Én, én »Bon Iver, elveszítettem a ködös Le Devoir-ban
Philippe Renaud
Az érdekes hangszerelések, a kaleidoszkópikus hanghatások, a torz hangok, valamint az akusztikus és párás atmoszférák alatt dalok szólnak. Annyira rejtve, összetörve a stúdió manipulációja alatt, hogy néha nehezen tudnak lélegezni Justin Vernon Bon Iver zenei alteregójának negyedik albumán.
Megnyitásakor a kettős Yi és iMi adja meg a hangot: körülbelül harminc másodpercnyi stúdiózaj képezi az első keveredést a másodikba. Úgy tűnik, hogy egy kórus életmentő hangja hangzik el, Vernon doktor hangja akusztikus gitár kíséretében. A hangok lágy járatok sorozatába keverednek, amelyek felett elektronikusan ritmikus menekülések menekülnek el; csinos, harmonikus, túlterhelt.
Aztán néhány másodperc múlva a dal végén azonnal elfelejtjük a dallamot, amikor a fúvószenekar a legszebb és legkülönösebb hatású jazz-hangszereken pörög be.
Megadják a dallamot, mivel ebben a tizenhárom dalt tartalmazó albumban negyven perc alatt az a benyomásom támad, hogy a forma érvényesül a tartalommal szemben, hogy az esztétikai döntések fontosabbak Vernon fülének, mint amit a dal elmond. Egyik sem tűnik zavarónak vagy spontánnak; éppen ellenkezőleg, ez egy olyan lemez, amelyben minden zaj, minden ködös szintetizátor réteg, minden hanghatás ezred tizedesjegyig számít. Tulajdonságai, beleértve a lemez meghallgatásához szükséges idő felfüggesztésének képességét, valamint hibái, ezek a testetlen és klinikai pillanatok.
A ciklus végét jelentő album, amelyet 2007-ben indítottak, az Emma, a Forever Ago remek és télies, majd Bon Iver (2011), 22, A Million (2016), automnal I, ennek ellenére elrejtek néhány gyönyörű dalt ., kezdve Hey, Ma-val, amely az első harmad végén jelenik meg. Egy igazi kórus, egy megható szöveg az anyja által bölcsődött gyermekkor nosztalgiájáról, a fülbemászó vonós hangszerelésről (Rob Moose, ex-Anthony & The Johnsons, a Perfume Genius, Arcade Fire munkatársa aláírta), talán ez az egyik leginkább gyönyörű a repertoárjában.