Drezda Don Carlo online zenei magazin

A vírus elleni küzdelemben elsőként érte el a futball- és operaházakat. A távolság hiánya miatt a stadionokban és aulákban. Visszatérve az új normálishoz, a futball egyértelműen vezet. Nem csak az előcsarnoka miatt. A játékosok fizikai közelsége miatti fertőzés kockázatát valószínűleg még mindig jobb figyelemmel kísérni, mint a kórusok és különösen a szoros lövészárkokban lévő zenekarokét. Ez fordítva van a közönséggel. A Múzsák templomainak parkettasoraiban és szintjeiben lévő távolságok könnyebben megszervezhetők, mint a stadionokban lehetséges lenne. De bármi is legyen - itt-ott próbálkoznak új valóságba való behatolással. A neten az Opera ugyanolyan kevéssé helyettesíti egyeseket, mint a szellemjátékokat, mások nélkül.

A drezdai Semperoper most nyitotta meg kapuit. Személyre szabott jegyekkel és helyekkel az eladott helyek előtt, mögött és mellett. Az a tény, hogy nem csak 1300, hanem 300 egyenletesen elosztott néző jelenti a telt házat, az egyik dolog, amit meg kell szokni. De ez elviselhető. A kérdés az, hogy maguk az operák képesek-e hosszú távon megbirkózni egy ilyen radikális étrenddel. Egy ilyen nagyszerű Verdi-opera Don Carlo nyolcfős kombóval - igaz, a Sächsische Staatskapelle legjobb előadóival -, amely egyszer működik, de nem állandó megoldás. Még akkor is, ha olyan okosan állítják be és szakértelemmel kezelik a zongorából, mint a sokoldalú Johannes Wulff-Woesten.

Most azt mondják, hogy a céh nagyjait jelenleg könnyű megszerezni, mert a rubel csak akkor gurul a csillagokkal, amikor énekelnek, és a lefegyverzett formában való megjelenés még mindig jobb, mint a semmi. De ez sem ilyen egyszerű. Drezdában jól áll a kapcsolat. Valójában az volt Don Carlo mégpedig koprodukcióként a salzburgi húsvéti fesztivállal, amelyet Drezda akkor vett volna át - beleértve a szereplőket is. A fesztivál és ezzel együtt Vera Nemirova produkciója a leállítás áldozata lett. A csúcspont Anna Netrebko szerepének debütálása volt Elisabetta szerepében. Úgy, mint annak a francia királynak a lánya, akinek feleségül kellett volna vennie a spanyol trónörököst, de aki aztán apját vette feleségül.

Négy estén keresztül (a látogatók számát tekintve ez megfelel egy háznak, amelyet normál körülmények között elfogyott) meg lehet ünnepelni ezt a szerepet. Az orosz már bemutatkozott Drezdában - négy évvel ezelőtt volt egy csúcskategóriás Elsa (egyébként egy régiben Lohengrin-Christine Mielitz színpadra állítása, áttekintésünk) átadta és szakmailag bebizonyította, hogy németül is tud énekelni úgy, hogy ne vegye észre, hogy nehéz neki.

Most nem volt színpadra állítás, csak a kamarajáték koncertváltozata 14 számmal - de annak közepén Netrebko ragyogó, ragyogó Elisabetta debütálása volt. Gyakran bebizonyította, hogy tudja, hogyan lehet terjesztés nélkül is terjeszteni a szerep auráját. Ezt Drezdában is megteheti. Anélkül, hogy hagyta volna a Prima Donnát lógni. Nincs rá szüksége. Tökéletesen végrehajtott hangjának teret betöltő karizmájával lenyűgöz, amely minden regiszterben otthon van, és lenyűgöző könnyedséggel kezeli a közbenső változást. Bármilyen furcsa körülmények is vannak körülöttük, a Netrebko-effektus beindul. Senkinek nem kell elmagyaráznia, mi rejlik az emberi hang varázsában, amikor Anna Netrebko énekel. Valójában egy saját osztályba tartozik.

Peter Theiler művészeti vezető első osztályú partnerét maga mellé állította - főleg Elena Maximovát Eboliként és Sebastian Wartigot Posaként Netrebko nagy órái ihlették, és rendkívül művelt énekművészetet mutatnak be. Egyébként a kis együttes a legjobb. Netrebko férje, Yusif Eyvazov Don Carlo néven a párt része, láthatóan lefogyott, és dacosan bemutatott metálhanggal olyan erőt talál, amely messze meghaladja az általa énekelt szerep profilját. De hát legyen. Az a érzés, amely a végén a teremben uralkodik e non-stop expressz Don-Carlo után, egy "Végre újra!" És egy "Többet belőle!" Ráadásul: sok taps.

Anna Netrebko szupersztár Elisabetta néven gyönyörködik a drezdai Semperoperben, koronával kompatibilis Don Carlo-változat.

Ön szerint
Írjon nekünk levelet a szerkesztőnek
(Kiadvány fenntartva)