Edward Hopper, Michael Althen
1998. október 07 Süddeutsche Zeitung | Irodalom, szemle | Edward Hopper
Nyugodj meg a csúcsok felett
Edward Hopper - képei, élete és felesége Jo
GAIL LEVIN: Edward Hopper. Egy meghitt portré. Az angol nyelvről fordította Christiane Court. List Verlag, München 1998. 894 oldal, illusztráció, 78 márka.
Talán veszélyes a 900 oldalas életrajzokat egy ilyen idézettel kezdeni: "Néha Eddie-vel beszélgetni olyan, mintha egy követ bedobnánk egy kútba, csak azt nem hallja, hogy leesik. Ezt mondta Edward Hopper felesége, Jo férjéről, és alapvetően ennyi. Mert ami Hopperrel való beszélgetésre vonatkozik, az a róla írásra is vonatkozik. Életrajzírója, Gail Levin egyik követ a másik után dobja a kútba, de az soha nem fröccsen. Másrészt ez talán nem is lehetséges és szükséges, mert ez a gyönyörűen tiszta kép sok mindent tükröz, ami miatt Hopper vonzóvá válik. A képei által felvetett kérdésekre semmilyen választ vagy értelmezést elutasítanak. Abból élnek, hogy az összes kő, amelyet a néző beléjük dob, elveszik bennük. A szédülés, amely előtted támad, ok nélkül hasonlít a kő szabad kútba esésére.
Nem arról van szó, hogy Gail Levin nem talált választ a képek által feltett kérdésekre - csak azok a válaszok, amelyeket a házaspár életében tartogat, annyira kellemetlenek, hogy átkerülhetnek azokba a helyzetekbe, amelyek áthatolhatatlanságát a képek az élet nem túl kielégítő. Minden, ami nyitva marad, ha a Nighthawksra vagy a Nyár a városra nézünk, világosságot kap ebben az olvasatban, amely kiűz minden titkot a képekből. Mindenesetre kétséges, ha Hopper a három kismalac jelenetét részesíti előnyben, amikor a disznókat a farkas egy almával a szájukban a kemencébe nyomja, a következő mondattal végződik: viselet". Másrészt ez az életrajz elég gazdag ahhoz, hogy mindenki saját maga is megérthesse ezt az életet.
Lesz például egy oka annak, hogy Hopper miért tulajdonított akkora jelentőséget a képeiben szereplő helyzetek felfüggesztésének fenntartásában. Éjszaka a Night irodájában az irodában lévő férjnek és feleségnek a festő azt mondta: "Remélem, hogy ez nem lesz valami nyilvánvaló anekdota, mert ezt nem szánják." Az egyik embernek az volt a benyomása, hogy képei egyre egyértelműbbé váltak, annál egyértelműbben húzták le a világ súlya és az érzelmek súlya. Figyelembe véve nehéz házasságát, festményeinek ambivalenciáját a remény jeleként kell értelmezni, hogy végül is minden jobbra fordulhat, még akkor is, ha ez nem igazán látszik.
Amikor a negyvenéves Jo 1923-ban találkozott a nála egy évvel idősebb Hopperrel, "magas, sovány, éhes srác volt, aki ritkán nyitja ki a száját". A következő szavakkal szólította meg: - Hé, tegnap láttam a macskáját. Amikor később megkérte, hogy adja meg neki három okát, hogy miért vette feleségül, azt válaszolta: „Göndöreid vannak. Beszélsz franciául. És árva vagy. „Kétségtelenül három jó ok van, de rossz. Azt, hogy Jo festő is volt, és feláldozta szenvedélyét férje karrierje iránt, Hopper egész életében figyelmen kívül hagyta. Különösen ebben a kérdésben Gail Levin ismételten állást foglal és a festő sikeres életrajzát a női kudarc megindító ábrázolásává alakítja a ragyogó despota oldalán. Nem is volt más választása, mert partnere sebzett lelke az egyetlen tükör, amely visszaveti a hallgatólagos férfi kissé élénk képét.
Jo 43 évig élt mellette Hopper haláláig, 1967-ig, és ez önmagában is óriási eredmény egy olyan férfinak, aki mindig magára vállalta válságát. Edward szűk látókörű pátriárkának bizonyult, különösen a vezetés terén. Újra és újra vannak olyan jelenetek, amelyekben egy megőrült Hopper feleségét a volán mögé viszi, vagy erőszakkal megpróbálja kihúzni az autóból. Parkolási vita után Jo naplója így szól: „E. kiborult és az abszolút gorillát játszotta a következő órában. „Egyenesen megható, amikor Jo 1958-ban elolvassa a Hogyan éljünk egy neurotikummal című könyvet, és meglepődve tapasztalta, hogy nem ő az, mivel Hopper folyamatosan próbálta elhitetni vele, de ő a neurotikus. Amíg közel kerül a festőhöz, annyit megtud a nők által elnyomott férfiak normális őrületéből.
Hopper kedvenc verse Goethe „Minden csúcson béke van” című verse volt, és ennek kevesebb köze van a halál közelségéhez, mint az emberek távollétéhez. Még akkor is, amikor még magazinokhoz rajzolt, leküzdhetetlenül idegenkedett a „grimaszoktól és a karjukat lengető emberektől”: „Mindig is érdekelt az építészet. Talán nem vagyok túl ember, de azt akartam, hogy napfényt festjek a ház falára. " Tehát újra és újra a természet és az építészet nézeteibe menekült, amelyek az ember egzisztenciális magányának színterévé váltak. Felesége kissé önelégülten írta: „Olyan makacs, az orra elé vesz valamit, és leviszi a legkisebb közös nevezőre. "A valóság olyan gyönyörű lehet, mint egy képeslap, folytatja, Hopper olyan levelezőlapot készít belőle", amelyet biztosan soha nem fogna fel. ”
Ahogy az várható volt, a képek meggyőző egyszerűsége olyan fájdalmas fázisok eredménye, amelyekben "úgy tűnt, hogy semmi nem egy képpé tömörül". A depresszió idején Jo újra és újra megpróbálta csillapítani férje félelmét a fehér vászon ellen azzal, hogy leült a festőállványhoz és festeni kezdett. Néha sikerült, néha nem. Gail Levin a házassági élet képekre való átültetése nem teljesen abszurd abban a tekintetben, hogy Jo még mindig idős korában is modell volt minden nőalak számára. Edward pedig olyan helyzetekben örökítette meg őket, amelyeket rutinszerűen elrontott a való életben. Nem dolgozhattak egymással, de biztosan nem egymás nélkül.
Gyakran mondják, hogy Hopper utolsó képe egy üres helyiség napfénye volt. Ez összhangban állna azzal az álmával, hogy csak a napfény játékát festse meg. A valóságban utolsó képe két komikus, egy színész és színésznő, aki lehajol egy üres színpadról. Ez nem egy boldog vég, de talán Hopper egyetlen vonzalma képes volt feleségére, Jo-ra.