Eugen Onegin - 6. oldal - operák és operettek
Ez a webhely sütiket használ. Webhelyünk használatával elfogadja, hogy sütiket állítsunk be. További információ
Severina
Most átkutattam a jegyzeteimet, amelyek szerint 1991. március 24-én Zürichben megtapasztaltam "Eugene Onegin" -t, Ljubov Sharninával Tatjana, Vessivel Olga, Brendel és Araiza szerepében. Egyébként eredetileg Hampsonnak is ott kellett volna énekelnie (összekevered az évet?), Mert még mindig pontosan emlékszem, hogy Inasaridze asszony (aki később II. Araiza asszony lett) boldogan közölte velem, hogy Hampson helyett Brendel csinálja az Onegint. (Örömmel sugárzott, mert Araiza és Hampson valószínűleg akkor nem jöttek össze olyan jól. Nem tudom, hogy ez később megváltozott-e.)
l Severina
svájci
Kedves Severina, lehet, hogy igazad van, lehet, hogy tévedsz?
Pereira 1991 őszén kezdte művészeti vezetői tisztségét Zürichben, hat hónappal az Araiza/Brendelnél történt kezdete után; és mindig új produkciókat kínált híres énekeseknek, hogy új szerepeket teszteljenek a zürichi házban, amely kisebb volt, mint a STOP Vienna. Ezért tegnap hozzátettem, anélkül, hogy teljesen biztos voltam volna benne, hogy Hampson 1995-ben fedezte az Onegint.
Mióta elolvastam a válaszod, elgondolkodtam rajta, és eszembe jutott, hogy Hampson nem is énekelte oroszul Onegint kétszer Zürichben, ahogyan meghirdették. Másodszor a folytatás alkalmával kellett megtörténnie ... vagy fordítva, hogy először újra folytatták, másodszor pedig egy premieren?
Azt azonban pontosan tudom, hogy Hampson orosz nyelvű debütálása a STOP Bécsben zajlott. Talán ez a tény segít nekünk?
Üdvözlet a svájciaktól
PS: Nem tudtam, hogy Araiza és Hampson nem zöldek; 1993 májusában új Don Carlo volt Lehnhoff vezetésével, a fent említett urakkal, mint Carlo és Posa.
Ezt a bejegyzést már 1 alkalommal szerkesztették, utoljára Schweizer (2013. november 22., 17:22)
Severina
Gyakran tévedek a dátumokkal és a nevekkel kapcsolatban, de ebben egészen biztos vagyok, mert mindig jól dokumentáltam az operaútjaimat. Ezért mentettem el az NZZ PR felülvizsgálatát, így kétségtelen az év. Mivel "Eugene Onegint" csak egyszer láttam Zürichben, Inasaridze asszony megjegyzésének erre a sorozatra kell utalnia. De persze az is lehet, hogy Hampson kétszer szállt ki egy zürichi Oneginből! Teljesen igazad van abban, hogy orosz nyelven debütált Bécsben, és jól emlékszem, milyen erőfeszítés volt számára: annyira a szövegre összpontosított, hogy a szerepek mellé estek, és így rám esett ebben a játékban egyáltalán nem tudta meggyőzni. Tehát nagyon lehetséges, hogy Hampson kétszer lemondta az Onegint Zürichben, mert az oroszral küzdött.
l Severina
svájci
Severina
Tündérkirálynő
stiffelio
igen, legalább Allegra, Giovanna és én a moziban láttuk ezt az előadást. A jelentéseket itt találja: ff és itt: ff.
Mint látható, teljes mértékben egyetértek veled a Gremin énekesnőjében (Tanovitsky). Nem találtam ilyen "idősnek" Netrebkot, de természetesen a vizuális benyomás is része volt ennek.
