Egy szakadék panoráma előtt álltam

Frissítve: 19/06/19 - 16:37

Tinédzserként tengerbiológus akart lenni. Véletlenül Luc Besson lett a film.

Luc Besson francia rendező a megtört álmokról, az erős nők ellenállhatatlan varázsáról és arról, hogy miért nem tudja kezelni a számítógépet.

A "Valerian - Ezer bolygó városa" (július 20-tól a mozikban) fantasztikus és akciódús tudományos-fantasztikus kalandhoz képest (Lucin Besson korábbi "The Fifth Element" és "Lucy" fantasy filmjei inkább ujjgyakorlatok voltak. Ezúttal egy soha nem látott űrspecialitást rendezett de Luxe-ban. Munkájával láthatóan elégedett Luc Besson interjút adott az általa Párizs közelében alapított „La Cité du Cinema” stúdió-komplexumban. Teljesen fekete színű, pólóját Valerian és Laurelin képregényhőseinek színes szitanyomása díszíti.

Mr. Besson, a „Valerian” az összes űrfantáziád összege?
(Nevet) Bezár - de ennél jobban is tudok. A második és a harmadik rész forgatókönyvét már megírtam.

A csaknem 178 millió dolláros költségvetéssel a "Valerian" minden idők legdrágább európai filmje. Nagyon nehéz volt megtalálni a pénzt?
Nem igazán. A filmet három évvel ezelőtt mutattam be különböző befektetőknek és forgalmazóknak a cannes-i filmfesztiválon. Elmeséltem nekik a történetet, és vittem magammal a forgatókönyveket, a forgatási ütemtervet és még sok minden mást. Az előadás után két órájuk volt az ajánlataik benyújtására. A pénz viszonylag gyorsan összejött. Bankoktól, stúdióktól és tévétársaságoktól Dubajtól Németországig. Mielőtt még egy napot forgattam volna, a filmet 90 százalékban finanszírozták.

A "Valérian et Laureline" (németül: "Valerian and Veronique") képregénysorozat az 1960-as évek óta kultikus Franciaországban ...
... ja, igen, és helyesen. A képregényekkel nőttem fel. És természetesen azonnal beleszerettem Laureline-be - akkor még csak tíz voltam (nevet). Hihetetlenül izgalmasnak és lenyűgözőnek találtam azokat az űrkalandokat, amelyeket kettőjüknek el kellett viselniük. Az 1990-es évek óta szerettem volna filmet készíteni róluk.

Barátok vagytok James Cameronnal. Oktatást adott neked a 3D technológia témájában?
Meghívott új „Avatar Films” filmjének forgatására, amit nagyon viccesnek találtam. Tehát ott voltam egy hatalmas teremben - ami teljesen üres volt. Középen James állt a laptopjával, és megfordította. Aztán megláttam a képernyőn ezeket az egyedülálló fantáziavilágokat. Helikopterek jöttek jobbról, katonák balról, fantázia lények mindenhonnan. Látta az egyik filmsorozatot a másik után. Adta nekem a laptopot, és arra biztatott, hogy próbálkozzak vele. (Nevet) Ami azonban teljesen rosszul esett velem. Nem tudtam mit kezdeni ezzel a technikai csodával. Úgy éreztem, mintha Rafael Nadal teniszütőt tett volna a kezembe, és kihívott volna - aki még soha nem ütött teniszlabdát a hálón át - egy meccsre.

Igaz, hogy Ön személy szerint nem is rendelkezik számítógéppel?
Úgy van. Nem is tudom, hogyan kell használni. Én sem játszottam soha videojátékot. Ha hiszed, ha nem, a mai napig kézzel írom az összes forgatókönyvemet. Szóról szóra. Ez megfelelő érzést kelt bennem a kérdésben. És talán hat-hét évet töltöttem életemből a szerkesztőben, de még a videoszerkesztő asztalt sem tudtam bekapcsolni. Amikor a fejemben van egy jelenetre vonatkozó elképzelés, azt konkrétan elképzelem - majd részletesen elmondom 2000 filmszakembernek, akik értenek a mesterségükhöz, majd segítenek abban, hogy ezt az ötletet a képernyőn megörökítsem. Nem vagyok más, mint egy mesemondó.

