Douglas Sirk (Douglas Sirk), Douglas Sirk (Douglas Sirk), Douglas Sirk (Douglas Sirk)
Retrospektívák: Douglas Sirk
Douglas felhúzza a fejét
N. T. Binh
Egy férfi veri terhes feleségét, mert úgy véli, hogy az igazi apa a legjobb barátja (Írta a szél). Egy bandita megveri barátnőjét, amikor megtudja, hogy vegyes faj (az élet tükre). Személyazonosságát elrejtve egy playboy annak az asszonynak a jótevője lesz, akit özvegyé és vakokká tett (A csodálatos titok). A játékgyártó feladja élete szeretetét, hogy visszatérjen a polgári létbe, és a kamera elidőzik cége legújabb termékén, a "Rex a roboton" (Holnap még egy nap).
Ezeket a felejthetetlen pillanatokat megtalálhatjuk Douglas Sirk filmjeiben. Így mondták, megmosolyogtathatnak. Az a helyzet, hogy Sirk filmjeit nem mesélik el, hanem látják, élik: amíg az ember hagyja magát belekezdeni a valószínűtlenség e zuhanásaiba, addig ők tapasztalatok egyenlőtlenek. Mivel ezekben az életnél nagyobb történetekben olyan tragédiák játszódnak le, amelyek kiemelik a lények kegyetlenségét, amelyet a társadalmi megjelenés és a boldogság illúziója zúz össze: Az élet utánzása, a Mirage de la vie eredeti címe lehet az egyik Sirk egész munkája.
Douglas Sirk, német származású filmrendező, elsősorban az 1920-as és 1930-as évek Németország egyik legrangosabb művésze, Detlef Sierck néven. A színházban nevezetesen Strindberget, Shakespeare-t és Brechtet állította színpadra (akikkel megismerkedett). Az Ufában kezdte a mozit, Molière-t adaptálva, majd figyelemre méltóan Selma Lagerlöf és Ibsen.
De csak első melodrámájával, Schlussakkorddal (1936) ér el kereskedelmi sikert, és onnantól kezdve megérti, hogy a világról alkotott elképzelését ezen a népszerű műfajon keresztül közvetítheti a szélesebb közönség számára, amely két kedvenc elemét ötvözi., és amit ő "megosztott karakternek" nevez. Ezt teszi Zarah Leanderrel, a német mozi szupersztárjával két remek zenei drámában: Paramatta, a nők börtönében és a La Habanera. A színésznő közeli képe, gyászosan énekel, amikor az eső visszaverődik az arcáról, olyan lesz, mint egy aláírás, amelyet fáradhatatlanul ismételnek Sirk filmjeiben. De Zarah Leanderrel ellentétben Detlef Sierck visszautasította a Harmadik Birodalom bőséges javaslatait, és elutazott Svájcba, ahol a konzervatórium fiatal zenészének kalandjairól szóló, Schlussakkord című filmjének független producere és csodálójaként rendezte. Megállapodás, 1938), majd Franciaországba megy, ahol nem hajlandó elkészíteni Jean Renoir parti de Campagne játékfilmjét.
Hollywoodba vándorolt, egy ideig vegetált, majd aláírt néhány különféle műfajú filmet, amelyek fokozatosan megalapozták hírnevét: szilárd náciellenes dráma (Hitler őrültje), Tchékov (L'Aveu) egyedi adaptációja, jelmezfilm, a Vidocq csodálatos felidézése, ahol George Sanders ragyog (A botrány Párizsban), érdekes fekete filmek, mint például a Des filles disparombres (Siodmak csapdák remake-je) vagy Jenny, femme jelzéssel (Samuel Fullerrel közösen írták), és néhány családi vígjáték az út élénksége elfeledteti az anyag soványságát, például Nincs hely a vőlegénynek vagy a Qui, ezért vu vu belle ?
Tartozunk neki egy westernnel, egy háborús filmmel, egy peplummal, egy csillogó szórakozással az ír szabadságharcról (Mystery kapitány). És ami a legfontosabb: a filmtörténelem néhány, a kereskedelem szempontjából legjövedelmezőbb melodrámája, amely az akkori kritikusok kuncogásával indult, mielőtt újra felfedezték és megmérték az igazi értéküket. Ezek azok a filmek, amelyek mára megszerették a cinephilek imádatát, és különösen hatot, amelyeket 1953 és 1959 között forgattak az Universal számára Ross Hunter vagy Albert Zugsmith producerek vezetésével: Az élet csodálatos titka és tükre, az John Stahl által az 1930-as években rendezett melodrámák, amelyeket Sirk szerint újra átolvasnak az irónia prizmájában; Mindazt, amit az ég megenged és a szélre írják, amerikai tartományi krónikák (Americana), az egyik puha, a másik pedig súlyosbodik, ahol a végzet érzése kombinálódik egy maró társadalmi szatírával; a másik kettő melankolikus és kiábrándult adaptációkkal rendelkezik rangos szerzőktől: William Faulkner a Hajnal fordulójához és Erich Maria Note a Szerelem ideje és a Halál ideje című filmhez, amelyeket a szirkiai romantikus teljesen újravált.