Allegra
Severina
Nem láttam ezt a MET produkciót a moziban vagy hallottam a rádióban, de láttam élőben AN-t Tatjana néven, és biztosíthatom Önöket, hogy nem tűnt számomra kissé idősnek. Épp ellenkezőleg, szerintem ez a legjobb szerepe, amely tökéletesen megfelel neki.
l Severina
Severina
Nem láttam ezt a MET produkciót a moziban vagy hallottam a rádióban, de láttam élőben AN-t Tatjana néven, és biztosíthatom Önöket, hogy nem tűnt számomra kissé idősnek. Épp ellenkezőleg, szerintem ez a legjobb szerepe, amely tökéletesen megfelel neki.
l Severina
Severina
Zenés születésnapi ajándékaim között volt a MET produkció DVD-je 2013-ból, és nem akarom visszatartani a benyomásokat tőled:
A Rendezte: Deborah Warner Természetesen nem tud lépést tartani a londonival, ehhez képest nemcsak rendkívül konvencionális, hanem unalmas is, főleg az első felvonásban. Sajnos a kórusvezetés sem tartozik az erősségeik közé, így néhány dolog önkéntelenül furcsának tűnt számomra.
Számomra érdemes megnézni ezt a produkciót Netrebko, Kwiecien és Beczala erős fellépéseivel. Nem csak vokálisan, jelenleg ezeknek a szerepeknek a legjobb értelmezői között vannak, hanem teljes mértékben meg tudtak győzni a színészi játékról.
Anna Netrebko Tatjana rendkívül internalizált, nagyon kímélő testbeszéddel, de annál beszédesebb arckifejezéssel. Az arckifejezésed, különösen az Oneginnel írt levélben, egyszerűen nagyszerű. Hangosan is nem hagy kívánnivalót maga után, ez az animációs éneklés mélyen meghat.
Piotr Beczala Számomra nem lehet Lenski néven feltüntetni, amit nemcsak csodálatosan énekelnek (a "Kuda, kuda." Gyönyörű térdre térni!), Hanem meggyőzően is játszott, amivel Holten természetesen sokkal többet kapott volna belőle.
Onegin ezután a végletekig elviszi a szadista játékot Tatjana érzéseivel a labdán, amikor táncra kéri, és előre gyengéden megcsókolja a kezét, olyan módon, amely valószínűleg áramütésként és társadalmi egyezmény útján is megüt. kialszik. Az a tény, hogy kompromisszumot köt a vendégek előtt, ugyanolyan közömbös iránta, mint az érzelmek vihara, amelyet felgyújt benne. Valószínűleg mindkettőt élvezi a hubrisában.
Gyorsan tudok foglalkozni a többi szereplővel: Oksana Volkova rendben van, mint Olga, de nem több, Elena Zaremba tremolója nagyon idegesít, John Graham-Hall fén pedig triettként csak zavarba jöttem, és vége Alekszej Tanovitskis A vénykötelesek már elítélték Gremin herceget: Ez nem érdemes MET-re ! Az elhagyatott hangállapot mellett Tanovitski túl fiatal és jó megjelenésű a szerephez, de ez a szereplési hiba nemrégiben megfogott.
De egyértelműnek kell lennie, hogy Tatjanának választania kell egyrészt a biztonság, a szilárdság és a meleg szeretet, másrészt a nagy szenvedély között, hogy a Gremin iránti hűség áldozatot jelent. Ha viszont a herceg amúgy is vonzó férfi a legjobb korában (és MINDEN kapcsolatban van egy nővel: kacsintás), Tatjana hülye lenne, ha elcserélné őt erre az agárra Oneginből.
Korábban a Gremin volt a híres basszusok, a veterán közönségkedvencek korosztályos szerepe, akik energiájukat az egyetlen áriára összpontosíthatták és újra ragyoghattak, saját maguk és a közönség örömére. Egy Nicolai Ghiaurov volt az egyik ilyen jeles vigyor. Amikor egy ilyen méltó öregember állt a színpadon, tudta, hogy Tatjana aranyketrecben él vele, de aligha talál megfelelő kiindulási pontot életerejének és örömének. Valóban megfontolandó volt az a lehetőség, hogy mindezt elárasztják, és elszöknek Oneginnel, és Tatjana ragaszkodása a hűség és házasság fogadalmához annál is csodálatosabb volt.
l Severina