Az erős nők fontos szerepet játszanak számos filmedben.
Ez igaz. Az erős, független, bátor és nagyon szép nők mindig is elbűvöltek és varázslatosan vonzottak. Akár kitalált, mint Laureline vagy Leelloo az "Ötödik elem" filmből, Nikita vagy Joan d'Arc. De az első igazi hősnőm anyám volt. Mindig is csodáltalak. Miután a szüleim elváltak, egyedül nagy gondokkal nevelte. És ezt büszkén és méltósággal. Még egy tizenkét négyzetméteres lakásban is éltünk egy ideig. De nem hagyta magát lemenni. Gyakran egyszerre több munkája volt. Ruhákat tervezett és alkalmanként modellként dolgozott

Igaz, hogy mindig a szkript vázlatát mutatta meg először édesanyjának?
Nemcsak anyámnak, néha a hentesnek vagy a sarkon lévő kereskedőnek. Miért? Mert mozilátogatók voltak. - A történeted igazán elkapt engem - de nem értettem a végét. Miért lövi le a srác a másikat? Miről szólt? ”Mindig nagyon hálás voltam az ilyen őszinte véleményekért. Természetesen aztán újra leültem és átírtam a végét. Ezzel szemben a filmstúdió öltönyviselői mindig csak olyan mondatokkal álltak elő: "Igen, ez nagyszerű, de talán stratégiai piaci megfontolásokból ezen változtatni kell ...". De aztán abbahagytam a hallgatást.

Eredetileg tengerbiológus akart lenni ...
... aminek hirtelen vége lett egy merülési baleset után, amelyet 17 éves koromban értem. Ez tényleg nagyon drámai volt. Hirtelen összetört az egész életen át tartó álmom, és a semmibe estem. Akkor könnyen sodródhattam volna a kábítószeres mocsárba, vagy alkoholt kereshettem. Hála Istennek, elég fontos voltam ahhoz, hogy ne essek ezekbe a csapdákba. De egy szakadék előtt álltam. Mit kezdjek most az életemmel? Aztán egy hétvégén véletlenül belebotlottam egy kisfilm forgatásába. Rögtön beleszerettem a forgatásba a forgatáson. Amikor vasárnap este hazaértem, azt mondtam anyámnak: „Filmet akarok készíteni!” Azt mondta: „Természetesen, de előbb befejezed az iskolát.” Azt mondtam: „Nem, azonnal filmet akarok készíteni” - és bepakolta a bőröndömet. Másnap reggeli után elmentem. Amikor megkérdeztem tőle: "Esetleg el tudna vinni a vasútállomásra?" - tizenegy kilométerre volt - azt mondta: "Ó, olyan erősnek érzi magát, akkor maga is elmehet oda."

Párizs minden filmiskolája elutasította őket. Nincs klasszikus filmképzése. Egyébként hogyan sikerült filmrendezővé válni?
Álmodozó voltam, autodidaktus. Nem volt olyan családi hátterem, amely felkészített volna a filmkészítésre. Sok filmszakmában dolgozó bácsinak, a rendezőnek, a testvérnek, a színésznek vagy az apjának a producere. Durva kívülálló voltam. Alig láttam filmet, akkoriban még tévém sem volt. Csak a képzeletem volt.

Micsoda áldás neked.
Valahogy kompenzálnom kellett ezt a filmtudás hiányát, ezt a nem létező filmhátteret. És hogy ebben a tekintetben semmilyen különösebb irányzat nem hatott rám vagy formált meg, gyorsan előnyt, óriási szabadságot találtam. Például, ha valami újat akartam kipróbálni a forgatáson, azonnal azt mondták nekem: „Nem, ezt nem teheted meg!” Mindig azt kérdeztem: „Miért ne?” Az ok mindig az volt: „Mert soha nem volt ilyen készült. „Ez pokolian megőrjített.

Valószínűleg amúgy is megpróbálta.
Amikor csak volt rá lehetőségem. Ma is így dolgozom. Lövés közben gyakran van egy ötletem, hogy nem is tudom, hogy valóban működni fog-e. Az egyetlen módja annak, hogy megpróbálja. Mondhatnám erről a kedvenc anekdotámat?

Kérem, nagyon.
Amikor a zseniális rendező, Orson Welles elkészítette első filmjét, fogalma sem volt, hogyan kell ezt csinálni. Eredetileg a rádióból jött. Egy nap egy bizonyos kamera beállítást szeretett volna, csak néhány centivel a föld felett. Tehát az operatőr a kamerát a földre tette - de az objektív természetesen jóval magasabb volt. - Nem, mélyebben - mondta Orson Welles. Az operatőr azt mondta, hogy ez nem mehet mélyebbre, mert ez az alsó. Orson így válaszol: „Akkor csapj bele egy lyukat.” Az operatőr elborzadt: „De a padló a stúdióé!” Orson: „Na és mi? A pokolba! Szerezz be egy „kalapácsot!” (Utál egy kalapácsot, beleértve a kalapács zaját is). Ezért van ez az egyedülálló fényképezőgép-beállítás a föld felett a „Citizen Kane” -ben. A mozitörténelemben először.

---