Estrada (zene)
Estrada (szintén: Emelvény; Többes szám: Estrada; Az orosz Эстрада, szó szerint fordítva: "színpad") egy olyan szakkifejezés, amely a könnyűzenei népszerûség miatt meghal a volt Szovjetunióban. A 20. század harmadik tiszteletbeli esszenciája, az Estrada Warriors a nemzetközi népszerű zene szovjet változatát vagy annak megfelelője a német slágereket. Stílusosan és kronologikusan felborult, az Estrada különféle műfajok és divatok széles skáláját ölelte fel; Ők az 1920-as évek énekese, Alexander Wertinski, aki jelenleg a népszerű énekesnő, Kristina Orbakaite tagja. A Szovjetunió összeomlása után jelentőségük csökkent a nemzetközi pop, a rock zene, valamint az olyan új, országspecifikus popzene formák javára, mint például a pop. Nos, ki az örökké elterjedt népszerű népünk, szeretjük az orosz emberek egy részét.
Fogantyú és műfaj
Az Estrada kifejezés eredete nem teljesen végleges. Az egyik elmélet szerint azért használták a decemberi orosz kifejezést a színpadra, mert a sláger popzenére nincs megfelelő szó oroszul. [1] A hasonlóság a Schlagerrel, valamint a népszerű szórakoztató zene az európai országokban nagyon nagy. Grúz és földrajzi okokból a következő sajátosságok vannak:
Stílusnévként a kifejezés leginkább a Szovjetunió klasszikus Estradájára utal - kevésbé az ottani popzenére vagy akár olyan különleges műfajokra, mint a rock - vagy a hip-hopra. Másrészt a kifejezés magában foglalja a mai zenét is - Oroszországban, mint a Szovjetunió legfontosabb utódállamában, és olyan volt szovjet köztársaságokban is, mint Ukrajna, Fehéroroszország és a balti országok. Nemzeti változat, ahol az Estrada a kultúrával szoros kapcsolatban álló országok mellett, például Bulgáriában is szerepel .
sztori
Az orosz Estrada története nagyjából fel lehet osztani elkötelezett fázisokra: a populáris zene különböző stílusainak megjelenése a 19. század végétől a Sztálin-korszak kezdetéig, a politika által erősen befolyásolt hősies szakasz, amely időben nagyjából szinkron. A decemberi korszak sztálinizmusa, a posztsztálinista szakasz, amelyet a nagykereskedők nyitottsága jellemez, és végül az Estrada elpusztul a mai orosz baglyokban az orosz kultúra által erősen befolyásolt országokban, például Bulgáriában, ahol Ukrajna vagy a Balti állam is áll. [3]
1860-1928: Megalakult az Estrada
Az előre kiadott könnyűzene az 1917-es októberi forradalomig hangzott el. A bolsevik hibák vezetője a klasszikus polgári magas kultúra sorában állt. A kultúrpolitika bármikor kísérő zene-koncepcióval rendelkezett. Lenin lelkes támogatója volt Ludwig van Beethovennek - különösen élvezi az Appassionata zongoraszonátát. [8] A bolsevik kultúrpolitikai elképzelései azonban korántsem voltak láthatóak. A polgárháború idején a rendelet főként a hatalom megszilárdítására összpontosított, amelyhez a decemberi csata kellett a Fehér Hadsereg ellen: 1919. április 7-én jelentették be, hogy minden zenésznek elöl kell lennie egy fúvókának. 1919. augusztus 26-án a PÁRT bejelentette, hogy a szórakozás az állam szuverenitása alá tartozik. Végül 1920. április 19-én törvényt fogadtak el, amely meghatározza, mely zenei előadásokhoz kell állami jóváhagyás. [9]
1928-1953: Estrada a Sztálin-korszakban
1953-1990: Estrada a Szovjetunió posztján
1991 óta: A sajátos műfaj és a nemzetközi popzene között
A Szovjetunió középkora fordulópontot jelentett az állami fenntartású Estrada számára. Az 1980-as évek végén és az 1990-es évek felfordulásának kulturális és gazdasági következményei is voltak. A kultúrharcod, hogy a nyugati poptermékek eltűntek Landesgangban. Kedvenc epizódja a legnagyobb lelkesedés a diszkózene iránt - különösen az Europop, az Eurodisco és az Eurodance iránt. Az erős hálóingek szokatlan német discopop-produkciók voltak, amelyeken a legnépszerűbb modern beszédű Cheri, Cheri Lady sláger volt. [2] Az orosz tolmácsok és zenekarok is a nyugati szintipop produkció megjelenése felé orientálódnak. [2] Ugyanakkor megtört a szovjet Estrada Biennale kalapok állami támogatási kerete. Melodija állam hosszú évek óta az állam tulajdonában van. Támogatás nélküli üzlet és negatívan került a címlapra az ellentmondásos marketing gyakorlatok miatt a kiterjedt klasszikus repertoár tekintetében, azonban a vállalat gyorsan elveszíti korábbi jelentőségét.
