összehasonlítása 19. ábra: Coppéliát csodálják a Valse lente táncosai [Forrás: képernyőkép a DVD-ről Coppélia: Koreográfia: VINOGRA-DOV, Oleg] 78
3.5 Hasonlítsa össze a kiválasztott zeneszámokat balról, és végezzen kisebb ugrásokat a jobb lábán. A bal lábat egyszer keresztezi a jobb láb előtt, majd a jobb láb mögött, de bal lábával nem érinti a padlót. Ezután jobbra ugrik a néző elől, és most ugyanazokat az ugrásokat hajtja végre a bal lábon, amíg végül fordulatot követően jelent egy pózt. Most a negyedik táncos nehéz ugrást hajt végre, amelyben teste mögötti lábbal fordul a levegőben. Ezt egy újabb fordulat követi, amelynek során az egyik lábát apró ugrásokkal kissé elfordítják, míg a másikat a test előtt szögben tartják. Ezután a hajlított lábat a levegőbe dobják, a másik láb nem sokkal később következik. Ezzel az ugrással újra megfordul. Ez a táncos nem pózol, mert most mind a négy táncos nagy lépései következnek a következő részhez. 81.
3 Coppelia két produkciója összehasonlításban 20. ábra: Két pár felállása a Csa rda-knál [Forrás: A DVD Coppelia képernyőképe: Koreográfia: SAINT-LE ON, Arthur] A Csa rda új produkciójának lépései egy szakot igényelnek nehezebb és összetettebb végrehajtás. Feltűnő az a sok ugrás, amely a koreográfiában nem jelenik meg Saint-Le után. Ehelyett a mozgások sokkal egyszerűbbek és megismétlődnek. 82
3.5 A kiválasztott zeneművek összehasonlítása 21. ábra: Sarokcsapás a Csa rda-knál [Forrás: A DVD Coppelia képernyőképe: SAINT-LE ON, Arthur koreográfiája] 22. ábra: A Csa rda két táncosa pózban [Forrás: A DVD képernyőképe Coppe lia: VINOGRADOV, Oleg koreográfiája] 83
3 Coppélia két produkciójának összehasonlítása 23. ábra: Csárdási táncos pózban [Forrás: képernyőkép a DVD-ről Coppélia: Koreográfia: VINOGRADOV, Oleg] 84