Dokumentumfilm a kommunizmus idején keresztek, por, kóbor kutyák, nyomtatott pólók és emberek nélkül
1989 előtt a Szahia dokumentumfilmes stúdióban készített propagandafilmekben dicsőítették a munkaerőt és a proletariátust. A filmkészítők nem mutathattak port, kóbor kutyákat vagy templomokat. A szocializmus építésében megrekedt munkásoknak pedig szépeknek és nem izzadtaknak kellett lenniük. Azokról a trükkökről, amelyekkel a rendezők a valóságot alkották, de azokról a módszerekről is, amelyekkel sikerült hamisítani a cenzúrát, most megtudhatja a "Ca-n filme" show márka anyagából.:
Ki hagyta jóvá a bukaresti Szent Demetrius zarándoklatát
Tömeg egy galaxi templom újraszentelésén
A világjárvány közepette a románok templomokba tömörülnek, és ugyanazon teáskanálon osztoznak több száz emberrel
Hogyan osztja el Románia a 30 milliárd eurót az EU-tól
Hogyan ellenőrizheti saját maga, hogy a védőmaszk biztonságos és megfelelő-e
Fekete péntek egy járványban. A románok minden becslést elvetettek
Miért halnak meg egészségesnek tűnő emberek koronavírusban?
Slobozia: karantén és nem túl sok
Túszejtő tréfa Montrealban
"Azok az emberek, akik az 50-60 közötti időszakban megjelenték a dokumentumfilmet, nevezetesen Mirel Ilieşiu, Titus Mesaroş, Paula és Doru Segal, Florica Holban, Slavomir Popovici. gyakorlatilag adtak egy dimenziót, a dokumentumfilmet még az információs területen sem feltétlenül vették fel, tehát amit dokumentumfilmnek hívunk, de a művészeti területen "- mondta Laurențiu Damian.
A Sahia Filmstúdió monopóliummal rendelkezik a dokumentumfilm-gyártással Romániában.
"A 70-es és a 80-as generáció, a 80-as generáció része vagyok, láttam őket, tanulmányoztam őket, és végül az Aviatorilor Boulevard-i Sahia stúdió egyfajta iskolává vált az úton. Dokumentumiskola lett belőle, amely minden generációnak átment. a következő generáció Nicolae Cabel, Ada Pistina, Felicia Cerneianu, Tereza Barta, Adrian Istrătescu volt, akik kissé átméretezték a dokumentumfilmet, és egy olyan területre vitték, ahol fikcióval illesztették a dokumentumelemeket "- emlékszik vissza a rendező Laurențiu Damian.
A dokumentumfilmek valójában rövidfilmek voltak, 8 és 12 perc között. Kis költségvetéssel és kis csapatokkal azonban a rendezőknek kreatívnak és eredetinek sikerült lenniük. Pantelie Tuţuleasa a Ceausescu házaspár hivatalos operatőre és a Sahia Stúdió filmesemény-osztályának vezetője volt.
"Dokumentumfilmet akartam forgatni, azt hiszem, egy tízfős csapat. Ez elég volt. Néha kevesebb volt, mert a sofőr más funkciókat is ellátott "- mondja Copel Moscu.
A dokumentumfilmes készítők kénytelenek voltak filmre rögzíteni egy olyan valóságot, amely nem volt Romániában. Mindennek diadalmasnak kellett lennie.
"Ha filmet készítene a kommunista mezőgazdaságról, a rendezők gondoskodnának arról, hogy vegyenek néhány doboz sampont és megmosják a tehenüket a forgatás előtt. Aztán ezeket a teheneket mindenhova elvitték. Legjobb tehenek voltak. Miss Cow 1980. Mivel ő volt a legfüstösebb, a legnagyobb tőgye volt, a legcsiszoltabb szarvak "- vallja Moscu.
"85-86-ban a politikai utalás nagyon komoly dolog volt! Úgy értem, nem engedték, hogy például templomtornyokat filmezzenek! Még akkor is, ha a téma a gyülekezeti fogadalmakról, az egyházi festésről szólt, filmeztél egy templomot belül és kívül, amely tető nélküli templom volt, torony nélküli templom volt. Nem engedték filmezni a kereszteket, nem filmezhették a port, nem engedték azokat a területeket, ahol kóbor kutyák vagy a város szürke területe jelent meg. Nem engedték, hogy csúnya embereket filmezz. Nem volt szabad megmutatnia néhány izzadt vagy izzadt munkást az esztergánál vagy azokon a területeken, ahol az acél olvadt! ”- árulja el Laurențiu Damian.
Ha a szahia filmesek el akarták kerülni a cenzúrát, akkor nagyon kreatívaknak kellett lenniük!
"Nem tudni, miért tiltották a képeket műanyag zacskókkal, nyomtatott pólókkal, szakállas fiúkkal, miniszoknyás lányokkal, keresztekkel, sírokkal. Minden, ami a vallással kapcsolatos "- emlékszik vissza Copel Moscu is.
A cenzúrának volt egy olyan eljárása, amelyet a film vizsgálata során alkalmazott.
"Ez a megbízás jött, és különböző szakaszok voltak. A színpad, ahol egyesek nem nézték a képet, hanem hallgatták a hangot. És felírták, mit kell elővenni. A színpad, ahol a hang hallatán meglátták a képet, és elmondták, mit kell elővenni. Emberek voltak. Talán sok embert fel fogok idegesíteni: rendkívül okos! Nem vádolhatja őket butasággal! Nagyon jól tudták, mit csinálnak! Rendkívüli vágóiskolájuk volt "- magyarázta Laurențiu Damian.
"Vannak olyan filmek is, amelyeket az úgynevezett harmadik felek megrendeltek a Sahia stúdióban. Vagyis egy gyár, egy gyár, egy divatház, tehát az a világ, amelynek pénze volt egy film megrendelésére, valamiféle lehetséges reklámot (.) A filmnek 5 vagy tíz perce volt, és bemutatott valamit "- tette hozzá Damian.
Számos remekművet cenzúráztak és elismertek nemzetközileg. Mirel Ilieşiu rendezésében az 1969-ből származó "A reneszánsz dalai" elnyerte az első és egyetlen Pálma d'Ort a dokumentumfilmért Romániában.
Copel Moscu rendező az 1980-as években debütált a Sahia Stúdióban, a díjnyertes "Seraliştii" rövidfilmmel.
Pantelie Tuţuleasa 41 évig dolgozott a Sahia Film stúdióban. Asszisztensként kezdte 1956-ban, közvetlenül a Színházi és Operatőr Intézet elvégzése után. Bár Bufteába rendelték, vágyakozott elérni Szahiát.
Titus Mesaroş az 1966-ban megjelent "Stuf" című dokumentumfilm szerzője, forradalmian új a rendező zenéjében.
A Sahia Filmnél készült dokumentumfilmek a kommunista időszak tanúságai és a román filmművészeti örökség fontos része. Megérdemlik, hogy a fiatalabb generációk újra felfedezzék őket.