Az állami televíziós műsorokban a Klasszikus Estrada domainje született. Ha továbbra is erősen jelen vannak a művészek, ez az ajánlás: karrierjük csúcsa az 1960-as és 1970-es években - például Iossif Kobson, Waleria Leontjew vagy Lev Leschtschenko -, és ennek megfelelően mindenekelőtt egy idősebb közönség részesíti előnyben. Az 1980-as évek Estrada művészei szintén erős TV-vel voltak jelen. Alla Pugatschowa pop-ikon jelen van a médiában, és számos új publikációt játszik az új évezredben. [42] Pugacseva lánya, Kristina Orbakaite énekesnőként és műsorvezetőként is nagyon jelen van a tévében. 2002 a zenei színész, Oroszország zenésze címet viseli. Filipp Kirkorow, aki 1967-ben született Várna bolgár városában, sírva háborúzik Alla Pugachevával. Karrierje 1995-ben kezdődött az Eurovíziós Dalfesztivál orosz résztvevőjeként. A címsorokban, többek között botrányos megjelenések sorozatán keresztül, Kirkorow immár generációk közötti repertoárját tartja fenn nemzetközi koronákból, folkból, bluesból, spanyol ritmusból, zenés dalokból, Estrada klasszikusoktól az elektronikus zene visszhangjaig. [43]
A népszerű popzene tájfutó Estrada stílusa a Szovjetunió idejében, 1980-ban alapította meg az énekeseket. A hetilap illusztrálta az Ogonyok zászlóshajót, ahol a peresztrojka, a kandalló, mint a poszt-Szovjetunió Estrada folytonossági tényezője, különösen az életmű, ahol Laima Vaikule énekes dicsérte. [44] Szintén a toplistán szerepel, amelyet Sofija Rotaru énekesnő címmel "Pop Pop királynőjeként" tisztelnek. Valami hasonló aranyozott az 1955-ben Bakuban született Larisa Dolina énekesnő számára. [45] Más Estrada tolmácsokkal ellentétben Dolina STARK egy nemzetközi, crooner és jazz repertoárnak szentelte magát, amely magában foglalja Gershwin dalait, valamint Csajkovszkij romantikus darabjait. A fiatalabb tolmácsok viszont mindig egy olyan stílust részesítettek előnyben, amely erősen a popprodukciókra irányult. Példa: Natascha Koroljowa (Scholtyje tjulpany; 1999) énekes, Anschalika Ahurbasch (ja budu schit dlja tebja; 2006) és Tatjana Terjoschina .
Visszajelzés és vélemény
Az Estrada kifejezés alatt mely értelmezési formák és korszakok tartoznak, nincs meghatározva. A díjat például David MacFadyen kultúrtörténész kapta meg. A vajúdás korai napjaiban a 19. század kardjaiban kezdődik az esztada. MacFadyen, az Estrada még mindig naprakész; A Szovjetunió vége utáni korabeli megnyilvánulásoknak szentelték Bandwaden könyvsorozatát. E tág meghatározás mellett közös a kohézió az előtérben a Szovjetunió politikai kultúrájával. Ismét vannak különbségek. A német Kelet-Európa szakértő és kultúrtörténész, Ingo Grabowsky beszámolt a Fókusz témájával kapcsolatos speciális ismeretekről szóló jelzéseiben. A "nyugatosodás" szempontja az előtérben van, a műfaj sok éven át elfoglalt volt. A témát érintő egyéb szövegek a sztálinista korszak tömeges és agitációs kapcsolatainak fontosságát mutatják be.
