Dmitrij Sosztakovics
Orosz zeneszerző 1906. szeptember 25-én született Szentpéterváron, 1975. augusztus 9-én hunyt el Moszkvában.
Korai gyermekkorától kezdve korai zenei adományait demonstrálva, amelyek gyakorlása a családi univerzumában rögzül, Sosztakovics édesanyjától kapta első zongoraóráit, és 1915-től azonnal elkezdett komponálni, különös tekintettel a zongoradarabokra. 1919 őszén belépett a neves Petrográdi Konzervatóriumba, ahol Alekszandr Glazunov igazgatóságán keresztül még mindig nagyon jelen volt Rimszkij-Korszakov hatása, és ahol Maximilien Steinberg, Alexandra Rozanova, Nyikolaj Sokolov és Leonyid Nyikolajev tanítványa volt. zongora, harmónia, fúga, ellenpont, zenetörténet, hangszerelés és zeneszerzés órán.
1923-tól némafilmeket kísért, ezt a tevékenységet a tánc, a színház és a mozi világához kapcsolta az 1920-as évek végi moszkvai és leningrádi kulturális zűrzavar. 1925-ben, első szimfóniájának befejezésének évében (amelyet 1926-tól sok nyugati karmester vesz át és nemzetközi hírnévre tesz szert) találkozik Mikhaïl Toukhachevski marsallal, aki védnöke lesz, és akinek sokakkal tartozik zeneszerzői karrierje szempontjából döntő találkozók. 1927-ben az első varsói Chopin zongoraverseny egyszerű döntőse (a csalódás mindenképpen eltemeti kilátásait szólista karrierjére), megismerkedik Szergej Prokofjevvel, Vsevolod Meyerhold rendezővel (aki 1928-ban felveszi moszkvai színházába), és Alban Berg a Wozzeck leningrádi előadása során, amely nagy hatással lesz rá.
1941-ben, amikor a német-szovjet paktum megszakadt, és a német hadsereg előrenyomult Leningrádon, csatlakozott a fegyveres erőkhöz, és a fronton játszandó intézkedéseket írt. 1941. október 1-jén családjával együtt evakuálták (miután a Time magazin címlapja tűzoltó sisakot viselt), befejezte Hetedik szimfónia amelyet 1942. augusztus 9-én játszanak az ostromlott városban, és a náci hadsereg győztes Szovjetuniójának himnusza lesz.
1948 februárjában a Tikhon Khrennikov által vezetett erőszakos antiformalisták kampánya, akit Andrej Zhdanov nevezett ki a Zeneszerzők Uniójának élére, több művét felvette a feketelistára, önkritikára kényszerítette és feladására kényszerítette. oktatói állások 1948 augusztusában. 1949 márciusában az Egyesült Államokban a Béke Kongresszus szovjet küldöttségének tagja volt, ahol 1959-ben és 1973-ban ismét ellátogatott. Az 1950-es és 1960-as években hivatalos álláspontok elfogadása és választásokon való részvétele során a hruscsovi rezsim rehabilitációját követően növelte külföldi tartózkodását: Bach lipcsei halálának kétszázadik évfordulójára (1950-ben); 1958 májusában, éppen az első Csajkovszkij-verseny elnöki posztján, Párizsban zongoraversenyeket vett fel - ott érezte az idegi motoros betegségként diagnosztizálható első tüneteket; 1960-ban, egy londoni út során megbarátkozott Benjamin Brittennel; 1962-ben Edinburgh városa fesztivált szentelt neki.
De az egészsége, amely mindig törékeny volt, gyorsan romlik. 1966-ban, amikor megkapta a szocialista munka hőse címet, első szívrohamot kapott, amelyet két hónapos kórházi tartózkodás követett. A második, 1971 szeptemberében, részben megbénította. Végül 1972 decemberében kórházba került tüdőrák kezelésére, és 1975 augusztusában betegágyán halt meg.
Írta: Grégoire Tosser
Dimitrij Sosztakovics nagy produkciója (száznegyvenhét számozott mű), amely a huszadik század egyik legtermékenyebb, legtöbbet jegyzett és legtöbbet előadott zeneszerzőjévé tette, elválaszthatatlan attól a politikai és kulturális kontextustól, amelyben a napot látta. A nagy többségben Sztálin, majd Hruscsov és Brezsnyev Szovjetunióban alkotott Sosztakovics zenéje tükrözi egy olyan zeneszerző pályáját, aki olyan politikai rendszerben él, amelyért a művészetek központi ideológiai funkciót töltenek be, és többnyire megítélik őket. az emberekre gyakorolt kulturális hatásuk révén.
Egy fiatal zeneszerző a kommunista utópia középpontjában
A szocialista realizmus és a hősi mítosz
Bár 1934-ben bemutatták, az opera Lady Macbeth a Mzensk körzetből op. Leskov (1930-1932) szerint a 29. cikket közvetlenül megcélozza a Pravda 1936. január 28-i cikke "Un galimatias musical". A szocialista realizmus doktrínája, amely 1935-ben elítélte az olyan zeneszerzőket, mint Schönberg, Milhaud vagy Stravinsky, megtiltja a túl markáns disszonanciák, az atonalitás, a "memorizálni lehetetlen" dallamok, a jazzre való hivatkozásokat, és Sosztakovics operáját tekinti át. kakofón és pornográf (a Szergej és Katerina közötti szexuális aktusokat idéző harsonák különösen célzottak). Itt is a politikai dimenzió (például zsarnoki honatya hősnőjének megmérgezése) rendkívül jelen van, és hozzájárulhatott az opera betiltásához, amelyet Sosztakovics felül fog vizsgálni azáltal, hogy csökkenti a legnyersebbek kifejezett jellegét. és a dallamos sorok retusálása és a rézfúvós hangszerelés - csak Sztálin halála után (Katerina Ismailova op. 114, 1954-1963).