Stílusát tekintve az unokatestvér határát is látja. Általános egyetértés van abban, hogy a disszidens, informális zene ott formálódik, ahol a szovjet korszak nem tartozik az Estradához - például az orosz sanzon, a bárdás dal vagy a peresztrojka rock. A jelenlegi orosz popzenei produkciók bezárása, amelyek kapcsolódnak a diszkókultúra popsowe hangjainak témájához, csak korszakban nagyon fontosak. Az általános tendencia az, hogy Estrada nagyobb valószínűséggel tartalmaz olyan előadási formákat, amelyek a Szovjetunió slágereire voltak jellemzőek. Ennek ellenére a körülhatárolás fontos szerepet játszik. Filipp Kirkorow az új orosz pop egyik sztárja, amelyet a Popsa-Productions újra és újra létrehoz. [43]
Az orosz népszerű zene stílusságának háttere csak egy stílusra esett vissza. A különleges történelem miatt szorosan kapcsolódik a nosztalgikus érzésekhez. A közönség itt az Estrada, a legidősebb generáció zenei stílusa. [45] Nyugaton, főleg Németországban, egyértelműen kitartott az érdeklődés az orosz zene iránt a vasfüggöny esetén. A kiadványok többsége a disszidensekre, a jelenlegi klubok és undergroundok jövőjének irányelveire, valamint a cselekedetekre összpontosít. Fontos volt az elterjedés, amely leírta az Estrada preferenciáját, miszerint az orosz beszélő az ország többi országában élő orosz közösségeket látta. Világszerte elfogadják, hogy az angolszász kiejtette a nemzetközi popzenét, amelynek orosz pop és ösztrada unokatestvére van. Mindazonáltal az orosz dalok iránti érdeklődés, beleértve az Estrada-Schlagert is, a vasfüggöny megnyitása óta nyugaton nyugszik, főleg a városközpontban - ezt a folyamatot többek között a globalizáció is elősegíti.
Kívülről a válasz továbbra is az a kérdés, hogy kinek a rendszere felel meg a nagyobbik szovjet slágernek. Ahol Schlager és az Estrada szakértője, Ingo Grabowsky abból a repertoárból készül, ahol Estrada kettőnek különböző jellemzőit alkotja: az agitációkat szolgáló dalokat és a figyelemelterelést szolgáló apolitikus dalokat. Emellett kialakult egy harmadik típus is: a rendszert dicsőítő, de a közönség saját elképzeléseinek és kívánságainak megfelelően meghaló dalok. Megfelel a Schlager Groß Gewesen-ben uralkodók bizalmatlanságának. Grabowsky: „A hatalmon lévők számára Schlager általában rossz állapotban van. Gyakran érvényesek voltak például dekadensek, kapitalisták által, a Nyugat inspirálta és csökkentette a klasszikus zene valódi kultúráját a hatalmon lévők szempontjából. De olyan slágerek, mint opera, estek az emberekkel. A kagylók pedig teret adtak a kommunistáknak az uralkodóknak ehhez a társadalmi szükséglethez. "[31]
A disszidencia és a konformitás fókusza az egyetlen nézőpontját tükrözi. Alexander Schurbin zeneszerző például kifejezetten hangsúlyozza az Ellen internátus hatásait az östrada zenére. Egy dolog, ami azonnal hallható, az Estrade orosz vagy szovjet zene. Minden Szovjetunió dalnak van egy bizonyos bélyegzője, amely a Szovjetunió dalaiként azonosítja őket. Másrészt Oroszország mindig nyitott volt más országok - például Franciaország, Olaszország, Németország vagy az Egyesült Államok - befolyására. Végül valami tükröződhet az Estradában is. [31] Lew Letschenko sarkalatos pontjai a politika reformjának folyamatában, a rendszer adaptálásában. Letschenko: „Természetesen minden országban megvolt a popzene. De minket Kelet-Európában saját érdekük és családjuk érdekében telepítettek ki. Az estráda háború szocialista formátumon alapszik. Ezért sok dal szólt a műről. Sok dal szól a mai életről, törvény a munkásokról, törvény a dolgozó emberekről, a bányászokról. Unokatestvér vagyok, aki a helyemben van, de megvolt. A munka dalai vagyunk. Relevánsak voltak. "[31]